În clipa în care Dilara Basaran (Neslihan Atagül) pășește pe platoul unei reclame la șampon, părul ei coafat impecabil și hainele de designer contrastează cu decorul unei bucătării modeste. E un șoc mic, dar precis, care introduce premisa din Oh Belinda: o actriță vanitoasă ajunge să trăiască viața unei gospodine obișnuite, rol pentru care este plătită. Regizorul Deniz Yorulmazer apasă puternic pedala absurdului. Nu se abandonează însă pe deplin fanteziei pe care această idee o cere.

Filmul este un remake al comediei Aaahh Belinda, regizată de Atıf Yılmaz în 1986, care a câștigat premiile pentru cel mai bun film, cea mai bună regie și cea mai bună actriță la Festivalul de Film Golden Orange din Antalya, pentru interpretarea lui Müjde Ar în rolul Serap. O asemenea moștenire ridică ștacheta, iar versiunea Netflix se străduiește să o atingă. La fel ca originalul, Oh Belinda este prezentat drept un amestec în proporții egale de dramă, comedie și fantezie, dar rareori reușește să le facă pe cele trei registre să coexiste firesc în aceeași scenă. Ideea se pretează de minune satirei, undeva între o fantezie despre schimbul de corpuri și o telenovelă turcească, însă regia lui Yorulmazer trece mereu de la un registru la altul, fără să se fixeze asupra vreunuia.

Imaginea semnată de directorul de imagine Tolga Cetin are un aspect curat și lucios, urmărind contrastul dintre lumea de designer a Dilarei și gospodăria anostă în care se trezește. Dar imaginile elegante nu pot repara problemele de structură, iar Oh Belinda are destule. Atagül duce aproape singură greul, oscilând între aroganța disprețuitoare și panica autentică; cele mai reușite sunt scenele de pe platoul reclamei, în care privește de sus corvoada domestică pe care ar trebui să o întruchipeze. Necip Memili, în rolul lui Necati, iubitul ei răbdător, îi oferă un sprijin constant, fără să aibă prea mult spațiu să facă mai mult. În jurul lor, Gamze Karaduman în rolul lui Feride, Sacide Taşaner în rolul lui Elmas, Kamil Güler în rolul lui Levent și Anıl Çelik în rolul lui Cem completează familia în mijlocul căreia se trezește captivă Dilara, deși filmul rareori le oferă mai mult decât o singură trăsătură de caracter.

Comedia este inegală. Se aprinde pentru scurt timp, apoi este îngropată sub mecanismele fantastice pe care scenariul nici măcar nu se obosește să le explice. O secvență reușită o arată pe Dilara încercând, iar și iar, să-și convingă noua familie că nu este gospodina lor exasperată. Absurdul situației — o actriță care se chinuie cu treburi casnice pe care nu a fost nevoită niciodată să le facă — ar fi trebuit să stârnească hohote de râs. În schimb, filmul trece în grabă peste moment și se îndreaptă spre următoarea cotitură a intrigii.

Logica fantastică abia se ține în picioare. De ce transformarea Dilarei îi afectează doar împrejurimile, nu și memoria? Cum se face că un personaj construit pentru anii ’80 îi permite să-și păstreze o mentalitate pe deplin modernă? Oh Belinda nu oferă niciun răspuns, iar intriga înaintează șchiopătând, bazându-se pe conveniențe în locul coerenței.

Undeva aici se ascunde un film mai incisiv, dispus să atace cu adevărat vanitatea și diferențele de clasă. Acesta se mulțumește, în mare parte, cu lovituri grosiere. Cele mai bune momente — panica inițială a Dilarei și primele ei încercări de a recâștiga controlul — sunt împinse mereu în plan secund de umplutură: subintrigi lâncezitoare despre dinamica familiei și momente de comedie romantică împrumutate fără discernământ dintr-o duzină de alte filme.

Finalul o aduce pe Dilara într-un punct în care pare să se împace cu viața ei dublă. Este deznodământul spre care filmul se îndreaptă limpede încă din scena de deschidere și, pe moment, funcționează. Vine însă repede, fără să-i lase prea mult loc spectatorului să reflecteze la ce a învățat ea, de fapt.

Reacțiile de peste hotare s-au împărțit în mod previzibil. Decider l-a considerat destul de distractiv, în ciuda intrigii firave. Publicul de pe Rotten Tomatoes a apreciat specificul turcesc al decorului, dar a fost deranjat de felul stângaci în care filmul tratează accentele cu pretenții tragice. The Fandomentals l-a catalogat drept un film care nu reușește să-și găsească identitatea. High On Films i-a avertizat pe cei care sperau la mize de amploarea unui multivers că au nimerit în sala greșită.

Niciuna dintre aceste opinii divergente nu este nedreaptă. Oh Belinda este o poveste despre identitate, clasă și rolurile pe care le jucăm în cadrul convențiilor tradiționale de gen; ideea de a vedea o actriță de succes obligată să trăiască în pielea personajului pe care, în sinea ei, îl disprețuiește are un potențial real. Dar filmul dă mereu înapoi în fața propriei premise, strecurând o glumă sau o subintrigă tocmai când povestea devine interesantă. În cele din urmă, ideea de la care pornește este mai solidă decât tot ce construiește Yorulmazer în jurul ei.