Sandra Hüller: patru filme, patru regizori, un an imposibil

Sandra Hüller

Photo: Martin Kraft / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Născut	30 aprilie 1978 Suhl, Thuringia, Germany
Ocupație	Actriță
Cunoscut pentru	Proiectul Hail Mary, Anatomia unei prăbușiri, Zona de interes
Premii	2 Silver Bear · European Film · César · Academy Award

Întrebarea pe care nimeni nu a ştiut bine cum să i-o pună Sandrei Hüller este aceasta: cum reuşeşti să dispari în continuare când toată lumea nu face decât să te regăsească?

Prima jumătate a anului 2026 a găsit-o făcând ceva ce nu are precedent real în cinematografia europeană contemporană: să lanseze, în câteva luni, patru filme care nu sunt variaţii pe aceeaşi temă, ci patru tipuri genuinos diferite de cinema. Un film dramatic de la Berlinale despre identitate mascată, care i-a adus al doilea Urs de Argint; o producţie science-fiction de la Hollywood în care joacă alături de Ryan Gosling în timp ce soarta omenirii atârnă de un fir; un film în competiţie la Cannes al lui Paweł Pawlikowski în care o interpretează pe Erika Mann, fiica lui Thomas, ca pe o femeie făcută din furie şi precizie; şi, programat pentru octombrie, o comedie neagră de 125 de milioane de dolari cu Tom Cruise. Anul nu s-a încheiat.

A crescut în Suhl, oraş din Turingia care era pe atunci în Germania de Est, şi în satele forestiere Oberhof şi Friedrichroda, departe de orice industrie cinematografică. Avea unsprezece ani când a căzut Zidul Berlinului, destul de mare ca să înregistreze frica de pe feţele adulţilor în timp ce un sistem se dizolva peste noapte. A studiat la Academia de Artă Dramatică Ernst Busch din Berlin, absolvind în 2003, iar în anii următori a lucrat în teatrele din Jena, Leipzig şi Basel. Construia roluri, nu o imagine.

Filmul care a oprit atenţia criticii internaţionale a fost Requiem, drama din 2006 a lui Hans-Christian Schmid despre o tânără credincioasă a cărei familie îi interpretează epilepsia ca posesie demonică. Interpretarea Sandrei Hüller a Michaelei Klingler — deopotrivă însetată de transcendenţă şi zdrobită de eşecul instituţional — era atât de precisă încât i-a adus Ursul de Argint pentru cea mai bună actriţă la Berlinale. O actriţă mai puţin atentă ar fi jucat rolul ca pe o patologie. Hüller l-a jucat ca pe o credinţă, ceea ce este mai dificil şi mai tulburător.

A trecut un deceniu înainte ca lumea să ajungă din urmă ceea ce teatrul german ştia deja. Toni Erdmann, comedia din 2016 a lui Maren Ade despre un tată farseur care irupe în viaţa corporatistă bine orânduită a fiicei sale la Bucureşti, a fost ales cel mai bun film al anului de peste douăsprezece grupuri de critici şi a plasat-o pe Hüller în centrul unei dezbateri despre ce poate face actoria cinematografică contemporană. Palme d’Or nu a venit: Toni Erdmann a fost filmul cel mai dezbătut din acel Cannes şi a plecat fără premiu, ceea ce rămâne una dintre deciziile de festival cel mai mult discutate din memoria recentă.

Ce s-a întâmplat în 2023 nu era posibil după niciun parametru. Două filme, două regizoare, două abordări radical diferite — ambele nominalizate la Oscar pentru Cel Mai Bun Film în aceeaşi ceremonie. În Anatomie d’une chute a lui Justine Triet, Hüller a interpretat-o pe Sandra Voyter, o romancieră judecată pentru presupusa ucidere a soţului, într-o interpretare construită aproape exclusiv pe reţinere: publicul nu ştie niciodată cu certitudine dacă personajul este vinovat, iar Hüller nu ne lasă să decidem. Filmul a câştigat Palme d’Or. Ea a câştigat Premiul César pentru cea mai bună actriţă. A devenit prima actriţă germană nominalizată la Oscar pentru cea mai bună actriţă după Luise Rainer în 1937. În The Zone of Interest al lui Jonathan Glazer, rolul ei era deliberat opusul eroismului: Hedwig Höss, soţia comandantului de la Auschwitz, care îşi administrează grădina şi copiii cu o domesticitate concentrată în timp ce ceea ce se petrecea dincolo de zidul din perimetru rămânea nerecunoscut. Refuzul filmului de a acorda publicului catarza ororii vizibile a împărţit profund critica. Unii l-au numit unul dintre cele mai serioase filme din punct de vedere moral despre Holocaust. Alţii au argumentat că portretul Hedwigăi drept confortabilă şi imperturbabilă — nu monstruoasă — face complicitatea prea lizibilă uman. Dezbaterea rămâne deschisă.

Fiica ei s-a născut în 2011. Locuieşte în Leipzig-Plagwitz. A co-fondat colectivul de teatru FARN şi a debutat ca regizoare de scenă în aprilie 2025. Este, printre altele, operatoare autorizată de stivuitor. Nimic din toate acestea nu este cariera cuiva care îşi gestionează o imagine.

Digger, al patrulea mare proiect al ei din 2026, este o comedie neagră satirică cu Tom Cruise şi un buget care reprezintă o scară la care Hüller nu a mai lucrat până acum. Dacă această scară schimbă ceva în felul în care locuieşte un rol sau dacă, dimpotrivă, se pliază metodei ei, este întrebarea deschisă care face ca restul anului 2026 să merite urmărit.