Cinema

Odiseea pariază că distribuirea lui Elliot Page ca marele mincinos al Antichității este cel mai bun argument al ei

Camille Lefèvre

Cele două tabere care dezbat prezența lui Elliot Page în Odiseea lui Christopher Nolan au găsit o modalitate de a ignora filmul. Distribuția, odată ce luminile se sting, face ea însăși argumentul.

Două curente zgomotoase de opinie s-au format în jurul prezenței lui Elliot Page în Odiseea lui Christopher Nolan și au mai multe în comun decât oricare ar vrea să admită. Unul celebrează: el este împlinit, este îndrăgostit, joacă în cel mai mare film al anului — o listă ordonată prezentată drept dovadă că dușmanii lui au pierdut. Celălalt fierbe de furie față de o distribuție pe care a decis s-o deteste din câteva secunde de trailer. Ambele dezbat un simbol. Niciuna nu s-a deranjat să vadă ce face actorul de fapt pe ecran.

Page îl interpretează pe Sinon — nu eroul, nu războinicul pe care îl cereau videoclipurile false, ci grecul care rămâne în urmă la Troia și îi convinge pe dușmani să-și bage propria distrugere prin porți. Sinon este marele mincinos persuasiv al Antichității, un personaj pe care Nolan l-a extras din Eneida lui Vergiliu și l-a țesut în această adaptare — martorul fals a cărui mărturie este crezută tocmai pentru că pare atât de lizibil, atât de sincer. Să-i dai acel rol unui actor a cărui lizibilitate — simplul fapt al identității sale — a fost ani de zile obiectul neîncrederii publice nu este o notă de subsol despre diversitate. Este un regizor care îți citește distribuția ca sens, care alege împotriva firului resentimentului.

Nolan a mai făcut asta, iar cei care au huiduit au memoria scurtă. Acum o generație, un personaj de benzi desenate antagonist a fost încredințat unui tânăr actor pe care internetul îl condamnase deja, iar indignarea s-a transformat într-una din cele mai admirate interpretări ale epocii sale. Lecția pe care regizorul spune că a tras-o a fost pur și simplu să nu mai asculte verdictul care sosește înaintea operei. Noul său film, turnat pe cel mai mare format cinematografic existent și pus în scenă ca o întoarcere la mit la scară monumentală, nu este un referendum asupra identității nimănui. Este o mașinărie menită să facă o poveste veche să pară din nou periculoasă, și îl folosește pe Page cum folosește orice altceva — ca instrument specific, acordat pe o notă anume.

Ceea ce se pierde în placare este cel mai simplu și mai bun titlu de toate: Page este din nou un actor care lucrează, înăuntrul cadrului, nu pe marginea lui. Traiectoria de când s-a retras — întoarcerea sfâșietoare, la scară mică, din ultimul său film dramatic, cartea care a resetat termenii propriei sale povești, personajul pe care l-a purtat de-a lungul a patru sezoane de televiziune — a fost munca neglorioasă de a-și reconstrui cariera, scândură cu scândură. Relația lui cu comediana Julia Shiplett îi aparține lui, nu dezbaterii. La fel și fericirea lui. Greșeala articolelor binevoitoare este să le înroleze pe amândouă drept dovezi într-un proces în care nu a cerut să fie inculpat.

Filmul se lansează prin Universal ca un pariu de două sute cincizeci de milioane de dolari că spectacolul și Homer încă umplu o sală. Estimările timpurii plasează premiera globală la peste două sute de milioane — cea mai mare deschidere a regizorului din ultimul deceniu. Acestea sunt aspectele logistice și aparțin la final.

Testul real are loc în întuneric, odată ce luminile se sting și cearta încetează. Sinon convinge pentru că vrem să-l credem. Filmul va funcționa dacă, pentru câteva minute într-un rol secundar, un actor pe care lumea a refuzat ani de zile să-l vadă face o sală întreagă să se aplece în față și să-l creadă pe cuvânt.

Etichete: , , , , ,

Discuție

Există 0 comentarii.