Există un fel de film care confundă intensitatea cu profunzimea – care crede că poți acuza violența masculină doar dacă o pui în scenă, zgomotos, și-l provoci pe spectator să nu se uite. Tommaso Usberti a făcut aproape opusul. „Before the War”, lungmetrajul de debut al regizorului italo-francez, își ține promisiunea titlului: trăiește în dinainte, în atmosfera banală a unui oraș de provincie unde un tânăr învață că respectul se câștigă cu pumnii. Faptul că juriul Săptămânii Internaționale a Criticii de la Veneția i-a acordat premiul principal al secțiunii e mai degrabă o corecție decât o surpriză – recompensare a reținerii în fața spectaculosului.

Drumul lui Usberti spre acea scenă este, în sine, o pledoarie pentru filmul răbdător. Originar italian și adoptat de Paris, a sosit la Lido nu ca un copil minune, ci ca un regizor care a ocolit acest material timp de aproape un deceniu. Scurtmetrajul său „Deux égarés sont morts” a câștigat premiul Cinéfondation la Cannes; a urmat o rezidență la Paris; abia acum își marchează debutul în lungime. Răbdarea se vede. Nu e un debut care se anunță – se adună.

Povestea îi aparține lui Guido, interpretat de Piero Usberti: un om la începutul douăzecimii care s-a făcut lizibil printre semeni în singurul mod celebrat de climatul rasist și macho, prin violență. Apoi o întâlnește pe Sonia, o imigrantă kosovară jucată de Luàna Bajrami, din „Portrait of a Lady on Fire”, și gramaticial lui lume începe să-i dea greș. Cea mai inteligentă decizie a lui Usberti e să refuze forma obișnuită a arcernelor de răscumpărare. Sonia nu e o lecție, iar întâlnirea nu e un leac; ceea ce filmează este mai subtil – momentul în care un limbaj învățat nu mai încape în gura care-l vorbește.

Ar fi ușor să-l încadrăm în raftul aglomerat al sezonului – drame despre „toxic masculinity”, cele care apar la un festival deja validate de subiectul lor. „Before the War” își câștigă locul prin preocupare pentru cauză, nu pentru simptom – pentru învățarea, haita, codul pe care un băiat îl moștenește înainte ca cineva să-i de-o rațiune pentru a-l dezbate. Războiul titlul nu e o scenă de luptă. Este ceea ce o anumită masculinitate pregătește întotdeauna.

Săptămâna Criticii, secțiunea paralelă a Veneției pentru debuturi, l-a pus pe Usberti în competiție cu alte șase lucrări prime – din Colombia, Tunisia, Brazilia, India, China – și l-a remarcat pe al său. O coproducție Franța-Italia, filmată în italiană și albaneză, cu o durată de doar 76 de minute, acum poartă un certificat pe care un tânăr director nu-l poate cumpăra: premiul de la Veneția trecut pe ecusonul său. Marele Premiu IWONDERFULL al secțiunii vine cu un cei modest, destul pentru o cină bună pe Lido și cam atât.

Dar sentința pe care o cumpără acest cec – prima lucrare, marele premiu, Veneția – este singura care va călătorească cu fața lui Guido pe orice afiș. Pentru un filmmaker care a petrecut ani învățând să aștepte, e o cucerire ciudat de potrivit: profitul, în sfârșit, la tot ce a fost înainte.

Etichete: știri, cinema italian, Luàna Bajrami, Prima della guerra, Săptămâna Criticii de la Veneția, Tommaso Usberti

‘Prima della guerra’ câștigă Săptămâna Criticii de la Veneția: Usberti filmează liniștea dinaintea violenței

Conținut similar

Nanni Moretti, regizorul care și-a trăit filmele înaintea de a le filma

Russell Crowe aduce „What Love Builds” la Veneția — mărturisirea unui câștigător de Oscar care ar prefera să fie muzician

Louis Garrel renunță la ironia Noului Val pentru amour fou al lui Nanni Moretti în «Succederà questa notte»

Father & Soldier readuce în lumină soldații pe care Franța i-a uitat timp de un secol

Benny Safdie la Veneția: Leul de Argint și răspunsul la cea mai dificilă întrebare

Nimfomana: Vol. I, provocarea lui von Trier e mai mult seminar decât scandal

Discuție