Francis Ford Coppola, regizorul care a plătit din buzunar filmul vieții sale

Francis Ford Coppola

Photo via The Movie Database (TMDB)

Născut	7 aprilie 1939 Detroit, Michigan, USA
Ocupație	Regizor
Cunoscut pentru	Nașul, Nașul II, Apocalipsa acum
Premii	6 Academy Award · 2 Palme d’Or

Filmul a așteptat patruzeci de ani să ajungă pe marile ecrane. În tot acest timp, Francis Ford Coppola a rescris scenariul de mai multe ori, a văzut casa sa de producție intrând în faliment, și-a îngropat fiul cel mare și și-a pierdut soția. Când studiourile au refuzat să finanțeze proiectul, a vândut o parte semnificativă din podgoria sa din Valea Sonoma, a strâns 120 de milioane de dolari din resurse proprii și a filmat Megalopolis oricum. Filmul a încasat 14,3 milioane de dolari la nivel mondial. Publicul american i-a acordat nota D+. Deja planifică următorul film.

Această perseverență are o origine concretă. Coppola a crescut într-o familie italo-americană din New York, fiul lui Carmine Coppola, muzician care cânta la flaut sub bagheta lui Arturo Toscanini la Radio City Music Hall. La vârsta de nouă ani a contractat poliomielita și a stat la pat un an întreg. Și-a umplut timpul cu spectacole de marionete, experimentând cu o cameră de 8mm și un magnetofon — descoperind, în esență, vocabularul formal pe care l-a rafinat în următorii șaizeci de ani. Mama sa, Italia Pennino, aspirase și ea să fie actriță. Niciunul dintre ei nu pare să-l fi descurajat.

A studiat teatrul la Universitatea Hofstra și apoi cinematografia la UCLA, intrând într-o industrie care nu prea avea loc pentru ceea ce voia să facă. Prima sa experiență profesională a fost cu Roger Corman, maestrul filmelor cu buget redus care a funcționat ca o școală informală pentru întreaga generație a Noului Hollywood. Corman l-a lăsat să regizeze Dementia 13 în 1963 cu aproape nimic, iar Coppola a învățat să ia decizii în condiții de lipsă extremă de resurse.

În 1969 a co-fondat American Zoetrope în San Francisco împreună cu tânărul George Lucas, cu ambiția de a crea un studio independent capabil să producă cinematografie serioasă în afara sistemului. Sistemul l-a căutat oricum. Când Paramount l-a angajat să regizeze Nașul, adaptarea romanului lui Mario Puzo, Coppola s-a bătut pentru fiecare alegere de distribuție pe care studioul o respingea — Marlon Brando, considerat terminat; Al Pacino, văzut ca prea scund; Diane Keaton, judecată ca prea excentrică. A câștigat fiecare bătălie. Lansat în 1972, Nașul a redefinit ce putea aspira să fie cinematograful comercial american, câștigând Oscarul pentru cel mai bun film și cel mai bun scenariu adaptat. În același an, Conversația — un thriller minimalist despre supraveghere și identitate — a câștigat Palma de Aur la Cannes. În 1974, Nașul II a devenit singurul sequel care a câștigat Oscarul pentru cel mai bun film. Coppola avea treizeci și cinci de ani.

Apocalypse Now a consumat anii următori. Producția din Filipine s-a transformat într-un dezastru organizat: taifunurile au distrus decorurile, Martin Sheen a suferit un infarct pe platou, Marlon Brando a sosit fără să fi citit scenariul, iar bugetele au fost depășite în mod repetat. Coppola și-a ipotecat casa pentru a termina filmul. Rezultatul a câștigat Palma de Aur la Cannes în 1979. Ceea ce a urmat a fost un colaps rapid. Un film din 1982 despre Las Vegas a costat 26 de milioane de dolari și a încasat sub 600.000 de dolari în Statele Unite, ducând practic Zoetrope Studios în faliment. Anii următori i-a petrecut regizând filme la comandă pentru a-și plăti datoriile.

Narațiunea dominantă despre cariera sa tratează anii șaptezeci ca singurul act și tot ceea ce urmează ca pe un epilog. Această lectură este parțial corectă și semnificativ reductivă. Omite faptul că ambițiile sale din acea epocă erau susținute de structuri industriale care au dispărut odată cu deceniul. De asemenea, confundă filme precum Tetro, drama sa din 2009 despre un scriitor care se întoarce la Buenos Aires pentru a se confrunta cu familia, cu retrageri artistice, când ele reprezintă tocmai lucrările cel mai puțin compromise de calcul comercial din întreaga sa carieră.

Tragediile personale au traversat oscilațiile profesionale. Fiul său cel mare, Gian-Carlo, a murit într-un accident nautic în mai 1986, la vârsta de douăzeci și doi de ani. Soția sa Eleanor — care documentase haosul producției Apocalypse Now în filmul său Hearts of Darkness — a decedat la reședința lor din Rutherford, California, în aprilie 2024, după ani de conviețuire cu un timom pe care refuzase să îl trateze. Megalopolis, prezentată în premieră la Cannes în acel mai, îi era dedicată: „Pentru iubita mea”. Filmul a împărțit critic și a respins publicul aproape complet. Coppola a pierdut cea mai mare parte din ce investise.

În vara lui 2025 s-a supus la Roma unei intervenții cardiace programate pentru a actualiza un tratament de lungă durată pentru fibrilația atrială. S-a recuperat în câteva zile. Următorul său proiect, Glimpses of the Moon — o adaptare liberă a unui roman de Edith Wharton pe care o descrie ca pe un muzical straniu în stil anilor treizeci — este în dezvoltare pentru a fi filmat în sudul Italiei, finanțat prin subvenții publice. Ulterior intenționează să realizeze Distant Vision, o piesă experimentală de cinema live pe care o descrie ca ultimul său film. Dat fiind parcursul disponibil, această descriere s-ar putea să nu fie pe deplin fiabilă.

Filme notabile

Dracula lui Bram Stoker (1992) — Omul care aduce ploaia (1997)

Etichete: Regizori, al pacino, francis ford coppola, Nașul, cinematografie americană, Apocalypse Now

Persoane asociate

Filme notabile

Persoane asociate

Discuție