Name: Woman Unknown
Director: May el-Toukhy

Povestea fusese scrisă înainte ca plicul să fie deschis. Singura femeie care regiza un film în competiția principală, recompensată cu cel mai mare premiu al festivalului de un juriu prezidat de o femeie: o pildă îngrijită despre corectare, despre Lido-ul care ispășește pentru propria sa selecție. Era genul de narațiune care sosește pre-asamblată, având nevoie doar de un nume care să fie introdus în ea. Maggie Gyllenhaal și-a petrecut conferința de presă de închidere demontând-o.

La urma urmei, ea însăși furnizase premisa. Sosind pe Lido, numise dezechilibrul fără eufemism – o problemă sistemică, a spus ea, dificultatea cu care se confruntă încă femeile în finanțarea filmelor, întrebarea de ce atât de puține dintre ele ajung într-o competiție de acest rang. Așa că atunci când Woman Unknown a câștigat Leul de Aur, inferența s-a scris de la sine. Gyllenhaal a refuzat să o semneze.

Ea a recurs în schimb la o imagine. Ceea ce voia să sărbătorească, a spus, era un film frumos realizat care se simțea „ca un laser, doar pentru filmul bine făcut care este”. Și a prevenit întrebarea evidentă cu o ironie secă care a făcut demolarea în locul ei: „De fapt, n-am văzut «Woman Unknown», m-am gândit doar: «E făcut de o femeie, deci Leul de Aur!»” Gluma prinde pentru că numește reducerea pe care o refuză. Există filme ale femeilor care îi displace activ, a adăugat ea, la fel cum există și ale bărbaților; deliberările juriului au fost, ca întotdeauna, lungi și complicate. Premiul a fost o argumentare despre un film, nu un gest către o categorie.

Merită să ne amintim cine face această distincție. Gyllenhaal a venit la președinție ca regizoare ea însăși, cineva care a stat de cealaltă parte a judecății și știe cât costă ca un obiect realizat să fie citit ca o lucrare de poziție. Insistența ei ca lucrarea să fie cântărită ca lucrare – ca încadrare, interpretare, acumularea deciziilor pe care un regizor le ia efectiv – nu este o retragere din politica pe care a ridicat-o la sosire. Este un autor care protejează autonomia lucrului însuși. A proteja un film de a fi consumat ca o declarație este, în mâinile ei, declarația.

Filmul pe care îl proteja merită protecția. May el-Toukhy, regizoarea danezo-egipteană care a fost singura femeie cu un film propriu în cursă, plasează drama într-o Danemarca încă crudă de la ocupația germană. Eroina ei, Marie, este o tânără dădacă și menajeră pe punctul de a se căsători în sus, în gospodăria unui văduv bogat – și purtând o intimitate secretă cu un soldat german care ar putea desface viața pe care urmează să o intre. Este o poveste despre o femeie evaluată de oamenii din jurul ei, cântărită pentru ceea ce i se permite să fi dorit. Faptul că discursul din afara cinematografului a început imediat să evalueze filmul în același mod este o ironie pe care el-Toukhy cu greu ar fi putut să o regizeze mai precis.

Nimic din toate acestea nu anulează punctul pe care Gyllenhaal l-a făcut la început. Ea a politizat absența femeilor și a depolitizat premiul, și nu există nicio contradicție în a susține ambele: scandalul este în amonte, în cine are voie să facă filme, nu în aval, într-un juriu forțat să recompenseze una dintre puținele care au făcut-o. A colapsa cele două – a trata Leul ca o compensație – ar insulta câștigătoarea mai mult decât sistemul care a produs penuria.

Restul ceremoniei s-a completat în jurul acestui argument. Mathilde Arcel, care o interpretează pe protagonista din Woman Unknown, a câștigat Premiul pentru cea mai bună actriță pentru ceea ce a spus că este primul ei rol principal și primul ei festival. John Malkovich a primit Premiul pentru cel mai bun actor în absență pentru Wild Horse Nine. Possible Love, de Lee Chang-dong, a luat Marele Premiu al Juriului; documentarul despre Gaza, NAZA, de Yuval Abraham și Rachel Szor, a primit cea mai lungă ovație a festivalului și Premiul Special al Juriului.

Etichete: știri, Venice Film Festival, Golden Lion, film festivals, May El-Toukhy, Woman Unknown