Han Jun-hee, regizorul serialului D.P., revine în spatele camerei cu The Blue Road

Han Jun-hee

Photo: SJ / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Născut	1 ianuarie 1984 Coreea de Sud
Ocupație	Regizor de film și seriale
Cunoscut pentru	Coin Locker Girl, Hit-and-Run Squad
Premii	Premiul Baeksang

La o masterclass susținută la Busan luna trecută, Han Jun-hee și-a rezumat metoda de lucru într-o frază pe care cei mai mulți regizori ar păstra-o pentru ei: „Dacă încerci mereu să joci la sigur, tocmai asta devine un risc.” Vorbea despre D.P., serialul Netflix despre polițiștii militari care îi caută pe dezertorii din armată, un subiect pe care niciun regizor coreean nu-l abordase și pe care el îl consideră în continuare sumbru. Serialul a pus o țară întreagă pe jar, stârnind dezbateri despre ce se întâmplă în cazărmi. În anii care au urmat, regizorul a făcut ceva mai puțin previzibil decât să repete formula.

Instinctul acesta se vede încă de la început. Han și-a făcut loc treptat în cinematografia de gen coreeană: a început cu un scurtmetraj, To Bite a Cigarette, a lucrat în echipele altor producții, inclusiv o perioadă în departamentul de regie al melodramei BA:BO, și a scris scenarii pentru alți cineaști înainte să primească finanțare pentru propriul lungmetraj. Le-a spus spectatorilor de la Busan că, încă de la început, și-a dorit „o poveste pe care n-a mai spus-o nimeni”, apoi a râs când a ajuns la a doua parte a dorinței: voia și ca oamenii să o vadă.

Scenariul său pentru thrillerul cu elemente supranaturale The Gifted Hands a ajuns în cinematografe în 2013, în același an în care a scris și a regizat lungmetrajul independent Understanding Movies. Adevărata carte de vizită a venit în 2015, odată cu Coin Locker Girl, un neo-noir despre un bebeluș abandonat într-un dulap cu fise dintr-o gară din Seul, care ajunge, la maturitate, recuperator de datorii pentru o rețea de cămătari din Chinatown-ul orașului Incheon. Han a construit filmul în jurul a două femei: Kim Hye-soo, în rolul șefei cunoscute doar drept Mother, și Kim Go-eun, în rolul fetei pe care aceasta o formează. Se întâmpla într-o perioadă în care cinematografia coreeană de crimă era aproape în întregime un club al bărbaților. Filmul a fost selectat pentru Săptămâna Internațională a Criticii de la Cannes, iar în anul următor i-a adus premiul pentru cel mai bun regizor debutant la Baeksang Arts Awards.

Al doilea lungmetraj a fost lecția mai dificilă. Hit-and-Run Squad, lansat la începutul lui 2019, i-a reunit pe Gong Hyo-jin, Ryu Jun-yeol și Jo Jung-suk într-o comedie polițistă de acțiune despre unitatea care îi urmărește pe șoferii implicați în accidente cu fugă de la locul faptei. Filmul a avut premiera chiar înaintea vacanței de Anul Nou Lunar, perioada pe care studiourile coreene o rezervă celor mai sigure pariuri. A vândut aproximativ 1,8 milioane de bilete, cu mult sub așteptările pentru distribuția respectivă, iar site-ul coreean în limba engleză HanCinema l-a prezentat drept „eșecul curios”. Cotidianul economic Chosun Biz a apreciat prospețimea subiectului, dar a criticat finisajul. Este singurul film din cariera lui care pare o încercare de a juca la sigur și totodată singurul care nu a prins.

Doi ani mai târziu, a mers în direcția opusă. D.P., lansat pe Netflix în august 2021, a adaptat webtoon-ul lui Kim Bo-tong, inspirat, la rândul lui, din propria experiență a autorului în armată; Han a scris scenariile împreună cu el. Jung Hae-in a interpretat un soldat tăcut, însărcinat să-i găsească pe dezertori, iar Koo Kyo-hwan, caporalul vorbăreț care i se alătură. Fiecare caz ducea la aceeași realitate: tineri recruți bătuți, umiliți și împinși până în punctul în care fugeau. Cele șase episoade au devenit un reper în Coreea de Sud, unde serviciul militar este obligatoriu pentru bărbați și aproape fiecare familie are o poveste despre viața din cazarmă.

