Name: All That She Wants
Cast: Annie Murphy, Cooper Raiff, Zosia Mamet, Christine Baranski, Bill Irwin

Comedia romantică despre diferența de generații care a ajuns la Festivalul Internațional de Film de la Toronto a fost primită, aproape în unanimitate, ca povestea a două persoane potrivite una pentru cealaltă: Annie Murphy și Cooper Raiff, o milenială și un bărbat suficient de tânăr încât să complice termenul. Această lectură este călduroasă și nu este greșită. Este, de asemenea, pe nesimțite, în afara subiectului. All That She Wants nu este o piesă pentru doi. Este un vehicul, iar persoana pentru care a fost construit să o transporte este Murphy.

Dovezile stau în arhitectură, nu în intrigă. Scenariul vine de la David West Read, un scriitor din echipa Schitt’s Creek; Murphy își asumă un credit de producător executiv alături de rolul principal; știrile de la Toronto relatează un scenariu modelat, de la prima sa premisă, în jurul ei. Un film poate fi multe lucruri din întâmplare, dar un vehicul pentru o stea este doar intenționat – iar acesta este intenționat.

Premisa este o glumă prin inversare care, din întâmplare, poartă subiectul real al filmului. Murphy o interpretează pe Emma, o dansatoare ale cărei ambiții s-au restrâns la munca comercială și a cărei viață se reia, după încheierea unei relații lungi, cu un străin pe care îl întâlnește într-un club de noapte. Străinul, Luke, se dovedește a fi un student absolvent pe care ea l-a avut cândva ca baby-sitter. Criticii au recurs, de înțeles, la doamna Robinson; referința mai utilă este ceea ce face filmul cu această descendență. Îi înapoiază femeii comedia despre femeia mai în vârstă și bărbatul mai tânăr și o lasă pe ea – nu situația, nu scandalul – să fie motorul.

Inversarea trece dincolo de scenariu și ajunge în distribuție, acolo unde filmul este mai inteligent decât recepția sa. Pe Luke îl joacă Cooper Raiff, iar Raiff nu este o angajare ca actor principal; el este un cineast, scenaristul și regizorul filmelor Shithouse și Cha Cha Real Smooth, două lungmetraje în care s-a distribuit pe sine însuși în rolul tânărului în căutare a cărui dorință conducea totul. Aici, regizat de Scarlett Bermingham și Andrew Rhymer, el este obiectul privirii, nu cel care privește – muza, cel privit, partea mai tânără a cărei sarcină este să ancoreze arcul altcuiva. O întreagă ramură a comediei romantice mileniale l-a privit pe Raiff cum dorește; All That She Wants se mulțumește să îl privească pe el cum este dorit.

Ceea ce face Murphy cu spațiul pe care acest lucru i-l eliberează este recenzia. Recepția de la Toronto descrie o interpretare cu „exquisite comic timing” și „expressive physical humor”, o performanță „incandescent” – voltajul lui Alexis Rose primind în sfârșit o pânză de rol principal în locul unui colț de personaj secundar. Singura rezervă care merită reținută vine de la Variety, care a considerat că registrul maniacal al lui Murphy „might feel slightly out of date”, salvat, susțineau ei, doar atunci când este filtrat prin perspectiva adoratoare a lui Luke. Aceasta nu este o precauție minoră; este metoda filmului. Pelicula îi canalizează energia printr-un punct de vedere mai tânăr și îndrăgostit, care atât lingușește interpretarea, cât și, ușor, o izolează: camera o adoră așa cum o face Luke și ne cere să ne aliniem.

Pericolul oricărui vehicul este că lingușește pasagerul până la imponderabilitate. All That She Wants scapă în mare parte de această capcană pentru că Emma primește ceva de dorit pe care comedia îl ia în serios – un copil, o viață măsurată în raport cu o fereastră care se închide – și pentru că Murphy joacă dorința, nu doar replicile spirituale. Dacă filmul va călători dincolo de bunăvoința festivalului va depinde de dacă publicul va accepta o comedie romantică care este, structural, un one-woman show cu un partener de scenă neobișnuit de generos.

A avut premiera ca Prezentare Specială și durează o oră și trei sferturi, cu scenariul lui David West Read înconjurat de o echipă solidă – Zosia Mamet în rolul surorii Emmei, Christine Baranski și Bill Irwin ca părinții ei, Finn Wittrock ca fostul pe care îl părăsește – iar CAA se ocupă de vânzare. Titlul, împrumutat dintr-un refren al trupei Ace of Base din 1992, este o mică glumă despre apetit pe care filmul este suficient de disciplinat să o îndrepte mereu către eroina sa.

Dacă Toronto are dreptate în privința ei, întrebarea mai ascuțită nu este dacă Emma obține ceea ce își dorește. Este dacă industria îi va construi lui Murphy al doilea vehicul – cel pe care nu trebuie să îl producă ea însăși pentru a i se oferi.