Dilara Basaran se trezește în mijlocul unui decor care nu-i aparține. Nu se mai află pe platoul de filmare al unui comercial pentru șampon, ci în viața personajului pe care îl joacă. Oh Belinda (2023), regizat de Deniz Yorulmazer, își propune să transfere o actriță răsfățată de succes într-un univers care nu îi corespunde identității. Rezultatul este o comedie fantastică cu momente amuzante, dar și un film care nu reușește să se definească pe deplin.

Oh Belinda este o refacere a unui clasic turcesc din 1986, Aaahh Belinda, regizat de Atıf Yılmaz și distins cu Portocala de Aur la Antalya pentru cel mai bun film, cea mai bună regie și cea mai bună actriță, Müjde Ar. În versiunea lui Yorulmazer, Neslihan Atagül joacă rolul Dilarei Basaran, o actriță care acceptă să joace într-un comercial pentru șampon și se trezește transportată în viața personajului pe care îl interpretează, o casnică pe nume Handan. Filmul combină elemente de comedie, dramă și fantastic.

Ce funcționează bine sunt momentele comice și absurditatea situației în care se află Dilara. Atagül își folosește cu pricepere talentul comic, iar scenele în care încearcă să-i convingă pe cei din jur de identitatea ei reală sunt printre cele mai reușite ale filmului. Secvența în care Dilara încearcă să convingă familia personajului că ea nu este Handan, ci o actriță transportată într-un alt univers, este plină de umor și ironie. Atagül reușește să transmită frustrarea și confuzia personajului său cu o măsură perfectă, fără să exagereze tonul comic.

Mai mult, filmul are un aspect vizual plăcut, datorită imaginii semnate de Tolga Cetin, care oferă o imagine lustruită și elegantă. Culorile strălucitoare și decorurile detaliate contribuie la crearea unui univers atractiv, care separă vizual lumea reală a Dilarei de cea a personajului Handan. Numai că acest lustru vizual acoperă, fără să rezolve, o problemă mai adâncă: scenariul nu știe niciodată sigur ce fel de film vrea să fie.

Aici se vede unde slăbește Oh Belinda cu adevărat. Comedia și fantasticul cer un ritm alert, aproape de schiță; drama despre identitate cere pauze, tăceri, timp pentru introspecție. Filmul le alătură fără să le lege, iar tranziția dintre un gag și o scenă de confesiune sună mereu ca o schimbare de macaz, nu ca o evoluție firească. Rezultatul e vizibil mai ales în partea a doua, când ritmul scade și acțiunea pare să se târască de la o revelație previzibilă la alta.

Un alt punct slab este lipsa de originalitate a poveștii. Oh Belinda își ia inspirația dintr-un clasic turcesc și nu reușește să adauge ceva cu adevărat nou. Premisa unei actrițe care se trezește în viața personajului său a fost deja explorată prin filmul din 1986, iar noua versiune nu se deosebește suficient pentru a-și justifica pe deplin existența.

Consecința acestei nehotărâri de ton se vede și în detalii: umorul pare uneori forțat, iar potențialul fantastic al poveștii nu este exploatat pe deplin. Spectatorul rămâne cu mai multe întrebări decât răspunsuri despre lumea în care a fost transportată Dilara și despre regulile care o guvernează — reguli pe care filmul pare să le inventeze din mers, după nevoile scenei, nu ale poveștii.

În ceea ce privește distribuția, Neslihan Atagül trece cu naturalețe între cele două identități ale personajului ei și duce filmul pe umerii ei în momentele slabe ale scenariului. Necip Memili și Serkan Çayoğlu completează bine distribuția, iar Meral Çetinkaya, în rolul lui Bilge Kadın, și Beril Pozam, în rolul Arzu, dau consistență lumii în care se trezește Dilara, chiar dacă niciunul dintre ei nu are ocazia să se remarce în mod special.

La final, Oh Belinda rămâne o comedie fantastică plăcută la vedere, purtată de o actriță principală în formă, dar incapabilă să-și aleagă o singură direcție și să o urmeze până la capăt. Vizual e elegant, actoricește e sigur pe el, însă ca poveste rămâne o variantă palidă, nedecisă, a premisei pe care a moștenit-o din 1986.