Cum a devenit un fragment de Lorca filmul pe care publicul de la Toronto nu l-a putut refuza

Întrebarea la care răspunde publicul unui festival nu este „e bun?”, ci „m-a ținut?”, iar La Bola Neagră a ținut o audiență din Toronto timp de trei generații și cea mai mare parte a unui secol. Javier Calvo și Javier Ambrossi au primit Premiul Publicului pentru un film care n-avea dreptul să fie atât de popular — o epopee în limba spaniolă construită dintr-o piesă pe care Federico García Lorca n-a terminat-o niciodată — iar victoria spune mai puțin despre amploare și mai mult despre cât de atent au rezolvat ei problema sursei.

Lorca a lăsat La Bola Neagră ca pe un fragment, câteva scene dintr-o dramă despre dragostea homosexuală pe care epoca dramaturgului nu l-ar fi lăsat să o finalizeze. Adaptarea unui fragment este mai dificilă decât adaptarea unui roman: nu există un final de onorat, ci doar o intenție de citit. Calvo și Ambrossi, scriind împreună cu dramaturgul Alberto Conejero, au ales să nu termine piesa lui Lorca, ci să-i extindă argumentul înainte, urmărind trei generații de bărbați queer ale căror vieți rimează de-a lungul timpului. Structura este adevărata invenție a adaptării — tratează textul neterminat ca pe o primă mișcare și compune restul ca variație.

Această decizie este cea care câștigă emoția. Pentru că filmul se deplasează prin epoci, un gest reținut într-o generație poate fi finalizat în următoarea, iar publicul poartă datoria de la un fir la altul. Este o structură de dramaturg mai mult decât una de scenarist, mai aproape de modul în care un ciclu scenic acumulează sens decât de cum se comportă de obicei un film singular, și răsplătește răbdarea pe care publicul unui festival este dispus să o acorde.

Lecturi recomandate„La Bola Negra” câștigă votul publicului la Toronto și rescrie harta Oscarurilor pentru Netflix

Distribuția lucrează aceeași cusătură. Cântărețul Guitarricadelafuente ancorează registrul cel mai tânăr cu un ureche de interpret pentru modul în care o replică aterizează, în timp ce Penélope Cruz și Glenn Close oferă gravitatea firelor mai vechi. Close, lucrând într-o producție în limba spaniolă, este folosită mai puțin pentru strălucirea vedetei și mai mult pentru modul în care o față poate ține o istorie pe care nu o rostește niciodată cu voce tare — cel mai lorcquian lucru din film.

Victoria încununează o ascensiune improbabilă. La Bola Neagră a împărțit premiul pentru cel mai bun regizor la Cannes în primăvară, iar premiul publicului de la Toronto îi oferă acum al doilea lucru pe care un festival îl poate conferi: dovada că admirația juriului și apetitul publicului indică în aceeași direcție. Această dublă este rară și este exact profilul pe care îl răsplătește sezonul Oscarurilor.

Ceea ce deblochează este un adevărat test al modelului teatral-plus-streaming. Netflix lansează filmul în cinematografe pe 16 octombrie înainte de a-l difuza în streaming, pariind că o adaptare Lorca poate fi un eveniment, nu un titlu de bibliotecă. Dacă funcționează, lecția nu va fi despre un fragment sau un duo, ci despre adaptare în sine — că cea mai sigură modalitate de a mișca un public modern este încă să-i înmânezi fraza neterminată a unui mare scriitor și să o finalizezi cu grijă.

Etichete: cinema-en1, recap, Toronto Film Festival, La bola negra, Los Javis, Federico García Lorca

Conținut similar

De ce Spania trimite ‘La bola negra’ al Los Javis la Oscar, nu filmul lui Sorogoyen și Bardem

La bola negra l-a convins pe Boyero. Oscar-ul se decide fără el

Nu mă aștept ca cineva să mă creadă | Film pe Netflix: Joseph K. în Barcelona

Cynthia Erivo transformă o piesă cu un singur personaj în candidatura ei la Oscar — și cel mai fierbinte titlu de vânzări de la Toronto

Rosalía își cere scuze Argentinei: un repost de la Cupa Mondială umbrește turneul LUX

Lee Chang-dong își rupe cea mai lungă tăcere cu ‘Possible Love’: mai întâi cinematograful, apoi Netflix