Milo Rau, dramaturgul elvețian care repune în scenă istoria alături de cei care au trăit-o

Milo Rau

Photo: C.Stadler/Bwag / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Născut	25 ianuarie 1977 Bern, Switzerland
Ocupație	Dramaturg și eseist
Premii	Berner Literaturpreis · Peter-Weiss-Preis · Gerty-Spies-Literaturpreis · Bolero Short-Story-Preis · Hörspielpreis der Kriegsblinden

Când Wiener Festwochen a împlinit șaptezeci și cinci de ani în această primăvară, directorul său artistic a deschis ediția aniversară cu un spectacol fără scenariu. Das beste Stück aller Zeiten, care a avut premiera în seara deschiderii, în Hall E din MuseumsQuartier, la Viena, a fost o revistă construită din memoria colectivă a festivalului: cu un desfășurător, amatori și martori oculari, și s-a încheiat cu hologramele lui George Tabori, Luc Bondy și René Pollesch. Criticii au fost rezervați. Faptul că spectacolul a avut loc spune multe despre Milo Rau, dramaturgul, regizorul și eseistul elvețian care de două decenii susține că teatrul nu trebuie doar să înfățișeze realitatea, ci să o pună din nou în scenă, de preferință alături de cei care au trăit-o.

Rau s-a născut la Berna. Familia evreiască a tatălui său plecase din Germania în Elveția cu puțin timp înainte de al Doilea Război Mondial; familia mamei sale, Lareses, avea rădăcini italiene. Până la optsprezece ani s-a numit Milo Larese, apoi a luat numele de familie al tatălui său, pentru că și-l considera pe al său prea romantic. A studiat sociologia, germana și limbile și literaturile romanice la Paris, Zurich și Berlin, unde i-a avut printre profesori pe Tzvetan Todorov și Pierre Bourdieu. La douăzeci de ani a călătorit ca reporter în Chiapas și în Cuba, iar la scurt timp a început să scrie pentru Neue Zürcher Zeitung. Obiceiurile reporterului au rămas: deplasarea pe teren, interviul, transcrierea.

În 2007 a fondat International Institute of Political Murder, o companie de teatru și film înființată pentru a produce Die letzten Tage der Ceausescus, o reconstituire a procesului din 1989 al soților Nicolae și Elena Ceaușescu, construită pe baza mărturiilor celor care fuseseră acolo, inclusiv a unuia dintre soldații care i-au împușcat. Cu câteva zile înaintea premierei de la București, ginerele cuplului a pătruns cu forța la repetiții, revendicând numele familiei ca marcă înregistrată, iar spectacolul s-a oprit după două reprezentații la Teatrul Odeon. A fost mutat la Hebbel am Ufer din Berlin, apoi a ajuns la Avignon, iar textul lui Rau a apărut în volum. Tiparul era deja stabilit: documentare, reconstituire, scandal, carte.

Hate Radio (2011) a reconstituit postul de radio din Rwanda ale cărui emisiuni au alimentat genocidul din 1994; spectacolul a fost invitat la Berliner Theatertreffen, iar versiunea radiofonică a primit Hörspielpreis der Kriegsblinden în 2014. În 2013 au urmat The Moscow Trials, în timpul căruia autoritățile ruse au efectuat un raid, și The Zurich Trials, audieri puse în scenă în care avocați adevărați au pledat în cazuri reale. Doi ani mai târziu, la Bukavu, în estul Congo-ului, a reunit șaizeci de victime, autori ai violențelor, martori și analiști ai celui de-al Doilea Război din Congo pentru The Congo Tribunal, o audiere despre industria minieră pe care The Guardian a numit-o poate „cel mai ambițios spectacol de teatru politic pus vreodată în scenă”. Audierea a dus, indirect, la demisia a doi miniștri.

Five Easy Pieces (2016), în care copii actori reconstituie crimele criminalului belgian Marc Dutroux, i-a consfințit reputația de „regizor al scandalului”. Reprezentații au fost anulate sau cenzurate în Singapore și în mai multe orașe germane, însă spectacolul a devenit prima producție străină care a primit premiul special al juriului criticilor de teatru din Belgia și a fost invitat la Theatertreffen în 2017. În 2018, The New York Times s-a întrebat dacă era într-adevăr cel mai controversat regizor de teatru.

