Pablo Larraín, regizorul chilian care l-a transformat pe Pinochet în vampir

Pablo Larraín

Photo: FICG.mx / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

Născut	19 august 1976 Santiago, Chile
Ocupație	Regizor de film
Cunoscut pentru	Spencer, Jackie, No
Premii	Silver Bear Grand Jury Prize, Berlin International Film Festival · Best Screenplay, Venice International Film Festival (împărțit) · Art Cinema Award, Directors' Fortnight, Cannes Film Festival · Platform Prize, Toronto International Film Festival

O doctoriță pensionară, care locuiește vizavi de un cartier de locuințe de la marginea orașului Buenos Aires, îi poate auzi pe morți. Mama ei este una dintre ei: îngropată, dar încă se plânge din camera alăturată. Acesta este punctul de plecare al miniseriei Netflix Mis muertos tristes, adaptată de Pablo Larraín după povestirile Marianei Enriquez, și totodată o descriere destul de fidelă a felului în care a lucrat dintotdeauna regizorul chilian. Se mută printre morți și așteaptă să spună ce au lăsat nespus. Uneori, fantoma este Augusto Pinochet, pe care l-a transformat într-un vampir care încă se hrănește la vârsta de două sute cincizeci de ani. Alteori, este o văduvă într-un taior roz pătat de sânge, o prințesă îngrozită de Crăciunul regal sau o soprană care nu-și mai poate încrede vocea.

Contradicția care îl face interesant de analizat se află chiar la masa familiei sale. Larraín este fiul lui Hernán Larraín, profesor de drept devenit senator din partea Uniunii Democrate Independente, de dreapta, și al Magdalenei Matte, ministru al Locuințelor în guvernul lui Sebastián Piñera. Unul dintre străbunicii săi, Arturo Matte, a cofondat gigantul din industria hârtiei CMPC; mai în spate, pe aceeași ramură a arborelui genealogic, se află Arturo Alessandri, de două ori președinte al Chile. De aproape două decenii, un regizor provenit din această familie aduce dictatura în fața instanței, fără să menajeze pe nimeni când vine vorba despre cine crede că poartă vina. A spus cândva că, în Chile, dreapta care a servit guvernul Pinochet este direct responsabilă pentru ceea ce i s-a întâmplat culturii în acei ani.

Santiago, orașul în care s-a născut la 19 august 1976, la aproape trei ani de la instaurarea regimului militar, este și locul în care a studiat comunicarea audiovizuală, la Instituto Profesional IACC. În 2003, el și fratele său, Juan de Dios, au fondat Fábula, compania de producție din spatele filmelor sale și al unei lungi liste de proiecte semnate de alți regizori. Primul său lungmetraj, Fuga, a apărut în 2006.

Apoi au urmat cele trei filme pe care avea să le numească, mai târziu, o trilogie neintenționată. Tony Manero, prezentat în 2008 în cadrul secțiunii Directors’ Fortnight de la Cannes, urmărește un bărbat din Santiago, în timpul regimului Pinochet, atât de obsedat de personajul lui John Travolta din Saturday Night Fever, încât ucide ca să-și poată continua imitația. Post Mortem, aflat în competiție la Veneția în 2010, îl plasează pe asistentul unui legist la masa de autopsie, în zilele loviturii de stat din 1973. În No, din 2012, Gael García Bernal joacă rolul publicitarului care a vândut votul „Nu” la plebiscitul din 1988 ca pe o băutură răcoritoare. Filmul a câștigat Art Cinema Award în secțiunea Directors’ Fortnight și a devenit primul film chilian nominalizat la Oscarul pentru film străin.

Niciunul dintre acești protagoniști nu este un erou al rezistenței, iar aici stau deopotrivă ideea și problema. În țară, No a atras unele dintre cele mai dure critici din cariera lui. Genaro Arriagada, directorul adevăratei campanii pentru votul „Nu”, a acuzat filmul că reduce sfârșitul dictaturii la o campanie de televiziune și ignoră mobilizarea de la firul ierbii care a dus la înregistrarea alegătorilor. Larraín a răspuns că un film nu este o mărturie, ci doar felul în care creatorii săi au ales să privească lucrurile. Apărarea este sinceră și descrie întreaga sa metodă. Larraín îl alege pe cel mai compromis martor din încăpere și filmează istoria prin vanitatea acelui personaj, astfel încât spectatorii pleacă cu o stare de spirit, nu cu o lecție. Aceeași acuzație — că preferă aparențele cauzelor — avea să-l urmărească și în portretele unor femei celebre.

