California vrea să-și readucă acasă joburile din efecte vizuale, dar creditul pentru post-producție ajunge la Newsom fără bani

Criza producțiilor fugare din California a fost de obicei relatată ca o poveste despre scene goale și filmări care se împachetează pentru Georgia sau Europa. Sângerarea mai tăcută a fost în sălile de finisare — editorii, coloriștii, mixerele de sunet și artiștii de efecte vizuale care transformă filmările brute într-un film cu mult după ce platoul a fost demontat. De mai bine de un deceniu, această muncă a plutit spre nord, la Vancouver, și peste Atlantic, la Londra, iar Sacramento încearcă acum să o trateze ca pe un front propriu în războiul stimulentelor.

Senatul statului a adoptat AB 2319, un credit fiscal pentru post-producție inițiat de membrul Adunării din Glendale, Nick Schultz, cu 33 de voturi pentru și 5 împotrivă, trimițându-l la biroul guvernatorului Gavin Newsom. Măsura creează un credit dedicat pentru munca de finisare — editare, efecte vizuale, scoruri și mixare — separat de renumitul California Film & Television Tax Credit, cu o reducere de bază de 35% care poate urca până la 50% pentru locurile de muncă aduse înapoi din afara statului.

Așa cum a relatat prima dată Deadline, votul a sosit cu doar câteva ore înainte de termenul limită al sesiunii legislative. Campania a fost condusă de Motion Picture Editors Guild, IATSE Local 700 și California Post Alliance, care încadrează exodul în cifre dure: un studiu CVL Economics comandat de alianță a constatat că statul a pierdut aproximativ 4.400 de locuri de muncă în post-producție din 2011, aproximativ 500 de milioane de dolari în salarii pierdute și 1,6 miliarde de dolari în activitate economică ratată. Industrial Light & Magic, casa de efecte pe care George Lucas a construit-o la nord de San Francisco, și-a redus personalul din California în timp ce s-a extins în Canada, Marea Britanie și Australia.

Lecturi recomandateCalifornia își apără creditul fiscal de 750 de milioane de dolari pentru film de propriul plafon

Problema sunt banii. Creditul a fost inițial gândit la 100 de milioane de dolari pe an; suma vehiculată acum pentru primul an este mai aproape de 35 de milioane de dolari — și nici măcar aceasta nu este înscrisă în bugetul Californiei, de aproximativ 352 de miliarde de dolari, care este legat de reguli stricte fără deficit. Newsom a sprijinit public stimulentul, dar semnătura sa ar crea mecanismul, nu finanțarea din spatele lui. Această diferență este ceea ce separă o declarație de intenție de un cec pe care un artist îl poate încasa efectiv.

Se situează, de asemenea, alături de o agitație paralelă în Sacramento, unde legiuitorii s-au mișcat în această săptămână pentru a proteja studiourile de noile limite ale programului de credit pentru film proaspăt extins al statului — legislativul reparând aceeași arhitectură de stimulente pe care a petrecut ultimul an reconstruind-o.

Pentru coloristul care cântărește un credit ipotecar în Burbank față de un contract stabil în Vancouver, mesajul din Sacramento este atât încurajator, cât și neterminat: California a spus în sfârșit problema cu voce tare și a lăsat factura pentru o altă zi.

Etichete: știri, California, AB 2319, Gavin Newsom, post-production, tax incentive

Conținut similar

Wave Films din Singapore îl aduce pe Dave Ulmer la Los Angeles pentru a atrage producțiile americane în Asia de Sud-Est

Spa Weekend le trece pe Leslie Mann, Anna Faris și Isla Fisher prin rețeta Bad Moms

Oregon renunță și cade ultimul obstacol statal în calea fuziunii Paramount-Warner

Paramount garantează prin contract 30 de filme pe an pentru Regal și AMC și rupe frontul cinematografelor împotriva fuziunii

Da-ul de 91% al SAG-AFTRA încheie disputa de muncă și face din limitele impuse IA noua temelie a Hollywoodului

Adam Aron le spune procurorilor „mulțumesc, dar nu” și pariază, prin AMC, pe o Paramount-Warner mai mare