Șase episoade, prezență în Top 10 în peste 60 de țări și o rescriere care adaugă o anchetă, noi personaje feminine și un alt Rzecki: cum citește Lalka de la Netflix romanul din 1890 al lui Bolesław Prus despre un negustor care putea cumpăra orice, în afară de un loc în societatea Varșoviei.

Stanisław Wokulski a făcut avere pentru ca o singură femeie să se uite la el. Izabela Łęcka, fiica unui aristocrat varșovian care a rămas fără bani, dar nu și fără dispreț, este motivul pentru care a făcut-o. Aceasta este coloana vertebrală a romanului Lalka, scris de Bolesław Prus în 1890 și citit de fiecare elev din Polonia, și tot ea susține Păpușa, serialul în șase episoade disponibil acum în întreaga lume pe Netflix. Mai interesant este însă ce face serialul cu această coloană vertebrală: regizorul Paweł Maślona păstrează falia de clasă a lui Prus, apoi construiește încăperi noi în jurul ei.

Un roman canonic, o lectură contemporană

Serialul este o producție în limba polonă a Akson Studio, produsă de Michał Kwieciński și Jan Kwieciński, iar de la premiera din 16 septembrie 2026 Netflix îl prezintă deschis drept o reinterpretare contemporană, nu ca pe o piesă de epocă fidelă textului. Platforma însăși îl descrie ca pe o dramă de epocă ce amestecă ironia, grotescul, umorul, misterul și melodrama. Renunță la idealizarea romantică a celor doi protagoniști și îi tratează ca pe niște oameni prinși într-o rețea de dependențe sociale, încovoiați de ambiție și de bani. Fraza aleasă de Netflix pentru sinopsis este directă: în această lume dragostea nu ajunge, iar fiecare decizie are un preț.

Încadrarea contează, pentru că Lalka nu este un clasic oarecare. Prus, pseudonimul jurnalistului Aleksander Głowacki, l-a publicat mai întâi în foileton în cotidianul varșovian Kurier Codzienny, între 1887 și 1889, înainte ca romanul să apară în volum, în 1890. Acțiunea se petrece în 1878 și 1879, într-un oraș aflat sub stăpânire rusă, iar cartea este cel mai adaptat roman din canonul polonez, o lectură obligatorie pe care generații de cititori o descoperă la școală și despre care continuă să se certe toată viața.

Despre ce este romanul

Wokulski este un negustor fără obârșie. Veteran al Insurecției din Ianuarie din 1863, deportat în Siberia, se întoarce la Varșovia, se căsătorește cu văduva care deține un magazin de galanterie și apoi își înmulțește banii ca furnizor al armatei ruse în timpul Războiului ruso-turc din 1877 și 1878. Izabela are obârșie, dar nu are bani. Tatăl ei, Tomasz Łęcki, a risipit averea familiei, iar locul familiei în saloane depinde de păstrarea unor aparențe pe care nu și le mai poate permite. Distanța dintre aceste două poziții este întreaga tragedie.

Prus spune povestea de două ori. Wokulski o trăiește înainte, ca un om care încearcă să urce; vechiul său vânzător, Ignacy Rzecki, o povestește înapoi, într-un jurnal care jelește o ordine pe cale să dispară și rămâne fidel legendei napoleoniene din tinerețea lui. În jurul lor, romanul construiește o secțiune transversală prin Varșovia: aristocrați scăpătați, negustori evrei precum Henryk Szlangbaum, un baron pătimaș la jocurile de noroc, un tânăr inventator pe nume Julian Ochocki, o văduvă cu spirit liber și o farsă judiciară în jurul unei jucării furate, care dă titlul cărții.

Titlul a purtat dintotdeauna mai mult decât procesul. De peste un secol, cititorii polonezi susțin că păpușa este chiar Izabela: o figură frumoasă și decorativă asupra căreia bărbații își proiectează dorința, admirată tocmai pentru că rămâne o suprafață. A numi întreaga mașinărie socială după o jucărie este cea mai discretă cruzime a lui Prus, iar fiecare adaptare trebuie să decidă dacă Izabela este victima acestei lecturi sau complicea ei lucidă.

