„Cartea Morților: Focurile iadului” transformă o casă într-un cuptor

Portocaliul vine primul. Înainte ca vreun Deadit să rostească un cuvânt, „Cartea Morților: Focurile iadului” își scaldă casa izolată a familiei în lumina galben-roșcată a ceva deja aprins, o strălucire care se adună pe chipuri ce nu vor rămâne omenești prea mult timp. Sébastien Vaniček filmează interiorul familiar al franșizei, cu lambriuri de lemn, mai puțin ca pe o cabană și mai mult ca pe un cuptor care așteaptă un chibrit. Privirea este avertismentul.

Situația de sub această strălucire este doliul. O femeie ajunge la casa familiei soțului ei mort pentru a-l jeli, strecurându-se în compania unor rude care îl cunoscuseră înaintea ei. Apoi casa se întoarce împotriva ei. Una câte una, rudele sunt refăcute în Deadiți, adunarea se acrește într-o reuniune a iadului, iar jurămintele rostite la nuntă capătă un al doilea înțeles, mai crud: ceea ce a promis în viață nu o eliberează în moarte. Premisa este domestică înainte de a fi demonică.

Lecturi recomandateAvatar: Foc și cenușă vine pe Disney+ cu primii na’vi care aleg războiul

Alegerea Souheilei Yacoub în rolul acelei văduve, Alice, este cel mai limpede semn al filmului. Yacoub a crescut prin teatrul european de artă și prin recentul epos deșertic al lui Denis Villeneuve, o actriță antrenată să țină cadrul în liniște, nu să țipe prin el. Plasarea ei în prim-plan arată că Vaniček vrea ca pierderea să fie citită ca o greutate reală, nu ca o rampă spre măcel. În jurul ei, Tandi Wright o joacă pe matriarha Susan, iar Hunter Doohan pe cumnatul Joseph, o distribuție construită să pară o familie autentică înainte de a fi dezmembrată.

Vaniček sosește dintr-un singur lungmetraj francez claustrofobic, despre un roi de păianjeni care invadează un bloc dintr-un cartier sărac, „Infested” (intitulat în original „Vermines”), o peliculă ce și-a câștigat sperieturile din textură și înghesuire, nu din buget. Acesta este pasul său în limba engleză și prima dată când lucrează în interiorul unei franșize de studio cu un nume atât de răsunător. Seria Evil Dead a fost mereu un teren de joacă al regizorului: Sam Raimi a clădit-o pe comicării și violență de cameră, iar fiecare succesor a îndoit-o spre un registru personal. Lucrările lui Vaniček sugerează că va alege apăsarea și mizeria, nu clipitul ironic din ochi.

Ceea ce îi oferă cadrul reuniunii de familie este un horror care vorbește, totodată, despre moștenire. Posesiunea Deadiților, în această versiune, este mai puțin un blestem întâmplător cules dintr-o casetă sau dintr-o carte și mai mult ceva transmis pe linie de sânge, morții refuzând să rămână morți în oamenii care i-au iubit. Doliul și posesiunea ard aici cu același combustibil: neputința de a lăsa o persoană să plece. Focul care dă titlul filmului se citește ca amenințare și ca eliberare deopotrivă, singurul lucru care taie, în cele din urmă, ceea ce jurămintele ar ține legat.

Vizual, seria a trăit sau a murit mereu prin texturile ei practice, alunecarea sângelui, anormalitatea unui chip posedat, felul în care lumina prinde ceva ce n-ar trebui să se miște. „Focurile iadului” mizează pe o paletă de jăratic și cenușă, schimbând turnul din Los Angeles, înecat în ploaie, al capitolului anterior cu căldura uscată și inflamabilă a unei case de la țară. Dacă titlul este o promisiune, ea privește suprafețele: piele, lemn, hârtie, toate inflamabile, toate în așteptare.

Nimic din toate acestea nu este însă dovedit încă pe ecran. Vaniček n-a mai lucrat niciodată la o asemenea scară, iar saltul de la un film indie restrâns la o lansare amplă de studio a aplatizat regizori mai ascuțiți decât el. Franșiza însăși este o lecție despre inconstanță, oscilând între comedie și brutalitate nihilistă, în funcție de cine ține drujba. O temă a doliului e ușor de anunțat și greu de susținut pe parcursul a vreo nouăzeci de minute de hârcă; dacă „Focurile iadului” metabolizează cu adevărat jalea văduvei sau o folosește doar ca ușă spre carnagiu rămâne întrebarea pe care promovarea nu o poate închide. Susținerea împărțită, două studiouri care finanțează și doi distribuitori care îl poartă peste teritorii, sugerează și ea un film în spatele căruia niciun actor unic nu a stat pe deplin.

Distribuția creditată merge de la Yacoub, Wright, Doohan și Luciane Buchanan până la Erroll Shand și George Pullar, un ansamblu în mare parte australo-neozeelandez. New Line Cinema și Screen Gems au cofinanțat, alături de Ghost House Pictures, eticheta pe care Sam Raimi și producătorul Rob Tapert au construit-o în jurul franșizei, păstrând linia de sânge în familie. Vaniček a scris scenariul împreună cu Florent Bernard, pornind de la lumea pe care Raimi a schițat-o întâi cu bani de nimic.

Data premierei în România nu a fost încă confirmată în acest moment. Filmul intră în cinematografele europene începând din 8-9 iulie, durează aproximativ o sută zece minute și este al șaselea capitol al unei serii pornite ca o provocare fără buget. Warner Bros. se ocupă de distribuția din Statele Unite, în timp ce Sony Pictures îl poartă pe plan internațional. Jurămintele, după cum filmul insistă întruna, supraviețuiesc chiar și în moarte, și, după cum se vede, la fel face și Cartea.

Distribuție

Etichete: știri, horror, Cartea Morților: Focurile iadului, Evil Dead Burn, Hunter Doohan, Sébastien Vaniček

Conținut similar

Mesaje pentru Isabelle: pe Netflix, mesajele lui Zoey Deutch pentru sora moartă ajung la un străin

Cartea de colorat pe Netflix: un tată, un fiu și o zi alb-negru prin Atlanta

Avatar: Foc și cenușă – cronică: Pandora lui Cameron arde puternic, dar familiar

Dune, romanul „nefilmabil” pus în imagine cu ritual, tăcere și răbdare

Sophie Thatcher, actrița pe care horrorul a ales-o pradă și n-a știut să o rețină

Interviu cu un vampir: Cronicile Vampirilor — damnarea n-a arătat niciodată atât de frumos