Reacțiile nu au fost numai pozitive, iar felul în care s-au împărțit spune multe despre serial. Ministerul Apărării a susținut că viața în armată se schimbase considerabil față de perioada în care se desfășoară acțiunea, în jurul anului 2014. Ministrul Apărării, Suh Wook, a mers mai departe decât purtătorii săi de cuvânt și le-a spus parlamentarilor că serialul a dat armatei un nou impuls pentru a căuta punctele vulnerabile. Han nu a prezentat niciodată D.P. drept documentar, iar tocmai aici se afla miezul disputei: i se cerea unei drame să demonstreze o statistică. Nici premiile obținute de el nu au fost lipsite de ambiguitate. La Baeksang Arts Awards din 2022, serialul a câștigat premiul pentru cea mai bună dramă, iar Koo a fost desemnat cel mai bun actor debutant; Han, nominalizat la categoria cel mai bun regizor de televiziune, a pierdut în fața lui Hwang Dong-hyuk, creatorul Squid Game.

În iulie 2023 a urmat un al doilea sezon, tot cu șase episoade, fiecare construit ca un exercițiu într-un gen diferit. Între timp, Han începuse să facă ceva neobișnuit pentru un regizor cu un succes răsunător: să le încredințeze altora proiectele sale. Pentru Weak Hero Class 1, serialul despre bullying-ul din liceu lansat în 2022, a fost director de creație, lăsându-i camera de filmat lui Yoo Su-min. „M-am gândit că, în ceea ce privește esența, un regizor aflat la început de drum s-ar descurca mai bine”, a spus el la Busan. Netflix îl creditează drept creator al celui de-al doilea sezon, iar Han a contribuit la adaptarea scenariului pentru comedia Pilot, regizată de Kim Han-gyul în 2024. În 2023, a făcut parte din juriul New Currents al Festivalului Internațional de Film de la Busan.

Același tipar se regăsește în cel mai recent proiect lansat de el. Job infernal, un serial horror-fantasy despre un job cu jumătate de normă plătit mult prea bine, a ajuns pe Netflix pe 30 octombrie 2026, cu Han în rolul de creator și Kim Da-min — scenaristul A Killer Paradox — la prima sa experiență de regie a unui serial. Lee Jae-wook și Go Min-si sunt în fruntea distribuției celor opt episoade.

Proiectul pe care și l-a păstrat pentru sine este The Blue Road, o coproducție Coreea-Japonia în opt episoade, pe care o regizează după scenariile scrise împreună cu Cho Yu-jin și adaptate după Blue Road, o bandă desenată realizată în coproducție de Coreea și Japonia. La Tokyo este descoperit un cadavru mutilat, alături de un mesaj scris în coreeană; apoi, în Coreea, apare un altul, cu un mesaj în japoneză. Doi detectivi ajung să lucreze la același caz: Son Suk-ku, care a apărut și în D.P., îl interpretează pe detectivul din Seul, Kim Seok, iar Eita Nagayama este omologul său din Tokyo, Inose. Povestea se petrece în 2002, anul în care cele două țări au găzduit împreună Cupa Mondială și, după cum a remarcat Han, anul în care el urma să termine liceul. Trei episoade au fost proiectate în secțiunea On Screen de la Busan, în octombrie, iar publicația What’s on Netflix a scris că „pe hârtie, e un serial care n-ar trebui să funcționeze”. Han are propria versiune a filmărilor: „Coreenii lucrează repede; japonezii sunt foarte meticuloși.”

The Blue Road are premiera pe Netflix pe 20 noiembrie 2026. Este prima dată de la D.P. când Han revine în scaunul de regizor pentru un serial și, spune el, este o poveste pe care o poartă cu sine de multă vreme. Riscul despre care vorbea la Busan îi aparține din nou.

Filme notabile

Etichete: Regizori, Dead-End Job, Son Suk-ku, Han Jun-hee, Coin Locker Girl, D.P.

Persoane asociate

Filme notabile

Persoane asociate

Discuție