Extaz începe cu Greg Wittle care își pierde locul de muncă și, în aceeași oră, îl ucide accidental pe șeful său. Nu e un debut de thriller — e momentul pe care Mike Cahill îl folosește pentru a prezenta un bărbat atât de deconectat de consecințe încât realitatea însăși începe să pară instabilă. Miza filmului Extaz este că această instabilitate reprezintă tocmai subiectul. Dezamăgirea vine din faptul că Cahill nu decide niciodată ce să facă cu ea.

Owen Wilson, distribuit aici cu mai multă tristețe decât îi permite de obicei comedia, îl joacă pe Greg ca pe cineva care i-a dezamăgit pe cei din jur de ani de zile. Când Isabel (Salma Hayek Pinault) îl găsește în holul unui hotel și îi explică cu certitudinea absolută că lumea lor este o simulare, Greg acceptă pentru că nu mai are aproape nimic de apărat.

Hayek Pinault se dedică Isabelei cu o intensitate pe care scenariul nu o merită. Contrastul vizual dintre lumea simulată și lumea reală ar trebui să fie gramatica narativă a filmului. Nu este. Ambele lumi sunt filmate cu același naturalism, fără contrastul pe care premisa îl solicită.

Scenariul, scris chiar de Cahill, dialoghează sincer cu Philip K. Dick. Dar filmul amână atât de mult revelația încât, atunci când aceasta sosește, publicul a depășit-o cu douăzeci de minute înainte.

Există scene în Extaz care funcționează tocmai prin reținerea lor. O secvență în care Greg încearcă să se reconecteze cu fiica sa Emily (Nesta Cooper) poartă greutatea emoțională reală a filmului. Primul film al lui Cahill, Altă Pământ, funcționa deoarece alegea. Extaz lasă ambele uși deschise și nu trece prin niciuna. Ideea că iubirea poate fi reală chiar și înăuntrul unei lumi construite merită un film. Acesta se apropie.