La mijlocul lui Psihopatul, există un cadru care rezumă filmul în patru secunde: Jules Willcox la marginea unui pârâu în Oregon — văduvă de curând, cu un bărbat care încearcă să o ucidă — nu plânge, nu se prăbușește, nu se roagă. Calculează. Ochii ei citesc curentul, linia copacilor, lumina. Este declarația de intenții a filmului, iar tot ce John Hyams construiește înainte și după acel moment o justifică.

Hyams a realizat Psihopatul ca o adaptare a thrillerului suedez Försvunnen (2011), scris și co-regizat de Mattias Olsson, care a adaptat și propriul scenariu pentru această versiune americană. Premisa este comprimată la esențial: o femeie singură pe un drum de munte în Oregon, un străin ostil într-un pick-up, o escaladare care sosește înainte ca spectatorul să se fi așezat confortabil. Hyams, care s-a format pe ultimele continuări din Universal Soldier, știe ce cere genul și refuză să depășească limitele. Fără flashback-uri ale răufăcătorului, fără procedură polițienească paralelă, fără salvare de ultim moment. Există Jessica, există bărbatul care o capturează și există pădurea.

Marc Menchaca îl joacă pe acel bărbat — fără nume la generic, cu maniere ușor domestice, cu o metodă înfricoșător de ordonată. Anthony Heald apare în scena pivot a filmului cu precizia discretă a unui actor care a petrecut decenii făcând lucrurile dificile să pară fără efort. Dar Psihopatul este filmul lui Jules Willcox de la primul la ultimul cadru: Jessica ei nu este nici victima tremurândă, nici răzbunătoarea — este o femeie în șoc real care procesează acel șoc acționând.

Cu 94% pe Rotten Tomatoes, primirea critică nu surprinde. Psihopatul face lucrul corect: 98 de minute în care fiecare scenă servește mecanicii, nimic nu stagnează și finalul câștigă răsturnarea situației în mod onest. Un thriller care știe exact ce este și ce datorează spectatorului.