În cea mai mare parte a unei cariere îndelungate, Monica Bellucci a fost filmată ca imagine înainte de a fi privită ca actriță — un chip pe care camera îl adora, uneori în detrimentul femeii din spatele lui. Premiul cu care pleacă de la Locarno inversează această ordine și merită să ne oprim asupra motivului.

A câștigat premiul Best Performance al festivalului, cea mai importantă distincție actoricească din competiția principală, acordată acum fără distincție de gen, pentru Ketticè al lui Giovanni Tortorici, un film produs de Luca Guadagnino. Este unul dintre cele mai puțin glamour roluri pe care le-a acceptat vreodată. Tocmai acesta este argumentul pe care îl susține interpretarea.

Bellucci o interpretează pe mama unui adolescent apatic dintr-o familie aristocratică siciliană, o femeie măcinată de rolul pe care i l-a atribuit societatea. „Este o femeie care și-a uitat feminitatea”, a spus ea despre personaj. „Nu are grijă de ea. Iar când vorbește, țipă.” A descris-o drept „victima unui rol social”, o persoană care încearcă să „compenseze această frustrare mâncând gustări”.

Pentru o actriță a cărei celebritate a fost construită pe contrariul acestui lucru — eleganță, stăpânire de sine, privirea susținută — alegerea de a locui această destrămare reprezintă întreaga muncă. „A fost interesant să joc un rol diferit”, a spus Bellucci, „pentru că această soție și mamă ne vorbește despre frustrarea din spatele întregii perfecțiuni a societății.” Premiul sugerează că juriul a auzit acea frază dincolo de țipete.

Privită în contextul filmografiei sale, victoria pare mai puțin o abatere de traseu decât o corecție. Bellucci a început ca model de modă și, ani la rând, a fost distribuită pentru exteriorul ei: afirmarea odată cu Malèna, provocarea arthouse din Irréversible al lui Gaspar Noé, apariția în rolul Persephone în continuările Matrix, intrarea în franciza Bond ca cea mai în vârstă protagonistă feminină. Camera ajungea mereu la aceeași concluzie despre ea. Ketticè refuză să o formuleze. Interpretarea lasă suprafața să cadă, iar un festival care și-a prezentat selecția din acest an drept una aventuroasă s-a dovedit a fi locul potrivit pentru a observa acest lucru.

Contează și cine s-a aflat în spatele bugetului. Tortorici este un tânăr regizor italian; Guadagnino, în calitate de producător, și-a format obiceiul de a orienta cineaștii italieni emergenți spre tocmai genul de studiu de personaj lipsit de sentimentalism pe care cinematografia comercială italiană a fost acuzată că l-a abandonat. Bellucci l-a numit pe Tortorici un regizor „care știe exact ce vrea”, iar rezultatul, „un film foarte personal și cu adevărat unic”. Premiul ei poate fi citit, discret, ca un vot pentru acest ecosistem — pentru filmul italian mic și neconcesiv, în locul celui pregătit pentru export.

Titlul serii a aparținut însă altundeva. Leopardul de Aur i-a revenit regizorului român Florin Şerban pentru You Don’t Belong Here, primul său lungmetraj în opt ani și o reamintire a faptului că Noul Val Românesc oferă în continuare festivalului de la Locarno gravitatea sa morală — o dramă despre tată și fiu construită, în cuvintele lui Şerban, ca „portretul unui mod de a privi lumea care poate dispare”. Kim Min-hee a împărțit premiul Best Performance pentru Nowhere to Lay My Eyes al lui Hong Sang-soo, film care a primit și premiul pentru Cea mai bună regie, iar Premiul Special al Juriului a mers la The Riverbank. Bellucci a concurat pentru premiul ei; nu l-a jurizat. Juriul, condus de cineastul belgian Fabrice Du Welz, s-a reunit la cea de-a 79-a ediție a unui festival care are loc în fiecare august pe Lacul Maggiore, unde Leopardul de Aur este însoțit de un premiu de 75.000 de franci elvețieni, împărțit între regizorul și producătorul unui film.

Dacă restul industriei ascultă, lecția este incomodă și precisă: cel mai valoros chip comercial al cinematografiei italiene tocmai a fost onorat pentru că s-a făcut de nerecunoscut.

Etichete: știri, Monica Bellucci, Festivalul de la Locarno, festivaluri de film, Florin Şerban, Ketticè