Cinematografia japoneză nu a mai avut de multă vreme o asemenea vizibilitate în străinătate. Drive My Car, regizat de Ryusuke Hamaguchi, a câștigat Oscarul pentru cel mai bun lungmetraj internațional, Godzilla Minus One a obținut un Oscar istoric pentru efecte vizuale, anime-ul are un succes tot mai mare în întreaga lume, iar Japonia a fost țara invitată de onoare la Cannes Marché du Film. Cel mai mare festival de film al țării, însă, încearcă să profite de această atenție cu un buget care nu mai ajunge la fel de departe. Takeo Hisamatsu, revenit la conducerea Tokyo International Film Festival, vrea să schimbe situația cu mai mulți bani, sprijin mai consistent din partea studiourilor și, după cum spune chiar el, mai multe petreceri.

Revenirea sa nu a fost planificată. Fost executiv la Shochiku și Warner Bros., Hisamatsu mai condusese festivalul înainte ca diplomatul Hiroyasu Ando să preia funcția, cu misiunea de a-l reforma. Ando a mutat evenimentul în cartierele Ginza și Hibiya din Tokyo, a reorganizat echipa de selecție, a introdus discuții cu cineaștii și a readus în program premiul Kurosawa Akira Award, apoi a demisionat pe neașteptate. Hisamatsu nu vrea să vorbească despre motivele plecării și ale revenirii sale, dar i-a spus lui Patrick Brzeski de la The Hollywood Reporter că apelul „a fost o surpriză” și că simte „un vânt favorabil considerabil pentru cinematografia japoneză”.

Acest vânt favorabil se vede și în cifre. Încasările cinematografelor din Japonia au atins un nivel record, de 274,5 miliarde de yeni (1,8 miliarde de dolari), în 2025, depășind maximul din 2019, iar luna aceasta au fost proiectate peste 30 de filme japoneze la Festivalul Internațional de Film de la Busan. Platformele globale de streaming investesc masiv, iar guvernul a desemnat conținutul drept sector prioritar pentru creștere. Hisamatsu vrea ca Tokyo să le ofere cineaștilor japonezi o rampă de lansare pe piețele internaționale, nu doar să prezinte cinematografia lumii în Japonia. Anul acesta, festivalul a introdus premii competitive în cadrul Nippon Cinema Now, secțiunea dedicată filmului japonez contemporan, și a lansat TIFF Work-in-Progress, pentru a pune proiectele japoneze în legătură cu selecționeri internaționali.

Partea cea mai directă ține de buget. „Avem nevoie de mai mulți bani”, a spus el. „Având în vedere deprecierea recentă a yenului și creșterea inflației, bugetul de până acum — pentru transportul și găzduirea cineaștilor și a oamenilor din industrie — nu mai ajunge la fel de departe. Iar noi vrem să extindem festivalul, nu să-l restrângem.” Speră ca guvernul să-și mărească sprijinul înaintea ediției de anul viitor, cea cu numărul 40, însă festivalul caută sponsori în loc să se bazeze pe această posibilitate.

Hisamatsu vrea și ca marile studiouri japoneze să trateze Tokyo așa cum studiourile sud-coreene tratează Busanul. „Trebuie să creăm o atmosferă mai festivă în jurul festivalului și, pentru asta, avem nevoie de mai multe petreceri”, a spus el, dând exemplul Cannes, unde petrecerile îi ajută pe profesioniști să-și construiască relații de afaceri. Toho, cel mai important studio japonez cu tradiție, organizează anul acesta prima ediție a „Toho Izakaya Night”, un eveniment la care se poate participa doar pe bază de invitație. Celelalte mari studiouri nu au reușit să organizeze evenimente la timp. „Sper ca până la ediția cu numărul 40 să fie pregătite să facă ceva mult mai spectaculos”, a spus Hisamatsu.

Până și rivalitatea anticipată vine însoțită de o mână întinsă. Tokyo este „perceput ca un concurent al Busanului”, a spus Hisamatsu, însă, în condițiile în care Asia reprezintă aproximativ 40% din încasările cinematografice globale, el nu vede „niciun motiv pentru care nu am putea colabora, ca două evenimente majore care prezintă cinematografia asiatică lumii”. Mai întâi, însă, Tokyo trebuie să-și poată permite să-și plătească invitații.

Etichete: știri, Ryusuke Hamaguchi, festivaluri de film, Busan International Film Festival, Toho, Tokyo International Film Festival

Takeo Hisamatsu, directorul festivalului de la Tokyo, vrea mai mulți bani și petreceri pentru filmul japonez

Conținut similar

Hiroshi Ishikawa, regizorul Petal Dance, revine după 13 ani cu Bitters End, compania din spatele Drive My Car

Tokyo își încredințează juriul competiției lui Rolf de Heer – un autor peste autori, nu o vedetă de pe covorul roșu

Cei mai mari 15 regizori japonezi, clasați după ce au inventat

Akira Kurosawa, regizorul pe care Japonia l-a respins și lumea l-a transformat în mit

Takashi Shimizu, regizorul din spatele Ju-On care ar prefera o comedie

Makoto Shinkai, regizorul care transformă dezastrele Japoniei în povești de dragoste

Discuție