O academie națională de film se dezvăluie mai puțin în filmul pe care îl iubește și mai mult în filmul pe care decide să-l trimită peste hotare. Alegerea Spaniei de a propune „La Bola Negra” drept candidat la categoria internațională a premiilor Oscar pare, la prima vedere, o încoronare a lui Los Javis — Javier Ambrossi și Javier Calvo, cei mai discutați regizori ai cinematografiei spaniole. Privești mai atent și decizia e ceva mai rece și mai strategic: nu ungerea celui mai bun film al țării, ci selecția celui mai exportabil.

Javis și-au construit numele pe apropiere. „La Llamada” și serialul „Veneno” i-au transformat într-un fenomen domestic, autori a căror operă era inseparabilă de o conversație spaniolă despre vizibilitatea queer, despre ton, despre o anumită căldură vernaculară. Întrebarea recurentă despre cinema-ul lor nu a fost niciodată talentul; a fost călătoria. O sensibilitate atât de legată de propriul public ar supraviețui traducerii? „La Bola Negra” — inspirată dintr-un fragment neterminat de Federico García Lorca și din piesa „La piedra oscura” a lui Alberto Conejero — este primul film pe care l-au construit explicit pentru trecerea frontierei, iar Academia de Cine a pariat acum campania spaniolă pentru Oscar pe răspuns.

Ceea ce dezvăluie alegerea e cel mai clar în ceea ce a refuzat. Academia a trecut peste „El ser querido”, cu Rodrigo Sorogoyen regizându-l pe Javier Bardem, și peste „Los domingos” de Alauda Ruiz de Azúa — o combinație regizor-vedetă cu greutate de festival și o autoare cu prestigiu propriu. Confruntată cu o listă scurtă reală, Spania a întins mâna după titlul care venea deja cu cea mai multă mașinărie: un premiu pentru cea mai bună regie la Cannes, împărțit cu Pawel Pawlikowski, o achiziție Netflix câștigată din războiul de oferte al festivalului și un casting — Penélope Cruz, Glenn Close, cântărețul Guitarricadelafuente în debutul său cinematografic — asamblat pentru a fi lizibil departe de Madrid.

Nu e cinism; așa funcționează de fapt categoria. Cursa pentru premiul internațional răsplătește forța de distribuție și anduranța campaniei la fel de mult ca meritul — un film nevăzut de majoritatea votanților călătorește pe infrastructura sa. Pe această axă, „La Bola Negra” sosește preîncărcată: o ovație de douăzeci de minute la Cannes pe care s-o citezi, un serviciu de streaming cu un buget de campanie, nume de top pentru afiș. Spania nu a judecat greșit jocul. L-a jucat bine și devreme.

Capcana este cea pe care nicio nominalizare nu o poate ocoli. Filmul se deschide pentru publicul larg abia acum, iar verdictul care contează — dacă o sensibilitate intimă spaniolă se poate scala într-un epic care acoperă aproape un secol — nu poate fi citit dintr-o ovație sau dintr-un trailer. În teaser, Javis promit o structură care sare între 1932, 1937 și prezent, trei bărbați legați de-a lungul timpului de aceeași dorință și aceeași pierdere; dacă lucrarea finală susține această ambiție este exact ce nu ne-au spus încă nici Cannes, nici academia. Laudele de până acum sunt reale și sunt, de asemenea, încă o predicție.

„La Bola Negra” ajunge în cinematografele spaniole pe 25 septembrie, înainte de lansarea pe Netflix. Lista scurtă a Oscarurilor va fi anunțată pe 15 decembrie, nominalizările pe 21 ianuarie, iar ceremonia pe 14 martie. Spania a trecut doar de prima dintre aceste porți.

Pariul este elegant tocmai pentru că este prematur: Los Javis sunt trimiși pe scena mondială cu promisiunea că semnătura lor supraviețuiește călătoriei. Răspunsul nu va veni de la un juriu de la Cannes sau dintr-un vot de la Madrid, ci de la primul public străin care îi întâlnește rece.

Etichete: știri, Penélope Cruz, film spaniol, La bola negra, Los Javis, Oscaruri