În acel an a preluat conducerea teatrului NTGent din Gent și a publicat un „Manifest de la Gent” în zece puncte. Cel mai des citat pasaj spune: „Nu mai este vorba doar despre a înfățișa lumea. Este vorba despre a o schimba.” Manifestul a apărut în Globaler Realismus, primul volum din seria Golden Book, pe care Rau a coordonat-o împreună cu editura berlineză Verbrecher Verlag. În anii petrecuți la Gent a creat Lam Gods, construit în jurul retablului fraților Van Eyck; La Reprise. Histoire(s) du théâtre (I), despre uciderea homofobă a lui Ihsane Jarfi la Liège, prezentat la Edinburgh International Festival în 2019; Orestes in Mosul, repetat și filmat în orașul irakian; și Antigone in the Amazon (2023), realizat în statul brazilian Pará împreună cu Mișcarea Muncitorilor Rurali Fără Pământ.

Cărțile sunt la fel de importante ca spectacolele. Rau și-a început cariera ca prozator, câștigând premiul pentru proză scurtă Bolero în 2001, iar majoritatea textelor sale dramatice au fost publicate. Printre eseurile sale se numără Was tun? Kritik der postmodernen Vernunft (2013), Das geschichtliche Gefühl (2019), inspirat de prelegerile sale din 2017 despre poetică și dramaturgie, ținute la Saarbrücken, volumul Grundsätzlich unvorbereitet (2021) și Die Rückeroberung der Zukunft (2023), publicat de Rowohlt. Din 2017 face parte din juriul emisiunii Literaturclub de la televiziunea elvețiană. Juriile literare i-au remarcat activitatea: Berner Literaturpreis în 2016, Peter Weiss Prize în 2017, Gerty Spies literature prize în 2020. Nu toate paginile au rezistat la fel de bine. Un volum din 2025, cu discursuri și eseuri, Widerstand hat keine Form, Widerstand ist die Form, a fost retras după ce o instanță din Viena a dat o hotărâre împotriva editurii sale, în legătură cu un pasaj despre un fost lider de partid austriac; Rau și Verbrecher și-au retras afirmația și și-au cerut scuze.

Din iulie 2023, scena lui este Viena. La prima sa ediție Festwochen, în 2024, a proclamat o „Republică Liberă a Vienei”, cu propria constituție. În 2025 a adaptat Burgtheater de Elfriede Jelinek împreună cu trupa sa și, alături de scriitoarea franceză Servane Dècle, a construit The Pelicot Trial pe baza relatărilor din instanță, a evaluărilor psihiatrice și a mărturiilor din cazul lui Gisèle Pelicot, întrucât înregistrarea audierilor fusese interzisă. Spectacolul a avut premiera la Viena pe 18 iunie 2025, iar o lună mai târziu, aproximativ cincizeci de artiști, printre care actrița Ariane Ascaride, care citea cuvintele lui Gisèle Pelicot, l-au prezentat la Cloître des Carmes, în cadrul Festivalului de la Avignon.

Ritmul nu a încetinit. În ianuarie a avut premiera Rage la Dramaten, în Stockholm; în februarie a pus în scenă Prozess gegen Deutschland, un proces de trei zile fără scenariu, la Thalia Theater din Hamburg, cu un juriu format din șapte cetățeni; în mai a urmat ediția aniversară Festwochen. Contractul său de la Viena este valabil până în 2028, iar în această toamnă orașul trebuie să scoată postul la concurs, urmând să decidă dacă îl păstrează pentru încă cinci ani. Consiliera pentru cultură Veronica Kaup-Hasler a declarat că încă are încredere în el. Următorul proiect din calendar este unul de operă: o nouă producție a Alceste pentru Staatsoper Stuttgart, în stagiunea 2026/27. Oricare ar fi decizia Vienei, Rau va continua să pună lumea sub acuzare, apoi să consemneze verdictul.

Etichete: dramaturgi, Milo Rau, The Pelicot Trial, Elfriede Jelinek, Five Easy Pieces, Hate Radio