Sebastian Stan își pune capitalul de blockbuster în spatele lui ‘Fjord’, Palme d’Or-ul lui Mungiu

Cel mai valoros bun pe care îl controlează astăzi o vedetă de cinema nu este o interpretare, ci un „da”: puterea de a face un finanțator să accepte un film care altfel nu ar ajunge niciodată pe platou. Sebastian Stan a petrecut un deceniu strângând această monedă în interiorul mașinăriei Marvel, iar pe Croisette a spus limpede pe ce vrea să o cheltuiască: Fjord, al lui Cristian Mungiu, drama europeană austeră care tocmai a câștigat Palme d’Or.

Așa cum a relatat Baz Bamigboye în Deadline de la Cannes, Stan spune că va face „orice e nevoie” pentru un regizor ca Mungiu — pentru Fjord și-a ras capul și a devenit aproape de nerecunoscut într-o poveste care înfruntă intoleranța religioasă și violența asupra copiilor. Nu e un rol pe care vreun studio îl distribuie după logica box-office-ului; se finanțează fiindcă un nume precum cel al lui Stan se alătură, iar banii vin după aceea.

Alegerea se potrivește cu cariera pe care Stan a clădit-o în paralel cu munca de franciză. După ce l-a interpretat pe Donald Trump în The Apprentice și un bărbat desfigurat în A Different Man — cel din urmă aducându-i un Urs de Argint la Berlin și un Glob de Aur —, s-a transformat într-un chip de blockbuster care nu încetează să-și cumpere intrarea în cinemaul dificil. Fjord, la rândul său, îi dă lui Mungiu a doua Palme d’Or, la aproape două decenii după ce 4 luni, 3 săptămâni și 2 zile i-a adus-o pe prima, urcându-l pe român în clubul rar al dublilor laureați; juriul lui Park Chan-wook a decis anul acesta.

Nu se îndepărtează de mașinăria care plătește ocolișurile. Stan a confirmat că filmează The Batman II la Londra, continuarea lui Matt Reeves care îl readuce pe Robert Pattinson sub glugă — ancora de studio care face suportabil financiar un rol cu capul ras într-un cinema de autor românesc. E cariera pe două piste în miniatură: un film pentru trimestru, unul pentru posteritate.

Festivalul din jurul acestor discuții și-a petrecut săptămâna dezbătându-și propria vitalitate. Tilda Swinton, întrebată despre afirmațiile că acesta a fost un an slab pe Croisette, a respins încadrarea de „an prost” și a îndreptat discuția spre încotro se îndreaptă acest mediu — o reamintire că Festivalul de la Cannes se prezintă încă drept locul care definește cinemaul, nu doar cel care îl vinde.

Un cap ras pe un platou românesc, o glugă într-un studio londonez: Stan pariază că fiecare jumătate a acestui bilanț o menține pe cealaltă profitabilă.