El club a câștigat Marele Premiu al Juriului, Ursul de Argint, la Berlin, în 2015; filmul urmărește patru preoți compromiși, ascunși de Biserică într-un orășel de coastă. Neruda l-a readus alături de García Bernal în 2016 și a transformat fuga poetului de poliție într-o urmărire povestită de detectivul aflat pe urmele lui. În același an, a realizat primul său film în limba engleză. Jackie o urmărește pe Jacqueline Kennedy în zilele de după Dallas, i-a adus lui Natalie Portman o nominalizare la Oscar și a câștigat Platform Prize la Toronto. Ca producător, avea parte de o perioadă și mai bună: Fábula a susținut O femeie fantastică de Sebastián Lelio, primul film chilian care a câștigat Oscarul pentru film străin.

După Ema, o dramă despre dans plasată la Valparaíso și intrată în competiția de la Veneția în 2019, a urmat Spencer, cu Kristen Stewart în rolul Dianei, în trei zile sufocante la Sandringham, și o nominalizare la Oscar pentru Stewart. A regizat și Lisey’s Story, adaptarea pentru Apple TV+ a propriului roman al lui Stephen King. Apoi s-a întors din nou acasă. El conde, realizat pentru Netflix și filmat alb-negru de Ed Lachman, și-l imaginează pe Pinochet drept un vampir nemuritor care vrea să moară. Filmul a câștigat premiul pentru cel mai bun scenariu la Veneția în 2023, pentru Larraín și colaboratorul său obișnuit, Guillermo Calderón, iar Lachman a fost nominalizat la Oscar.

Maria a încheiat ciclul în 2024: Angelina Jolie o interpretează pe Maria Callas în ultimele ei zile la Paris, într-un apartament alături de servitori devotați și flacoane cu medicamente eliberate pe bază de rețetă. Jolie a fost nominalizată la Globul de Aur, iar Lachman, pentru al doilea an consecutiv, la Oscar. Privite împreună, Jackie, Spencer și Maria spun de trei ori aceeași poveste: cea a unei femei captive într-o imagine construită de alții, în săptămâna în care aceasta se destramă. Admiratorii numesc asta o marcă personală; scepticii, o formulă. Ambele tabere descriu aceleași filme.

Anul acesta a fost neobișnuit de aglomerat. În februarie, la European Film Market de la Berlin, frații au prezentat Pijama, o platformă de închiriere fără abonament, care le plătește deținătorilor de drepturi 80% din valoarea fiecărei închirieri. Larraín a prezentat-o drept un răspuns la criza culturală în care filmele care nu ajung la puținii cumpărători rămași sunt pur și simplu puse deoparte. În septembrie, Mis muertos tristes a avut premiera mondială în competiția oficială a Festivalului de la San Sebastián, într-o versiune de aproape trei ore, înainte să ajungă pe Netflix, în format de miniserie cu patru episoade, pe 24 septembrie. Mercedes Morán o interpretează pe doctoriță, alături de Dolores Fonzi și Alejandra Flechner, iar scenariul, scris împreună cu Enriquez, Calderón și Anastasia Ayazi, marchează prima incursiune a lui Larraín în Argentina.

A fost căsătorit între 2008 și 2014 cu actrița Antonia Zegers, care apare în mai multe dintre filmele sale, iar cei doi au împreună doi copii. La alegerile prezidențiale din 2013, și-a declarat public susținerea pentru Michelle Bachelet, candidata de centru-stânga, în timp ce părinții săi au rămas în tabăra conservatoare.

Următorul său film merge direct la data în jurul căreia gravitează întreaga sa filmografie. Once, scris împreună cu Calderón pentru Netflix și programat să fie filmat în Chile, urmărește unsprezece povești întrepătrunse de-a lungul celor optsprezece ore ale zilei de 11 septembrie 1973, încheindu-se cu bombardarea palatului La Moneda și moartea lui Salvador Allende, interpretat de Alejandro Goic. De două decenii, Larraín filmează lovitura de stat din morgă, din agenția de publicitate și din vizuina vampirului. De data aceasta, intră în palat.