Hirokazu Kore-eda: ce înseamnă cu adevărat să fii familie

Hirokazu Kore-eda

Photo: Kevin Paul / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Născut	6 iunie 1962 Nerima, Tokyo, Japan
Ocupație	Regizor de film
Cunoscut pentru	O afacere de familie, Monster, Nimeni nu stie
Premii	Venice Film Festival Golden Osella · Cannes Film Festival Best Actor 2004 (Yuya Yagira in Nobody Knows) · Cannes Film Festival Jury Prize 2013 · Palme d'Or · Academy Award · Cannes Film Festival Best Screenplay 2023 · Cannes Film Festival Queer Palm 2023 · 2nd Takanawa Gateway City Award at SSFF & Asia 2026

La sfârșitul lui Shoplifters, o femeie interogată de poliție primește întrebarea directă: ce aveau ei împreună era, cu adevărat, o familie? Camera nu privește în altă parte. Întrebarea rămâne suspendată. Hirokazu Kore-eda construiește cinematografia sa exact în această refuzare — refuzarea de a pronunța verdictul pe care narațiunea pare să-l ceară.

S-a născut în Nerima, în nord-vestul Tokyo-ului, cel mai mic dintre trei frați. Mama sa urmărea filme la televizor fără oprire, și el urmărea cu ea — nu ca o formare viitoare, ci ca un ritual casnic împărțit. După ce a picat primul examen de admitere la universitate, s-a înscris un an mai târziu la Facultatea de Litere a Universității Waseda cu intenția de a deveni romancier. Calea pe care mulți cineaști japonezi ai generației sale au urmat-o l-a condus la T.V. Man Union, una dintre principalele companii de producție documentară din țară, unde a petrecut cea mai mare parte a anilor ’80 și ’90 realizând programe despre moarte, memorie și invizibilitate socială.

Primul său lungmetraj de ficțiune, Maborosi (1995), despre o tânără devastată de un suicid pe care nu-l poate explica, a mers la Veneția și a câștigat Golden Osella pentru cinematografie. A anunțat ceea ce va deveni semnătura sa: o cameră care rămâne nemișcată în timp ce personajele traversează durerea, fără nicio orchestră care să-ți spună ce să simți. After Life (1998) a întrebat ce amintire ar alege o persoană să păstreze pentru totdeauna.

Nimeni nu știe (Nobody Knows, 2004) a pornit de la o știre reală: patru copii abandonați de mama lor într-un apartament din Tokyo, ascunși de proprietar timp de luni de zile. Filmul l-a trimis pe un actor de doisprezece ani acasă de la Cannes cu Premiul pentru cel mai bun actor. Ca tată, ca fiu (Like Father, Like Son, 2013) a plasat două familii distruse de un schimb de bebeluși la spital și a întrebat care dintre cele două vieți ar trebui să conteze mai mult pentru un copil; Premiul Juriului la Cannes a reprezentat recunoașterea formală că întrebarea era pusă cu seriozitate.

Shoplifters (2018) a făcut ecuația internațională explicită. Un grup de străini — cuplu mai în vârstă, fiică adultă, fetiță, adolescent — trăind ca o familie în timp ce furau pentru a supraviețui reprezenta, în același timp, economia invizibilă a Tokyo-ului și o respingere a oricărei idei că sângele sau actele definesc rudenia. Palme d’Or de la Cannes a confirmat Kore-eda ca figura centrală a cinematografiei japoneze contemporane.

Nu toate proiectele sale internaționale au același tăiș. La Vérité (2019), filmată în Franța cu Catherine Deneuve și Juliette Binoche, a fost îngrijită, frumoasă și, în final, lipsită de impact. Monster (2023) l-a adus înapoi în Japonia și la ceva mai ascuțit: o dramă școlară cu structură rashōmoniană care a primit Premiul pentru cel mai bun scenariu și Queer Palm la Cannes.

Sheep in the Box (2026), primul său film SF, a avut premiera în concurs la Cannes în mai 2026. Un cuplu îndoliat primește de la o companie specializată o replică androidă a fiului decedat. Recepția a fost împărțită. Tensiunea dintre cele două lecturi este ea însăși o versiune a argumentului pe care Kore-eda îl dezvoltă din Maborosi.

Este căsătorit din 2002 și are o fiică născută în 2007.

Look Back, adaptarea sa în live-action a mangăi lui Tatsuki Fujimoto despre două fete hotărâte să devină artiste de mangă, ajunge la sfârșitul anului 2026, aducând cu ea întrebarea pe care Kore-eda a știut mereu să o susțină fără a forța un răspuns.