Wolfgang Amadeus Mozart, compozitorul care a murit scriindu-și propria liturghie funerară

În ultimele luni ale vieții sale, Wolfgang Amadeus Mozart compunea o misa de requiem pentru un om care intenționa să o prezinte ca proprie. Mesagerul care a apărut la ușa apartamentului său din Viena — un individ îmbrăcat într-o mantie cenușie — reprezenta, după cum s-a aflat ulterior, pe contele Franz von Walsegg-Stuppach, un nobil vienez minor ce dorea să comemoreze memoria soției sale decedate printr-o lucrare muzicală pe care urma să și-o însușească. Mozart a acceptat. Avea nevoie de bani. Potrivit mărturiei ulterioare a soției sale Constanze, a ajuns să creadă că scria propria sa slujbă de înmormântare.

Salzburg-ul în care a crescut nu era un orășel provincial oarecare, ci sediul unui arhiepiscop cu puteri aproape princiare, iar tatăl său Leopold înțelegea exact ce însemna asta. Mozart s-a născut la 27 ianuarie 1756, cel mai tânăr copil supraviețuitor al lui Leopold Mozart — compozitor și violonist — și al Annei Maria Pertl. Leopold i-a recunoscut imediat talentul și i-a organizat copilăria cu rigoarea unui antreprenor: la cinci ani, Wolfgang cânta și compunea la clavecin; la șase, Leopold l-a luat în turneu.

Marele turneu european din 1763–1766 l-a purtat prin curțile lui Ludovic al XV-lea la Versailles și ale lui George al III-lea la Londra, prin München, Frankfurt, Amsterdam și Zürich. Leopold a pus în scenă fiecare demonstrație cu calculul unui impresario: băiatul cânta legat la ochi, citea la prima vedere, improviza pe teme propuse de public. Ceea ce turneele nu au putut face a fost să transforme fenomenul copilăriei într-un compozitor cu un post stabil la curte — problemă care a dominat deceniul următor.

Postul de la curtea din Salzburg sub arhiepiscopul Hieronymus von Colloredo plătea puțin și oferea umilințe din plin. Mozart compunea cu o productivitate uluitoare — simfonii, divertismente, serenade, muzică sacră, concerte pentru pian — dar suporta greu un mecena care se aștepta să rămână la locul lui alături de servitori. Ruptura a venit în 1781: camerlanul arhiepiscopului, contele Arco, l-a dat literalmente cu piciorul afară — un episod pe care Mozart l-a povestit tatălui său cu indignare amănunțită. S-a mutat definitiv la Viena și nu s-a mai întors niciodată la Salzburg.

Deceniul vienez a produs opera care îl definește în fața posterității. Concertele pentru pian compuse între 1784 și 1786 au transformat genul într-o conversație dramatică susținută între solist și orchestră, cu implicații armonice pe care Beethoven le-a studiat cu atenție. Cele trei opere scrise cu libretistul Lorenzo Da Ponte între 1786 și 1790 — Nunta lui Figaro, Don Giovanni și Così fan tutte — au supus opera buffa unei presiuni sistematice: personajele puteau fi comice și precis psihologice în același timp.

Filmul Amadeus al lui Miloș Forman (1984) a creat imaginea cea mai răspândită a lui Mozart în ultimul jumătate de secol: un geniu bufon distrus de invidia rivalului său mediocru Antonio Salieri, care ar fi otrăvit-l. Această poveste nu are suport istoric. Salieri a supraviețuit lui Mozart cu 33 de ani și nu există nicio documentație a unor remuşcări organizate din partea sa, în ciuda legendei construite din poemul lui Pușkin și opera lui Rimski-Korsakov. Ceea ce mitul Amadeus acoperă cu eficiență este tensiunea reală a ultimului deceniu al lui Mozart: anxietate financiară cronică ce a lăsat urme în documente. Scrisorile adresate fratelui său mason Michael Puchberg — zeci la număr, pe parcursul mai multor ani — sunt cereri de bani cu urgență crescândă. Mozart se muta din apartamente tot mai modeste fără a încetini ritmul de compoziție.

Vara lui 1791 l-a văzut lucrând la mai multe proiecte simultan. Flauta magică — un Singspiel german construit pe imagistica masonică, scris pentru teatrul popular al lui Emanuel Schikaneder — a fost premiat în septembrie cu succes imediat. La clemenza di Tito, operă seria compusă în aproximativ optsprezece zile pentru încoronarea lui Leopold al II-lea, a fost finalizată în august. Concertul pentru clarinet în la major, K. 622, a urmat în octombrie. Pe 20 noiembrie, Mozart era la pat cu mădularele umflate, febră mare, vărsături și transpirații. A murit pe 5 decembrie 1791, la 35 de ani. Cauza oficială: febră miliară acută. Istoricii medicali au propus infecție streptococică, nefrită acută, febră reumatică. Dosarul rămâne deschis.

Requiem-ul a fost completat de Franz Xaver Süssmayr pe baza schițelor lui Mozart, iar aceasta este versiunea pe care orchestrele o interpretează cel mai frecvent. Patru din cele unsprezece opere cele mai jucate pe scenele lumii îi aparțin. Cele 626 de lucrări din catalogul Köchel alcătuiesc cel mai interpretat corpus de compoziție din întreaga tradiție clasică occidentală. Requiem-ul comandat anonim de un nobil care intenționa să și-l însușească — lăsat neterminat pe masa unui compozitor muribund — este astăzi una dintre cele mai interpretate lucrări corale sacre din lume. Mozart nu l-a auzit niciodată.

Etichete: compozitori, Die Zauberflöte, Don Giovanni, Le nozze di Figaro, Lorenzo Da Ponte, Wolfgang Amadeus Mozart