Luc Besson povestește aceeași poveste de trei decenii. O tânără femeie fără viitor acceptă un târg care își schimbă libertatea pe talentele ei, devine cea mai periculoasă persoană din orice cameră și petrece filmul căutând o ieșire. La Femme Nikita a stabilit acest șablon; Anna îl urmează fidel, cu Sasha Luss în spatele pistolului și o structură neliniară care amestecă cărțile pentru a menține publicul în dezechilibru.

Ceea ce înclină balanța este o secvență la aproximativ douăzeci de minute de la început, când Anna își îndeplinește prima misiune KGB într-un restaurant din Moscova. Besson și directorul de imagine Thierry Arbogast — care filmează pentru el de la Nikita însuși — construiesc scena în jurul armelor improvizate și al compresièi spațiale.

Helen Mirren, în rolul Olgăi, supraveghetoarea KGB, oferă adevăratul centru de greutate al filmului. Mirren joacă autoritatea ca o glumă privată — a văzut totul, a supraviețuit la totul, și continuă să găsească întreaga operațiune ușor distractivă — și acea combinație de amenințare controlată și precizie ironică este exact ceea ce filmul are nevoie când Anna lui Luss tace. Cillian Murphy, ca agent CIA, completă triunghiul: vigilent, ușor trist, calibrat cu precizie.

Luss în sîne este elementul cel mai complex al filmului. Se descurcă bine cu cerințele fizice, dar scenele care îi cer să arate o Anna calculând, simțind sau interpretând o intimitate pe care nu o trăiește necesită o precizie dramatică pe care nu o dezvoltase pe deplin. Structura neliniară compensează menținând protagonista în mișcare.

Coloana sonoră a lui Éric Serra impulsionază secvențele de acțiune cu urgența obișnuită. Secvențele pariziene exploatează bine cobertura modelingului pentru a genera o ironie vizuală: industria care estetizează corpul feminin ca deghișare pentru profesia care îl transformă în armă.

Anna câștigă un loc pe orice listă de gen fără să câștige un loc în canonul lui Besson. Urmărește-o pentru Helen Mirren care tratează spionajul ca pe un divertisment ușor, pentru un combat de restaurant care rămâne una dintre cele mai bine construite secvențe de acțiune ale lui Besson târziu, și pentru Cillian Murphy.