Steven Quale îl închide pe Tom Brittney într-o singură cabină condamnată în Cutia Neagră

Premisa e destul de veche încât să pară folclor și destul de precisă încât să înțepe. Un bărbat zboară spre casă cu un sicriu în cala avionului. Înăuntru se află iubita lui, moartă într-o drumeție montană pe care o făcuseră împreună. Undeva deasupra țării, cabina din jurul lui încetează să se mai comporte ca o cabină. Instrumentele mint. Străinii din scaunele alăturate devin vigilenți, apoi pur și simplu nu mai sunt cum ar trebui. Ceva de la bord nu și-a cumpărat bilet. Aceasta este aproape toată arhitectura filmului „Cutia Neagră”, un film de groază care aproape că nu-și desface niciodată centura.

Ce face ca premisa să prindă este cel mai vechi pact al fricii aeriene. Un avion e deja un loc în care predai controlul și speri. Prinde-ți centura, iar povestea se scrie singură în jurul neputinței tale, fără ieșire, fără pământ sub picioare, fără nimeni pe care să-l suni. Steven Quale ia această capitulare de zi cu zi și o lasă să se acrească, până când defecțiunile par mai puțin mecanice decât intenționate, iar pasagerilor nu li se mai poate încredința nici măcar faptul că rămân pasageri. Filmul aparține unui raft lung de povești despre oameni obișnuiți sigilați într-o mașinărie pe cer, de la spiridușul întrezărit pe aripă până la nenumăratele thrillere cu cabina zăvorâtă care au urmat, și știe exact ce anxietăți împrumută.

Lecturi recomandateCapone: Tom Hardy joacă un gangster care nu mai știe ce a făcut

Tom Brittney duce filmul pe umeri, iar simpla distribuție îți spune ce vrea să fie. Îl joacă pe Jeremy, îndoliatul a cărui durere e singurul fapt uman stabil, în timp ce tot ce e tehnic și metafizic în jurul lui se destramă. Restul listei de pasageri, printre care Holly White, Betsy-Blue English, Georgina Leonidas, Boadicea Ricketts și Cel Spellman, se citește mai puțin ca un set de personaje conturate și mai mult ca o secțiune transversală de străini pe care i-ai întâlni în orice zbor de noapte, și tocmai asta e ideea. Acest tip de groază funcționează doar când victimele sunt suficient de obișnuite încât să ne țină locul și suficient de interschimbabile încât oricare dintre ele să poată urma.

Quale e o alegere curioasă pentru un material atât de restrâns, și în parte tocmai asta face lucrurile interesante. Și-a construit numele pe spectacol, pe scenele elaborat inginerite de dezastru în masă din cinemaul catastrofelor, pe furtuni, autostrăzi și lucruri care cad din cer. Aici micșorează pânza la un singur decor de fuzelaj și își ține mâinile pe aproape tot. Regizează, operează el însuși camera și tot el montează filmul. Această treime semnalează de obicei un maniac al controlului, un buget mic sau ambele, iar filmul poartă constrângerea la vedere. Un regizor obișnuit să radă orașe de pe fața pământului încearcă acum să te sperie în spațiul câtorva rânduri de scaune.

Descendența contează, fiindcă „Cutia Neagră” nu se preface că reinventează ceva și e mai puternic atunci când o recunoaște. Moștenește claustrofobia thrillerului de cameră închisă și o altoiește pe ceva mai straniu, pe povestea posedării, pe cea a invaziei, pe bănuiala că vina nu stă deloc în cablaj. Cât timp filmul își reține răspunsul, tensiunea se menține, fiindcă tocmai neștiința este întregul motor. Pasagerii se pândesc unii pe alții după primul semn de schimbare, iar aerul reciclat al cabinei începe să pară o singură respirație comună, ținută în piept.

Problema e că filmul decide în cele din urmă ce anume e amenințarea, iar în această decizie se subțiază bunăvoința. Se înclină apăsat spre un registru paranoic, de teorie a conspirației, care merge mult mai bine ca sugestie decât ca explicație, iar odată ce contabilitatea supranaturalului e echilibrată, nu mai rămâne multă groază de cheltuit. Criticii care l-au prins pe un ecran au rămas în mare parte neconvinși, acordând suspansului o eficiență rezonabilă, iar mitologiei mult mai puțin. Guardian i-a dat două stele din cinci. Publicul, la rândul lui, aproape că nu l-a văzut deloc, dat fiind un total de box-office care nu a urcat niciodată peste cifrele mici de ordinul sutelor de mii. Un singur decor poate concentra frica sau expune cusăturile, iar acesta reușește câte puțin din fiecare.

Scenariul îi aparține lui Stephen Susco, dezvoltat dintr-un concept de scurtmetraj, iar producția vine de la Capstone Studios împreună cu Hammerstone Studios și Inzide Media, cu un buget raportat la aproximativ zece milioane de dolari. Sunt bani modești, cheltuiți aproape integral pe o singură cabină închisă, construită pentru a captura camera la fel de temeinic ca pasagerii. Durează suple optzeci și cinci de minute, clasificat drept groază și thriller, și nu pledează pentru niciun minut în plus. În afară de Brittney, distribuția e alcătuită din actori de caracter care își fac meseria, nu din nume de afiș, ceea ce se potrivește unei povești care are nevoie de o mulțime credibilă mai mult decât de o vedetă.

Deocamdată nu există nicio dată de lansare confirmată în România pentru „Cutia Neagră”. În Statele Unite filmul este deja disponibil digital de pe șapte iulie, iar excepția rămâne Spania, unde primește o lansare completă în cinematografe pe patru septembrie, una dintre puținele piețe care oferă zborului 298 o șansă pe ecranul mare în locul celui mic. Dacă o cabină sigilată funcționează mai bine când niște străini respiră în jurul tău în întuneric este, pe bună dreptate, o chestiune de nervi.

Distribuție

Etichete: știri, horror, Betsy-Blue English, Black Box: Flight 298, Holly White, Steven Quale

Conținut similar

Willa Holland îmbălsămează morții, iar un demon le poartă chipurile în The Mortuary Assistant

Interstellar: Călătorind prin univers — Nolan face din relativitate cel mai crud ceas al SF-ului

Promontoriul groazei: thrillerul în care Scorsese privește putregaiul familiei americane

Late Night with the Devil (2023) Critică a filmului: Un Late Show din anii ’70, de coșmar

Minți bănuitoare pe Netflix: un tată dispărut într-o teorie a conspirației și o fiică ce se teme de crimă

În cădere liberă: Ziua judecății pentru Boeing — pe Netflix, Rory Kennedy redeschide cazul după moartea lui John Barnett