Nanni Moretti, cineasta care și-a construit opera filmându-și propria viață

Nanni Moretti

Photo: Georges Biard / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Născut	19 august 1953 Bruneck, Italy
Ocupație	Regizor de film
Cunoscut pentru	Caro diario, Bianca, The Son's Room
Premii	Palme d'Or · Best Director, Cannes Film Festival · Silver Bear · Special Jury Prize, Venice Film Festival · David di Donatello for Best Film

Există o scenă în Il sol dell’avvenire în care Nanni Moretti, pe un trotinet electric prin Roma, noaptea, coregrafiază o mulțime de comuniști maghiari într-un dans. Este ridicolă și precisă și complet caracteristică: un cineast care înțelege că cele mai bune comedii ale sale funcționează pentru că sunt străbătute de un anumit tip de neliniște. Ceea ce a încercat întotdeauna să descifreze — de-a lungul a cinci decenii de filme în care s-a așezat, cu reticență, în centru — este dacă sinceritatea poate supraviețui apetitului cinematografului pentru spectacol.

Moretti s-a născut în Bruneck, Tirolul de Sud, în vara anului 1953, fiul unei profesoare de latină și al unui profesor de filosofie. Cinematograful a fost ceva la care a ajuns ocolit. Adolescent la Roma, și-a vândut colecția de timbre pentru a cumpăra o cameră Super 8, apoi a petrecut următorii câțiva ani făcând scurtmetraje cu prieteni în apartamente romane. Primul său lungmetraj, Io sono un autarchico, turnat în 1976 pentru aproape nimic, a circulat pe circuitul Super 8 înainte ca cineva să se gândească să-i spună artă. Nu era lustruit, dar era direct: un tânăr care încerca să-și dea seama cum să trăiască cinstit într-o lume construită pe compromis.

Ceea ce a urmat a fost una dintre cele mai neobișnuite vieți duble ale cinematografiei italiene. La sfârșitul anilor 1970 și în anii 1980, Moretti a produs un șir de filme — Ecce bombo, Bianca, La messa è finita — toate având în rolul principal un personaj numit Michele Apicella: nevrotic, polemic, atașat unor poziții care făceau viața socială aproape imposibilă. La messa è finita a câștigat Ursul de Argint la Berlinală în 1986. Palombella rossa l-a pus pe Apicella pe un teren de polo pe apă și l-a înconjurat de confuzie politică. Ceea ce distingea aceste filme de comediile italiene ale epocii era o disponibilitate neobișnuită de a implica propriile rigidități ale regizorului în glumă. Comedia era suficient de specifică încât, pentru publicul italian, părea documentar.

Caro diario, în 1993, a schimbat registrul. Trei episoade — Moretti pe o Vespa prin Roma, vizitând locul morții lui Pier Paolo Pasolini; Moretti sărind dintr-o insulă în alta; Moretti navigând prin sistemul medical italian după un diagnostic de limfom — au alcătuit un mozaic care nu părea deloc un film. Era mai degrabă o scrisoare: confesiv, amuzant, furios într-un mod ciudat de sociabil. Cannes i-a acordat Premiul pentru cel mai bun regizor în 1994. O descriere mai exactă a ceea ce s-a întâmplat este că cinemaul european a recunoscut ceva ce nu mai văzuse până atunci.

La stanza del figlio, în 2001, rămâne punctul de cotitură. Moretti a interpretat un psihanalist al cărui fiu adolescent moare într-un accident de scufundări, iar filmul a câștigat Palme d’Or la Cannes. Lucrul remarcabil este că Michele Apicella nu apare nicăieri. Pentru prima dată, Moretti juca un personaj, nu o persona — iar durerea pe care o descrie filmul este formală, arhitecturală, construită din tăceri mai mult decât din discursuri. Cei care găsiseră lucrările sale anterioare prea solipsiste au venit la film; cei care iubiseră solipsismul nu știau prea bine ce să creadă despre această reținere.

Deceniul următor a produs două filme care au clarificat limitele abordării sale. Il caimano, în 2006, a fost o satiră directă la adresa lui Silvio Berlusconi — sau mai degrabă un film despre imposibilitatea de a face o satiră la adresa lui Berlusconi, ceea ce este un subiect mai interesant. Habemus Papam, în 2011, l-a distribuit pe Michel Piccoli în rolul unui papă care nu poate face față slujbei, iar Moretti este psihanalistul adus să-l ajute. Ambele filme au fost admirate pentru inteligența lor și criticate ușor pentru siguranța lor. Acuzația — că filmele sale politice se eschivează exact în momentul în care angajamentul ar costa ceva — l-a urmărit suficient de mult pentru a merita luată în serios. Apărătorii săi susțin că eschivarea este tocmai ideea, că ambivalența onestă este mai rară decât convingerea. Criticii săi consideră ezitarea confortabilă într-un mod în care lucrările sale timpurii nu erau.

După Mia Madre, în 2015 — un film despre o regizoare care face un film în timp ce mama ei moare, cel mai autobiografic dintre lucrările sale târzii fără să o spună explicit — și Tre piani în 2021, Il sol dell’avvenire s-a întors pe teritoriul meta-filmului. Un regizor face un film de epocă despre comuniști maghiari la Roma în 1956, în timp ce căsnicia lui se destramă și industria i se schimbă în jur. Era un film despre eșec și atașament care, întâmplător, era foarte amuzant pe alocuri. În aprilie 2025, Moretti a suferit un infarct la Roma. S-a recuperat. Producția la Succederà questa notte începuse deja; post-producția a continuat în timp ce se recupera.

Succederà questa notte — în engleză It Will Happen Tonight — a avut premiera la cea de-a 83-a ediție a Festivalului de Film de la Veneția, pe 5 septembrie 2026. Este o poveste de dragoste, vag bazată pe colecția de povestiri Hungry Heart a lui Eshkol Nevo, și îi are în rolurile principale pe Louis Garrel și Jasmine Trinca. Pentru prima dată în carieră, Moretti nu apare. Dacă cinematograful pe care l-a construit timp de cinci decenii — unul care a funcționat pentru că insista pe o anumită prezență în centrul său — supraviețuiește acestei absențe este întrebarea pe care o pune noul său film. Cu un alt proiect, Primo viaggio, deja în dezvoltare, se pare că plecarea din cadru ar putea fi permanentă.