Ce a schimbat Paweł Maślona

Serialul pornește aproape de carte, apoi se îndepărtează de ea. Potrivit articolului din Wikipedia în limba polonă, primele trei episoade rămân relativ aproape de intriga lui Prus, în timp ce ultimele trei construiesc o versiune mult mai personală, renunțând la unele personaje și fire narative și adăugând altele. Materialele de presă ale Netflix numesc direct adăugirile: o anchetă, secrete de familie și conflicte care scot la iveală interesele de afaceri ascunse ale personajelor. Presa poloneză a relatat la lansare și că serialul reface finalul, motiv pentru care adaptarea a devenit subiect de discuție acasă, iar Maślona le răspunde în interviuri celor care critică schimbările.

Pe hârtie, două deplasări ies în evidență. Rzecki nu mai este vânzătorul vârstnic legat de trecut; serialul îl transformă în prietenul și partenerul de afaceri al lui Wokulski, doar puțin mai în vârstă decât el și implicat activ în afacerile lui. Iar Izabela primește o direcție proprie. Netflix o descrie ca pe o tânără aristocrată cu propriile planuri, iar în serial ea se apropie de un cerc de femei adunate în jurul romancierei Eliza Orzeszkowa și al revistei emancipatoare Bluszcz, ambele repere reale ale literaturii poloneze din secolul al XIX-lea. O doctoriță inspirată de o figură istorică se alătură acestui cerc pentru a arăta cât de înguste erau pe atunci drepturile femeilor, iar emanciparea, înțeleasă ca dreptul de a decide singură pentru tine, devine una dintre temele centrale.

Este un răspuns deliberat la vechea întrebare despre titlu. Dacă păpușa este Izabela, această versiune vrea să afle ce se întâmplă atunci când păpușa își dorește altceva.

Un regizor care se ceartă cu canonul

Alegerea regizorului explică abordarea. Paweł Maślona a câștigat în 2023 Leii de Aur, marele premiu al Festivalului de Film de la Gdynia, pentru Kos, lansat internațional ca Scarborn, o comedie neagră și violentă care îl reinterpreta pe eroul național Tadeusz Kościuszko și pe care critica poloneză a citit-o mai degrabă ca pe o polemică cu mitul național decât ca pe un monument închinat acestuia. Debutul său în lungmetraj, Panic Attack, era un film-ansamblu absurd care diagnostica prin farsă anxietatea clasei de mijloc. Amestecul de genuri pe care Netflix îl promovează pentru Păpușa, de la ironie și grotesc până la mister și melodramă, se citește ca o continuare a ambelor filme.

Și creditele de scenariu merg în aceeași direcție. Maślona a scris serialul împreună cu Paweł Demirski, dramaturg cunoscut pentru rescrierile scenice confruntaționale ale istoriei Poloniei și ale clasicilor ei, și cu Jagoda Dutkiewicz. În spatele camerei, directorul de imagine este Paweł Flis, scenografia îi aparține Joannei Macha, costumele sunt semnate de Dorota Roqueplo, iar muzica vine de la muzicianul polonez Baasch. Marketingul a dat tonul devreme: teaserul lansat în februarie 2026 a fost montat pe Creep, piesa Radiohead, o alegere neobișnuită pentru o poveste plasată în anii 1870.

Ballroom scene from the Netflix series The Doll — Photo: R. Pałka / Netflix

Distribuția celui mai ecranizat roman al Poloniei

Tomasz Schuchardt îl joacă pe Wokulski, rolul care ancorează fiecare versiune pentru ecran a cărții, descris de Netflix drept un om făcut prin forțe proprii care își caută locul în elită. Sandra Drzymalska o joacă pe Izabela; a primit o nominalizare la premiile Academiei de Film din Polonia pentru EO, filmul lui Jerzy Skolimowski, și a ajuns la publicul Netflix prin comedia Sexify. Dariusz Chojnacki este Rzecki, Jacek Braciak îl interpretează pe tatăl falimentar al Izabelei, Tomasz Łęcki, iar Julia Wyszyńska este Florentyna, verișoara sărăcită.

