Vicky Krieps, actrița care alege întotdeauna femei ce refuză să cedeze

Vicky Krieps

Photo: PhilipRomanoPhoto / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Născut	4 octombrie 1983 Hesperange, Luxembourg
Ocupație	Actriță
Cunoscut pentru	Firul fantomă, Colonia, Hanna
Premii	Cannes Un Certain Regard Best Performance Prize · European Film Award for Best Actress · Austrian Film Award for Best Actress · TIFF Tribute Performer · Deutscher Fernsehpreis Best Actress · Karlovy Vary International Film Festival President's

Există un tip aparte de interpretare care funcționează în întregime prin rezistența corpului. Nu refuzul dramatic rostit într-un discurs, ci cel mai tăcut, mai persistent – felul în care cineva continuă să-și ocupe propria viață chiar și atunci când totul în jur este conceput să-l convingă că nu poate. Vicky Krieps a făcut din această rezistență centrul meșteșugului său. În Phantom Thread l-a întors împotriva croitorului tiranic al lui Daniel Day-Lewis; în Corsage l-a întors împotriva ideii pe care curtea habsburgică o avea despre cum ar trebui să arate o împărăteasă de vârstă mijlocie; în Love Me Tender l-a întors împotriva definiției aptitudinii materne a unei instanțe de familie. Tiparul este prea consistent pentru a fi coincidență.

Krieps s-a născut în Hesperange, o mică localitate la sud de Luxemburg, într-o familie cu o relație specifică cu cultura și rezistența. Bunicul ei, Robert Krieps, a fost luptător în rezistență în timpul războiului, iar mai târziu a fost ministru al Justiției și Culturii al Luxemburgului; tatăl ei, Bob Krieps, a condus Fondul de Film al Luxemburgului, iar mai târziu a fost director al Ministerului Culturii. Conexiunile nu au fost niciodată coercitive – ea a vorbit despre faptul că a ajuns relativ târziu la teatru, printr-un ocol prin limbi străine și muzică – dar au fost ambientale. S-a format la Conservatoire de Luxembourg și apoi la Zurich University of the Arts, unde a lucrat la Schauspielhaus Zürich. Născută în 1983, a petrecut anii formativi într-o țară mică care ia cinematografia în serios tocmai pentru că are atât de puțină proprie.

Începuturile carierei sale pe ecran – drame TV regionale, un rol recurent în serialul naval Das Boot – au fost muncă solidă, profesională, de care nimeni în afara spațiului germanofon nu a observat. Apoi Paul Thomas Anderson a distribuit-o în Phantom Thread în 2017, alături de Daniel Day-Lewis în presupusul său ultim rol de film, iar Krieps a făcut ceva ce criticii nu se așteptaseră: a transformat-o pe Alma în cea mai interesantă persoană din încăpere. Reynolds Woodcock al lui Day-Lewis este subiectul anunțat al filmului, croitorul obsesiv a cărui meserie de croitor este inseparabilă de nevoia sa de control. Dar Alma lui Krieps inversează, treptat, deliberat, dinamica puterii – cel mai memorabil în scena în care îi otrăvește ouăle, pe care filmul o prezintă nu ca o transgresiune, ci ca singura gramatică a intimității disponibilă ei. Criticii au observat că ea putea „să-și țină piept unui titan”. Observația era exactă, dar interpreta ușor greșit dinamica. Nu îi ținea piept lui. Îl depășea în manevre.

Cei patru ani care au urmat au demonstrat deliberarea alegerilor sale. Filmul de groază al lui M. Night Shyamalan, Old, și Bergman Island al Miei Hansen-Løve, au apărut în același an, 2021, niciunul o continuare sigură a succesului din Phantom Thread, ambele cerând lucruri diferite de la ea. Filmul francez al lui Mathieu Amalric, Hold Me Tight, a obligat-o să poarte o narațiune care își ascunde propria logică, interpretând o femeie a cărei durere refuză forma pe care durerea ar trebui să o aibă. Niciunul dintre acestea nu au fost alegerile evidente care urmează unei descoperiri într-un film de prestigiu în limba engleză – iar efectul lor cumulativ a fost să facă imposibilă reducerea ei la o singură interpretare.

Interpretarea care i-a cristalizat reputația internațională a fost Corsage, regizat de Marie Kreutzer în 2022, în care Krieps a jucat-o pe Împărăteasa Elisabeta a Austriei la patruzeci de ani – vârsta la care curtea habsburgică se aștepta ca ea să înceapă retragerea oficială din vizibilitate. Elisabeta lui Krieps nu se retrage. Inserează cântece anacronice ale Queen în filmul de epocă, își pune în scenă propria moarte, refuză să i se măsoare talia. Filmul a câștigat Premiul pentru cea mai bună interpretare în secțiunea Un Certain Regard la Cannes și Premiul Filmului European pentru cea mai bună actriță. A fost genul de succes care poate uniformiza o carieră – un triumf care definește tot ce urmează – dar Krieps a trecut mai departe înainte ca acest lucru să se întâmple.

Există un argument, rareori formulat direct pentru că sună ca o plângere legată de succes, că entuziasmul industriei pentru interpretările de refuz ale lui Krieps este el însuși un fel de îngrădire. Este lăudată, în mod constant, pentru că joacă femei care rezistă – dar lauda funcționează ca propriul cadru: actrița specializată în rezistență, europeanca care continuă să sfideze categoriile cinematografiei americane. Riscul este ca acest cadru să devină la fel de fix precum corsetul pe care Corsage îl refuză. Krieps pare să fie conștientă de acest lucru. Cele cinci filme pe care le-a finalizat în 2025 – inclusiv Father, Mother, Sister, Brother al lui Jim Jarmusch și producția Ryan Murphy Monster: The Ed Gein Story – acoperă genuri și registre care nu se coagulează într-o singură marcă. Amplitudinea pare strategică.

Cea mai semnificativă lucrare a sa din 2025 a fost Love Me Tender, care a avut premiera la Cannes și i-a adus o nominalizare la Premiul Filmului European pentru cea mai bună actriță – a doua nominalizare în trei ani. Filmul, o dramă franceză despre custodie și dorință, o plasează împotriva unui sistem legal a cărui definiție a aptitudinii materne nu poate cuprinde întreaga complexitate a vieții unei femei. Teritoriul este familiar. Execuția părea nouă. În 2025 a fost, de asemenea, aleasă președintă a Academiei Germane de Film, un rol instituțional care are greutate dincolo de orice producție singulară – și care o situează, la patruzeci și doi de ani, ca o figură care modelează industria la fel de mult pe cât acționează în cadrul ei.

În mai 2025, Krieps s-a căsătorit cu asistentul de producție de film grec Lazaros Gounaridis, pe care l-a cunoscut în timpul filmărilor pentru Hot Milk în Chalkidiki, Grecia, în 2023. Are doi copii din relația cu regizorul Jonas Laux.

În 2026, o interpretează pe Bridget Sullivan, menajera centrală în cazul crimelor Lizzie Borden, în Monster: The Lizzie Borden Story al lui Ryan Murphy pentru Netflix, și apare în Diamond al lui Anat Yuta Zuria. Un rol în prequelul Ocean’s Eleven al lui Bradley Cooper este programat pentru 2027. Trei producții foarte diferite, de la trei regizori foarte diferiți – ceea ce, până acum, este recunoscut ca fiind ideea.