Următoarele 365 de zile încheie trilogia fără să rezolve nimic

Laura și Massimo se încolăcesc la o petrecere privată cu strip-tease, chiar momentul în care iubirea lor se transformă într-un câmp de luptă. Următoarele 365 de zile, ultimul film din trilogia poloneză, nu este doar un final ciudat pentru o franciză care a început cu o premisă erotică și s-a terminat într-o mlaștină de dramă de familie și triunghiuri sentimentale. Regizorii Barbara Białowąs și Tomasz Mandes au preluat materialul din romanul Blankăi Lipińska, dar rezultatul este un film care își parodiază singur intențiile.

Ce funcționează? Puține lucruri. Interacțiunile dintre Anna-Maria Sieklucka (Laura) și Michele Morrone (Massimo) sunt mai puțin credibile decât în filmele anterioare, iar chimia dintre cei doi pare forțată. Scena în care Laura îl seduce pe Massimo într-o sală de conferințe este un efort disperat de a reîmprospăta o relație care ar fi trebuit să fie deja moartă din punct de vedere narativ. Morrone, în special, pare disconectat de personajul său, iar interpretarea lipsită de nuanțe transformă scenele într-un amestec ciudat de melodramă și comedie neintenționată.

Originalitatea este un alt punct slab. Următoarele 365 de zile se bazează pe o structură previzibilă de triunghi amoros, cu Simone Susinna (Nacho) în rolul tipic al rivalului persistent. Scena în care Laura și Nacho fac sex pe plajă este filmată ca un videoclip muzical ieftin, lipsit de orice tensiune sau autenticitate emoțională. Chiar și momentul în care Massimo o confruntă pe Laura după ce află despre apropierea ei de Nacho pare mai degrabă o parodie a propriilor intenții dramatice decât o confirmare a lor.

Lecturi recomandate365 Days: This Day abandonează singura idee bună în favoarea unui geamăn și a unui schimb de focuri

Cu adevărat problematice sunt însă deciziile de regie. Filmul are un ritm lent și o durată exasperantă (o oră și 45 de minute) care face ca spectatorul să se simtă mai degrabă captiv decât implicat. Imaginile sunt plate, iar coloana sonoră e la fel de lipsită de viață ca replicile. Scena în care Massimo merge la un club fetish alături de asociații săi este un eșec total, nu doar pentru că este filmată prost, ci și pentru că nu adaugă nimic dezvoltării personajelor sau intrigii.

Filmul suferă și de lipsa unei teme centrale coerente. Pornește de la o explorare a relației dintre Laura și Massimo, alunecă apoi spre drama de familie și se încheie cu un triunghi amoros care nu convinge pe nimeni. Rezultatul e un film fără direcție, ca și cum regizorii n-ar fi știut niciodată ce anume vor să spună.

Performanțele actoricești confirmă aceeași lipsă de busolă. Anna-Maria Sieklucka încearcă să dea greutate confuziei Laurei, dar este trădată de un scenariu prost scris și de o regie de actorie fără inspirație. Michele Morrone pare complet dezorientat în rolul lui Massimo, incapabil să transmită vreuna dintre emoțiile complicate ale personajului, și se simte mai degrabă ca o umbră a actorului carismatic din filmele anterioare. Simone Susinna are un moment sau două în care reușește să sugereze o tensiune reală, dar este și el ținut pe loc de scenariu. Singura care aduce o urmă de autenticitate este Magdalena Lamparska, în rolul Olgăi, cea mai bună prietenă a Laurei — deși nici ea nu poate salva ansamblul.

Scena în care Laura visează la o partidă în trei cu Massimo și Nacho este un moment bizar, lipsit de orice dezvoltare logică sau emoțională, simptomatic pentru felul în care filmul mizează pe șoc în locul construcției dramatice. Iar criticii au fost necruțători: Variety l-a numit „doar pentru masochiști”, iar spectatorii de pe IMDb au reclamat actoria proastă, scenariul slab și durata exasperantă. Chiar și cei care găsiseră un potențial în filmele anterioare au privit acest final ca pe un eșec, iar recepția a fost aproape unanim negativă — filmul a fost demolat de critici la nivel internațional.

În timp ce trilogia a început cu o premisă erotică și o chimie evidentă între Sieklucka și Morrone, Următoarele 365 de zile eșuează în a oferi vreo formă de închidere emoțională, fie personajelor, fie spectatorilor. Este un final nedemn pentru o franciză care ar fi putut avea mai mult potențial.

Distribuție

Fotografii: The Movie Database (TMDB)

Etichete: romantic, Anna-Maria Sieklucka, Barbara Białowąs, Michele Morrone, Simone Susinna, Tomasz Mandes

Conținut similar

One Night Only: Monica Barbaro și Callum Turner, prea fierbinți pentru comedia lor fără sex

„Dragoste la pătrat pentru totdeauna” (2023) Comedie romantică pe Netflix Recenzie de film: Bine ați venit în lumea previzibilității absolute

Anna: Luc Besson și formula de acțiune pe care o cunoaștem de treizeci de ani

Nașul III închide saga într-un amurg sicilian de operă, somptuos și îndoliat

Louis Garrel renunță la ironia Noului Val pentru amour fou al lui Nanni Moretti în «Succederà questa notte»

„Fotbalul virtual ne-a distrus viața” de Netflix transformă mania italiană pentru fantasy fotbal într-o satiră sobră despre un mire dispărut