Filmul începe într-un São Paulo scăldat în lumină verde-neon. Babi (Giovanna Lancellotti) străbate străzile pe motocicletă, cu un bărbat în spatele ei, iar urmărirea se încheie într-un loc pe care Decider îl descrie ca fiind jumătate garaj de întâlnire din Fast and Furious, jumătate fabrică plină de aburi dintr-un film de acțiune al anilor ’80. Se sărută. Apoi ea se trezește la masa din sufragerie, cu paharul de vin pe jumătate plin, laptopul deschis și flori de probă și produse de patiserie împrăștiate în jur. Visul are lumini dramatice și motoare turate. Dimineața, în schimb, înseamnă un laptop și o tavă cu produse de patiserie, iar filmul nu reușește niciodată să micșoreze distanța dintre cele două lumi.

Nunta pe care o pregătește este cu Caio (Micael Borges), partenerul ei de cinci ani și, potrivit Decider, și partenerul ei de afaceri. El vine acasă, o împinge pe canapea, iar totul se termină aproape înainte să înceapă. Caio este, de asemenea, judecat pentru spălare de bani. Ready Steady Cut spune că Babi îl vede pentru prima dată pe judecător la proces, iar acesta se dovedește a fi bărbatul la care visează. Este Marco, interpretat de Leandro Lima. Același critic observă că între judecător și logodnică există mai multă chimie decât între Babi și viitorul ei soț. Sunt de acord: e singurul lucru din film care nu are nevoie de nicio explicație.

Trădarea din titlu iese la iveală la petrecerea burlăcițelor. Potrivit Ready Steady Cut, Babi află acolo că Caio o înșală de doi ani și că plănuia să se căsătorească cu cealaltă femeie, păstrând-o totodată pe Babi drept soție. Descoperirea aceasta ar putea susține singură o dramă. Filmul o pune însă deoparte și își trimite eroina în altă direcție. Potrivit Heaven of Horror, ea se urcă din nou pe motocicletă, își vopsește părul închis la culoare și se alătură unui club moto. Marco îi devine amant în termenii ei: doar sex, fără relație. Pentru o vreme, pare povestea unei femei care alege ce-și dorește în loc să se supună așteptărilor unui viitor soț, iar aceasta este cea mai bună idee din film.

Apoi filmul își pierde interesul pentru ea. Ready Steady Cut spune că povestea se transformă într-un alt Fifty Shades of Grey, cu montaj după montaj în care Babi și Marco sunt împreună, dar fără o poveste care să le dea sens. Se apropie unul de celălalt, însă Marco alege să nu o lase să intre în viața lui, iar scenariul ne ține și pe noi la distanță, odată cu ea. Freitas regizează cu o mulțime de idei, dar fără să le pună în ordine — exact dezordinea remarcată de același critic. Scenele de sex sunt prea dese și filmate prin prisma privirii masculine. Nuditatea este gratuită, spune criticul, iar scenele în sine respectă rețeta. Ready Steady Cut adaugă că, deși ar trebui să fie în mare parte în folosul plăcerii lui Babi, nu funcționează deloc. Aș merge și mai departe: când începe al treilea montaj, nimic nu s-a schimbat între cele două personaje, iar acesta este adevăratul eșec.

Freitas își investește energia în iluminare. Decider spune că are o adevărată fixație pentru lumina dramatică, dar mult mai puțin control asupra coerenței tonale și a unei narațiuni bine legate; începutul verde-neon confirmă observația: stilul este aplicat poveștii, în loc să izvorască din ea. Toți cei de pe ecran sunt, de asemenea, într-o formă fizică excelentă, femei și bărbați deopotrivă, iar Heaven of Horror remarcă faptul că sunt îmbrăcați sumar. Același critic laudă calitatea producției și frumusețea locațiilor. Nu-l contrazic. Filmul arată bine și, în cea mai mare parte a duratei sale, vrea să privești locuri și trupuri. Nu-ți cere prea multe altele.

Distribuția secundară primește și mai puțin. Camilla de Lucas o joacă pe Patty, pe care Decider o rezumă drept „mereu excitată cât o sută de capre” — o descriere dintr-o singură replică ce spune totul despre cât spațiu îi lasă filmul. Thiago, personajul lui Bruno Montaleone, poartă ochelari cu rame de carapace de broască țestoasă și o cămașă polo într-o lume a pielii și motocicletelor, cum spune Decider. Heaven of Horror oferă regula după care funcționează filmele de acest fel: când toți ceilalți bărbați sunt bruneți, înalți și misterioși, cel tăcut, cu ochelari, e cel pe care trebuie să-l urmărești. Verdictul criticului, potrivit căruia niciuna dintre răsturnările de situație nu surprinde, arată cât de puțin încearcă filmul să-și ascundă mecanismele.

Intriga polițistă primește același tratament. Decider relatează despre o audiere de supraveghere privind o organizație criminală care se dă drept firmă de construcții; detaliile sunt atât de vagi și neînsemnate, încât pot fi lăsate deoparte până când povestea are nevoie să accelereze în ultimele douăzeci de minute. Heaven of Horror enumeră infractori, urmăritori și prieteni care se dovedesc a fi răufăcători și nu găsește nimic surprinzător în toate acestea. Ready Steady Cut merge mai departe și numește filmul un thriller anost, cu un final previzibil. Eticheta de mister e generoasă. Filmul are, de fapt, o intrigă juridică secundară care apare târziu și nu lasă nimic în urmă.

Lancellotti trebuie să țină toate aceste elemente laolaltă. O interpretează pe visătoare, pe logodnică și pe femeia care pleacă singură pe motocicletă, iar hotărârea ei de a renunța la așteptările lui Caio este singurul fir care rezistă când montajele preiau controlul. Lui Lima îi revine sarcina mai dificilă. Marco este un judecător definit de ceea ce ascunde: îi oferă patul, dar își păstrează restul vieții doar pentru el, iar scenariul nu-i dă actorului prea multe de jucat în afară de această rezervă.

Heaven of Horror iartă filmul fiindcă nu pretinde niciodată că ar fi mai mult decât este și îl așază alături de Basic Instinct, Fifty Shades of Grey și titlul polonez Netflix 365 Days. Ca descriere a genului, comparația este corectă. Dar această adaptare a romanului O Lado Bom de Ser Traída de Sue Hecker pornește de la o femeie care află că a fost mințită timp de doi ani — o poveste mai bună decât cea pe care ajunge să o spună filmul. Freitas o schimbă pe un șir de trupuri frumos luminate. Burning Betrayal arată șlefuit, iar visul de la început este singura secvență în care stilul și povestea își doresc același lucru. După aceea, filmul lasă trădarea în urmă și se retrage în dormitor.