Scott Derrickson, regizorul care a ales propriile coșmaruri în locul sequelului Marvel

Scott Derrickson

Photo: Y! Música / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

Născut	16 iulie 1966 Denver, Colorado
Ocupație	Regizor
Cunoscut pentru	Doctor Strange, Telefonul negru, Defileul
Premii	Premiul Bram Stoker pentru Cel Mai Bun Scenariu · Oscar (nominalizare)

Apelul a venit în ianuarie 2020, iar Scott Derrickson a spus nu. Nu unei oferte fără viitor sau unui scenariu prost — era deja regizorul oficial al producției Marvel Doctor Strange in the Multiverse of Madness, continuarea unui film de 677 de milioane de dolari pe care îl realizase. A spus nu fiindcă el și studioul nu puteau cădea de acord asupra tipului de film care trebuia făcut. El voia o continuare horror autentică. Marvel voia ceva cu clasificare PG-13. A plecat.

Această decizie, precum și urmările ei, reprezintă episodul cel mai revelator dintr-o carieră care a refuzat constant tipul de stabilitate recompensat de Hollywood. Derrickson a crescut în Denver, Colorado, a studiat la Biola University — o mică instituție creștină evanghelică ce i-a format atât instinctele teologice, cât și fascinația pentru ciocnirea dintre credință și rău — apoi a obținut un masterat în arte frumoase la School of Cinematic Arts din cadrul USC. Școala de film i-a oferit meșteșugul. Biola i-a lăsat preocuparea pentru textura specifică a răului, nu ca divertisment de gen, ci ca întrebare ce merită tratată cu seriozitate.

Debutul său în lungmetraj, Hellraiser: Inferno (2000), a apărut direct pe video — un punct de plecare care i-ar îngrozi pe cei mai mulți cineaști și despre care Derrickson a vorbit cu franchețea care îl caracterizează. I-a deschis ușa. Mai departe, The Exorcism of Emily Rose (2005) s-a dovedit a fi o veritabilă dezbatere deghizată într-un horror de tribunal: ce înseamnă să crezi în posedare într-o cultură care a hotărât că asemenea lucruri sunt imposibile? Filmul a încasat 144 de milioane de dolari la nivel mondial, cu un buget modest, și a anunțat un cineast ale cărui instincte horror erau mai degrabă teologice decât mecanice.

Cariera care a urmat a fost inegală, așa cum sunt adesea carierele interesante. The Day the Earth Stood Still (2008), un remake pe care nimeni nu-l ceruse, a făcut bani și a câștigat aproape zero bunăvoință, fie din partea criticilor, fie din partea lui Derrickson însuși. Sinister (2012) a fost cu totul altceva: un film de tip found footage cu o arhitectură autentică a spaimei, susținut de o mitologie care trecea dincolo de sperieturile bruște, către ceva mai inconfortabil. Deliver Us From Evil a urmat în 2014. Apoi a venit apelul de la Marvel.

Doctor Strange (2016) a încasat 677 de milioane de dolari la nivel mondial, a primit o nominalizare la Oscar pentru efecte vizuale și rara distincție de a fi un film Marvel cu care criticii s-au angajat cu adevărat, în loc să-l proceseze pur și simplu. L-a plasat, totodată, pe Derrickson în poziția ciudată de a fi realizat cel mai scump și cel mai puțin personal film al carierei sale exact în momentul în care vizibilitatea sa comercială atinsese vârful. Când a fost anunțată continuarea, prăpastia dintre ceea ce voia el să facă și ceea ce studioul era dispus să permită a devenit de netrecut.

Cele două capitole cele mai disputate ale filmografiei sale alcătuiesc un tipar coerent: cele mai bune filme ale lui Derrickson apar atunci când viziunea studioului și a lui se aliniază, iar cele mai slabe atunci când ele se despart. Remake-ul The Day the Earth Stood Still a fost vizibil constrâns de intervenția executivilor; Derrickson a spus, cu o sinceritate neobișnuită, că atunci când cineastul și producătorul trag în direcții opuse, așa ajungi să faci un film cu adevărat prost. Plecarea de la Marvel a aplicat acest principiu înainte ca pagubele să fie făcute. Sam Raimi l-a înlocuit la Doctor Strange in the Multiverse of Madness și a realizat un film diferit — nu continuarea horror pe care o plănuise Derrickson.

Filmul ieșit din acea plecare a fost The Black Phone (2022). Bazat pe o povestire de Joe Hill, acesta s-a inspirat din trei ani de terapie privind propria experiență a lui Derrickson din copilărie și a transpus acel material într-un thriller supranatural plasat în Denver-ul anului 1978, orașul său natal. A câștigat Bram Stoker Award pentru cel mai bun scenariu, a încasat peste 160 de milioane de dolari la un buget de 18 milioane și i-a determinat pe critici să-și recalibreze presupunerile anterioare despre el. Ethan Hawke, în rolul criminalului în serie cunoscut drept The Grabber, a oferit una dintre cele mai tulburătoare interpretări ale acelui an, sub o jumătate de mască din ceramică.

În 2025, Derrickson a lansat două filme în același an calendaristic — lucru care aproape nu se întâmplă niciodată în cazul regizorilor cu profilul său și pe care l-a reușit fără ca vreunul dintre proiecte să aibă de suferit. The Gorge, un thriller science-fiction pentru Apple TV+, cu Miles Teller, Anya Taylor-Joy și Sigourney Weaver, a avut premiera pe 14 februarie și a devenit cea mai urmărită lansare de film din istoria platformei. Black Phone 2, continuarea pe care el și colaboratorul său obișnuit C. Robert Cargill au construit-o în jurul unui singur pivot narativ ce a făcut retrospectiv mai bogat finalul primului film, s-a lansat în octombrie și a încasat peste 130 de milioane de dolari — oferind, după cum l-a descris însuși Derrickson, mai multă intensitate și mai mult gore decât originalul.

Compania sa de producție, Crooked Highway, are un acord de tip first-look cu Screen Gems, divizia Sony. Următorul proiect aflat în dezvoltare este Road of Bones, o adaptare a romanului lui Christopher Golden, plasată pe Kolyma Highway din Siberia — ruta construită de lagărele de muncă ale lui Stalin — unde amenințările supranaturale sunt imposibil de deosebit de terenul însuși. Cu alte cuvinte, este exact tipul de subiect pe care un cineast format printr-o specializare secundară în teologie și trei ani de terapie pentru traume din copilărie l-ar considera demn de urmărit.