Bernhard Pucher reduce cinematograful de groazã la elementele sale esentiale: un spatiu unic, o noapte, o substanta contaminatã. Ravers se desfãsoarã integral într-o fostã fabricã transformatã în rave ilegal — o decizie care nu tine neapãrat de buget, ci de o disciplinã formalã ce structureazã întreg filmul.

Becky (Georgia Hirst) este jurnalistã cu o fobie severã pentru microbi. Prezentã la rave pentru un reportaj, devine martora si victima unui incident de contaminare în masã provocat de Regenerize, o bãuturã energizantã cu o formulã alteratã. Ceea ce Pucher face cu aceastã contradictie — cã persoana cel mai putin pregãtitã pentru un mediu murdar este si cea mai bine plasatã sã supravietuiascã — reprezintã miezul inteligent al filmului.

Hirst aduce personajului o prezentã fizicã autenticã. Reactiile compulsive la murdãrie nu sunt trucuri comice, ci un mod de a fi ce se reconfigureazã în contextul noptii. Danny Kirrane ca Ozzy asigurã echilibrul tonal, iar Natasha Henstridge apare scurt într-un rol secundar cu buna clasã a cuiva care stie exact cât spatiu îi revine.

Ideea cea mai reusitã a scenariului rãmâne logica sedativului muzical: ravers-ii contaminati pot fi calmati temporar de aceleasi frecvente de bas care i-au adus în transã. Este o observatie despre cultura rave ca mecanism de control colectiv si, simultan, o variatie creativã asupra ritualului de vindecare din filmele cu zombi. Pucher filmeazã spatiul fabricii cu precizia unui regizor de teatru care stie cã zidul din dreapta este o usã si zidul din stânga este o capcana.

Ravers este un film mic care nu încearcã sã parã mare. Nu toate glumele functioneazã; tensiunea horror rãmâne la un nivel satisfãcãtor fãrã sã depãseascã pragul memorabilului. Dar filmul are o idee centralã curatã si o actritã principalã care face mai mult decât i se cere. Este suficient pentru ce este.