Restul distribuției populează saloanele lui Prus. Magdalena Cielecka o joacă pe Kazimiera Wąsowska, pe care Netflix o numește o icoană carismatică a libertății; Piotr Adamczyk este baronul Krzeszowski; Piotr Pacek este Kazimierz Starski, un oportunist decadent; Mateusz Król îl joacă pe Ochocki; Małgorzata Hajewska-Krzysztofik este vârstnica Zasławska; iar Agnieszka Grochowska o interpretează pe Eliza Orzeszkowa. Maria Kania este Marianna, o femeie din clasa muncitoare care se apropie de Izabela, unul dintre personajele prin care serialul lărgește privirea lui Prus dincolo de saloane.

Filmat în palatele Poloniei

Filmările principale au început la 1 iulie 2025. Producția a folosit Palatul Nieborów, strada Szajnocha din Wrocław, Palatul lui Karol Poznański din Łódź, castelul de la Łańcut, orașul vechi din Lublin și Krakowskie Przedmieście din Varșovia, strada pe care Prus a așezat magazinul lui Wokulski. Cele șase episoade durează fiecare între 60 și 72 de minute, ceea ce îi oferă poveștii aproximativ șase ore și jumătate, mult mai mult spațiu decât a avut vreodată un lungmetraj pentru a o spune.

Adaptările cărora trebuie să le răspundă

Fiecare spectator polonez poartă cu sine o versiune anterioară. Filmul lui Wojciech Has din 1968, cu Mariusz Dmochowski în rolul lui Wokulski și Beata Tyszkiewicz în rolul Izabelei, și serialul de televiziune al lui Ryszard Ber din 1977, cu Jerzy Kamas și Małgorzata Braunek, au fixat pentru generații întregi felul în care arată și sună aceste personaje. A relucra un text care are deja versiuni canonice pe ecran este o sarcină diferită de adaptarea unei cărți neecranizate: noua versiune trebuie să polemizeze cu cea veche, iar schimbarea intrigii este cea mai clară formă pe care o poate lua această polemică.

Toamna lui 2026 aduce și o a doua versiune, rivală. Romanul se află în domeniul public, iar un lungmetraj separat pentru cinema, regizat de Maciej Kawalski, cu Marcin Dorociński în rolul lui Wokulski și Kamila Urzędowska în rolul Izabelei, era programat în cinematografele poloneze pe 30 septembrie, la două săptămâni după serial. Urzędowska a jucat-o pe Jagna în Țăranii (Chłopi), adaptarea pictată manual din 2023 a romanului lui Władysław Reymont, așa că sezonul leagă și mai strâns pe ecran cele două mari romane poloneze ale secolului al XIX-lea.

De ce l-a vrut Netflix pe Prus

Pentru platformă, logica este simplă. O poveste de dragoste care este de fapt o dispută despre bani se înțelege pe orice piață în care banii vin mai repede decât acceptarea, iar primele cifre sugerează că pariul a reușit. Potrivit clasamentelor Top 10 ale Netflix, Păpușa a ajuns pe locul 1 în Polonia, a intrat în Top 10 din SUA în prima săptămână și a apărut în Top 10 național în peste 60 de țări. Pentru o dramă de epocă în limba polonă, în șase episoade, construită pe o lectură școlară, este o acoperire largă și explică de ce canonul european apare tot mai des în oferta platformei. Cele șase episoade sunt disponibile în limba polonă, cu subtitrări și dublaj pe piețele platformei.

La ce nu poate răspunde încă povestea de curtare

Întrebarea pe care o moștenește serialul este cea pe care Prus a construit-o pentru ca povestea de dragoste să o lase deschisă. Wokulski poate cumpăra apropierea de lumea Izabelei; nu poate cumpăra apartenența la ea, iar romanul nu îl lasă niciodată să uite diferența. Dacă un om făcut prin forțe proprii poate fi primit de o clasă care are nevoie de banii lui și le disprețuiește proveniența este o întrebare pe care Varșovia din 1879 nu o putea tranșa. Oferindu-i Izabelei ambiții proprii și lui Rzecki o miză în afacere, versiunea lui Maślona o pune din mai multe unghiuri. Dacă această lectură îi va convinge pe spectatorii care au crescut cu cartea este exact disputa pe care serialul a pornit-o în Polonia, și este disputa potrivită pe care o adaptare a romanului Lalka trebuie să o provoace.

Etichete: Netflix, Tomasz Schuchardt, drama de época, Sandra Drzymalska, Bolesław Prus, Păpușa