Oscar Isaac îl joacă pe omul care a scris Divina Comedie și pe omul angajat să o fure. Pe această decizie se sprijină tot Mâna lui Dante și ea spune ce fel de film a făcut Julian Schnabel: unul care așază sacrul și criminalul în același trup și provoacă spectatorul să le deosebească. Obiectul care mișcă intriga este cel mai sfânt lucru pe care povestea îl poate închipui, iar toți cei care îl ating vor să-l vândă.

Punctul de plecare este romanul publicat de Nick Tosches în 2002, adaptat de Schnabel împreună cu Louise Kugelberg. Un manuscris al Divinei Comedii, scris de mâna lui Dante, apare în biblioteca Vaticanului, iar vestea ajunge la o mafie new-yorkeză care n-are nicio treabă cu poezia, dar știe exact cât valorează. Tosches — scriitor, cunoscător al lui Dante, un om fără alte ieșiri — este cel trimis să-l scoată. Isaac este Tosches într-un New York alb-negru și Dante în Italia colorată a secolului al XIV-lea, iar filmul taie între cele două timpuri până când distanța dintre creator și hoț pare mai degrabă o chestiune de cadru decât de suflet.

Pictor înainte de a fi regizor, Schnabel n-a filmat altceva decât mintea artiștilor: Basquiat, Clopotul de scafandru și fluturele, portretul lui Van Gogh din At Eternity’s Gate. Aici împinge obsesia spre forma cea mai literală: pune în același cadru artistul și relicva pe care a produs-o și îi înconjoară pe amândoi cu oameni care vor relicva și nu simt nimic pentru artă. Manuscrisul e suprafața. Tema adevărată e ce face apropierea geniului unui om care nu știe decât să-l râvnească.

Distribuția e construită ca ciocnirea să funcționeze. Gerard Butler joacă un mafiot din Manhattan și, cu șapte secole mai devreme, pe papa Bonifaciu al VIII-lea: rolul dublu este chiar teza, puterea laică și cea sacră cu aceeași amenințare pe chip. Al Pacino și Martin Scorsese — cele două nume care au modelat filmul american cu mafioți — sunt pe ecran, iar Scorsese, care aproape niciodată nu joacă, e mentorul lui Dante. Gal Gadot, John Malkovich, Jason Momoa, Benjamin Clementine și Sabrina Impacciatore completează o distribuție pe care Schnabel o tratează ca pe o succesiune de intrări, fiecare împingându-și propriul registru.

In the Hand of Dante - Netflix — In the Hand of Dante. (L-R) Oscar Isaac as Dante and Gal Gadot as Gemma in In the Hand of Dante. Cr. Alex Majoli/ITHOD Productions Ltd. © 2026.

Această desfășurare operistică a împărțit sala la proiecția din afara competiției de la Veneția. Unii au citit riscul drept convingere, alții drept un regizor care țintește dincolo de puterile lui. Ambele lecturi rămân valabile, iar Netflix le va redeschide în fața unui public mult mai mare: o operă de 153 de minute despre transformarea în marfă a ceea ce n-are preț, livrată de cea mai eficientă mașină de transformat în marfă din industrie, aceeași care a absorbit deja Irlandezul cu Pacino și Scorsese. Mediul ajunge să susțină argumentul filmului.

Rămâne întrebarea pe care intriga n-o închide: atingerea sacrului poate salva un om, sau posesia e doar încă o osândă? Manuscrisul trece din mână în mână și nu mântuiește pe nimeni. Schnabel nu răspunde; filmează gestul mâinii întinse. Mâna lui Dante a fost prezentat în afara competiției la Festivalul de la Veneția și intră în cinematografele din Statele Unite pe 12 iunie, înainte de a ajunge pe Netflix în toată lumea pe 24 iunie. Schnabel regizează după un scenariu scris cu Louise Kugelberg, adaptat după romanul lui Nick Tosches. În frunte se află Oscar Isaac, Gal Gadot, Gerard Butler, John Malkovich, Al Pacino, Jason Momoa și Martin Scorsese. Durează 153 de minute.