Începutul este un film de jaf care se petrece aproape în întregime în mintea altora. Christopher Nolan îi dă lui Dom Cobb o echipă, o țintă și o misiune imposibilă — nu să fure o idee, ci să sădească una — și apoi pliază lumea în jurul lor până când coridoarele se rotesc, orașele se îndoaie, iar timpul curge cu altă viteză la fiecare etaj al visului.

Ceea ce îl ridică deasupra simplului truc este seriozitatea cu care Nolan își respectă propriile reguli. Construiește o întreagă gramatică a logicii onirice — loviturile, totemurile, limbul, legea conform căreia nu-ți amintești niciodată cum ai ajuns — și are încredere că spectatorul ține pasul în timp ce filmul gonește ca un tren scăpat de sub control. Este un blockbuster gândit ca o cutie-puzzle, care nu-și cere niciodată scuze că e inteligent.

Filmul

Cobb este un fugar, izolat de casa și de copiii lui, căruia industriașul Saito îi oferă o ultimă slujbă: să realizeze o inception, actul aproape mitic de a planta o idee atât de adânc încât ținta să o creadă a ei. Pentru asta adună o echipă — un coordonator, un falsificator, un chimist și o tânără arhitectă, Ariadne, însărcinată să proiecteze lumile de vis prin care vor coborî, nivel cu nivel.

Nolan pune în scenă coborârea ca pe o stivă de jafuri imbricate, fiecare strat cu propriul ceas, iar camera lui Wally Pfister dă greutate și fizicalitate imposibilului: cafeneaua pariziană care explodează cu încetinitorul, lupta pe coridor pe care Joseph Gordon-Levitt o execută într-un decor rotativ construit aievea, fortăreața înzăpezită a celui mai adânc nivel. Coloana sonoră a lui Hans Zimmer — alămuri tunătoare și o Édith Piaf încetinită — transformă numărătoarea inversă în ceva apropiat de groază.

DiCaprio, Cotillard și arhitectura doliului

Leonardo DiCaprio îi dă lui Cobb aceeași epuizare bântuită pe care a adus-o în același an în Shutter Island: un om atât de mistuit de vinovăție încât propriul subconștient s-a întors împotriva lui. Jaful este intriga, dar adevărata poveste este căsnicia lui, iar Marion Cotillard, în rolul pierdutei Mal care sabotează misiunea din interiorul minții lui Cobb, este inima frântă a filmului.

În jurul lor Nolan adună una dintre cele mai bogate distribuții ale carierei sale: imperturbabilul Arthur al lui Joseph Gordon-Levitt, șmecherul Eames al lui Tom Hardy, Saito al lui Ken Watanabe, Elliot Page ca poartă de intrare a publicului, Cillian Murphy ca ținta a cărei rană ajungem să o simțim și Michael Caine ancorând totul în câteva minute. Nimeni nu e de prisos; toți au înțeles sarcina.

De ce rezistă

Începutul a sosit în vara lui 2010 ca ceva ce sala de cinema încetase să creadă că mai e posibil: un spectacol original și costisitor construit de la zero, nu pornind de la o bandă desenată sau de la un sequel — iar publicul l-a răsplătit cu peste 800 de milioane de dolari. A adunat patru premii Oscar tehnice (imagine, montaj de sunet, mixaj de sunet și efecte vizuale) și s-a înrădăcinat atât de adânc în cultură încât titirezul care se învârte a devenit propriul lui semn de punctuație. La peste un deceniu distanță, disputa în jurul acelui ultim cadru nu s-a stins niciodată complet, ceea ce este exact ideea.

Verdictul nostru

Un blockbuster cu ambiția unui film de autor și motorul unui thriller, Începutul este Nolan la apogeul puterilor sale: dens, propulsiv, emoțional mai rece decât recunosc admiratorii săi și cu atât mai hipnotic. Cade sau nu titirezul, rămâne unul dintre cele mai îndrăznețe pariuri pe care un mare studio le-a finanțat în acest secol.