Mileniali se înscrie într-o tradiție a filmului american pe care mulți critici o uită: crima ca document social. Seth Savoy nu e un cineast de anvergură, dar a înțeles ceva pe care cei mai buni regizori de noir îl știau: că un jaf devine interesant când vorbește despre lumea care l-a făcut necesar. Cinci absolvenți de facultate, cu diplome care nu valorau mare lucru într-o economie ce promisese mai mult decât putea oferi, încep să fure din casele celor mai bogați din Chicago. Logica e perfectă — până când nu mai este.

Patrick Schwarzenegger îl construiește pe Lance Zutterland cu o sobrietate care servește personajul: îl înțelegi fără să-l îndrăgești neapărat, ceea ce e exact echilibrul de care filmul are nevoie. Michael Shannon, ca intermediarul care conduce operațiunea dintr-o tăcere absolut încărcată, aduce acea densitate pe care și-o rezervă pentru rolurile cele mai bune. Nu ridică vocea în tot filmul. Nu trebuie. E tipul de prezență pe care noir-ul clasic l-ar fi recunoscut imediat.

Faptul că povestea se bazează pe evenimente reale — o rețea de tineri care a operat în Chicago în anii de după criza din 2008 — îndepărtează orice tentație de fantezie. Jafurile sunt eficiente și neplăcute. Consecințele, și mai mult. Savoy refuză să le transforme în secvențe de acțiune pe care publicul să le poată savura fără remușcări.

Mileniali nu reușește să topească complet critica socială și mecanica de gen — cele două intenții coexistă fără să se contopească cu adevărat. Dar un film coerent într-un gen dat grandiloquenței merită recunoscut ca atare. La nouăzeci și patru de minute, nu cere mai mult decât a câștigat dreptul să ceară.