Laura Torricelli, interpretată de Anna-Maria Sieklucka, își privește reflexia în primele minute ale filmului: o femeie prinsă între doi bărbați și propriile dorințe, de care nici ea nu e sigură. The Next 365 Days începe cu această imagine a conflictului interior, dar nu reușește să găsească o cale de a-l rezolva. Regizat de Barbara Białowąs și Tomasz Mandes, acest film erotic polonez încheie trilogia inspirată de romanele Blankăi Lipińska și moștenește toate defectele predecesoarelor sale: o poveste confuză, interpretări fade și aproape nicio idee nouă.

Filmul reia firul acolo unde s-a oprit 365 Days: This Day, cu Massimo (Michele Morrone) și Laura încercând să navigheze printre ruinele trădărilor din trecut, în timp ce Nacho (Simone Susinna) continuă să reapară în viața ei. E un punct de plecare promițător pentru un triunghi amoros. Ar trebui să creeze o tensiune autentică. În schimb, scenariul reia la nesfârșit aceleași dispute despre încredere și gelozie, iar repetiția spulberă miza pe care o mai avea relația. Scenele în care Laura și Massimo se confruntă din cauza legăturii ei cu Nacho par reluări ale filmelor anterioare, nu noi răsturnări de situație în povestea lor.

Sieklucka și Morrone încă au chimie, dar scenariul o irosește, reducându-i pe amândoi la niște arhetipuri. Laura oscilează între hotărâre și pasivitate, după cum cere scena, în timp ce Massimo rămâne blocat în rolul posac și posesiv pe care îl joacă încă din primul film. Nici replicile stângace nu ajută: reflecțiile Laurei despre o a doua șansă la viață sună forțat, nu au nimic dintr-o revelație autentică.

Lupta ei interioară e singurul fir cu adevărat interesant, dar nici acesta nu e valorificat cum trebuie. Visele recurente despre Nacho și confuzia ei în privința bărbatului pe care și-l dorește cu adevărat ascund o poveste autentică, una care ar fi avut loc pentru nuanțe. Filmul o ignoră și preferă scenele erotice, folosindu-le în locul construcției personajelor, în loc să le integreze în aceasta — așa cum se întâmplă în scena în care Laura și Massimo fac sex după ce asistă la un spectacol privat de striptease.

Ritmul e o altă problemă. Cu o durată de o oră și 45 de minute, filmul pare lungit artificial, nu consistent. Scenele se prelungesc fără să împingă povestea înainte și fără să ne dezvăluie ceva nou despre personaje. Secvența de la târgul de modă din Portugalia există în principal pentru a pune din nou față în față pe Laura și Nacho, iar confruntarea culminantă dintre Laura și Massimo trece chiar și ea fără greutatea emoțională pe care, în mod evident, ar trebui să o aibă.

Din punct de vedere tehnic, filmul e cel mult funcțional. Nimic din imagine nu iese în evidență — nu există niciun cadru care să-ți rămână în minte. Nici designul sonor nu are personalitate: recurge la muzică de fundal generică și la efecte folosite până la saturație pentru a crea o dramă pe care scenele în sine nu au câștigat-o.

Recenziile din alte publicații nu au fost deloc blânde. Variety l-a descris drept un film „strict pentru masochiști”, iar Spoiled For Choice a văzut în el o franciză care risipește orice potențial ar fi avut cândva. Pe IMDb, spectatorii indică jocul actoricesc și scenariul drept cele mai mari slăbiciuni ale filmului — reproșuri care se confirmă pe ecran.

A doua jumătate a poveștii nu rezolvă lucrurile, ci mai degrabă bate pasul pe loc. Laura se retrage în Polonia, unde mama ei îi amintește că se apropie de împlinirea vârstei de 30 de ani, la aproape un an de când l-a cunoscut pe Massimo, și o îndeamnă să se gândească, măcar de data asta, la propria fericire. E o scenă liniștită, rară, și unul dintre puținele momente în care filmul o tratează pe Laura ca pe o persoană, nu ca pe un trofeu pentru care se luptă doi bărbați. Dar momentul nu durează. Laura visează că face sex în trei cu amândoi, primește un telefon de la Olga, care o avertizează că Massimo a aflat de aventură, și se întoarce totuși în Sicilia. Când ajunge, Nacho o așteaptă deghizat în propriul ei șofer și îi spune că ceea ce simte nu e dragoste la prima vedere, ci un sentiment născut din prietenie. Laura spune că are nevoie de timp să se gândească. Se pare că și filmul are nevoie: se termină fără să lămurească încotro ducea toată povestea.

Asta e partea frustrantă. Triunghiul amoros e un artificiu narativ care a funcționat și în alte filme, iar aici exista loc pentru o poveste autentică despre dorință, loialitate și descoperirea propriei identități după ce se liniștesc apele. În schimb, filmul continuă să mizeze pe întâlniri erotice stângaci puse în scenă și pe certuri urlate, de parcă volumul ar putea ține loc de profunzime. The Next 365 Days bifează mecanic fiecare etapă a trilogiei și o încheie cu aceleași interpretări slabe, dialoguri repetitive și ritm târâit care au definit cele două filme anterioare.