«SUPERtonții» pe Netflix dăruiește Coreei anului 1999 superputeri pe care nimeni nu le ceruse

Un oraș de coastă din Coreea, numit Haeseong, se trezește într-o dimineață cu o problemă pe care niciun regulament local nu o prevăzuse. Câțiva dintre cei mai banali locuitori ai săi pot, dintr-odată, să facă lucruri pe care nimeni nu li le ceruse. O tânără cu fitilul scurt, care duce restaurantul bunicii, mută obiecte pe care n-ar trebui să le poată mișca. Un funcționar venit de la Seul ascunde de ani de zile o telekinezie pe care nu a cerut-o niciodată. Un veșnic nemulțumit din Primărie și cel mai fricos om din cartier descoperă, fără să fi ales, că sunt prima linie de apărare a unui oraș care nu înțelege ce i se întâmplă. SUPERtonții — The WONDERfools în titlul internațional — este o comedie coreeană de supereroi în același sens în care Avocata extraordinară Woo era un serial de tribunal: genul funcționează, dar este doar mijlocul de a transporta altceva.

Acel altceva este anul. Yoo In-sik, care revine la serial după impactul lui Park Eun-bin în proiectul său anterior, a construit serialul pe o dată care nu este recuzită. Dimineața stranie din Haeseong se petrece în 1999, la optsprezece luni după pachetul de salvare al FMI din noiembrie 1997, cea mai concretă traumă națională a deceniului. Țării i se demonstrase, în modul cel mai fizic cu putință, că sistemele ei pot ceda de pe o zi pe alta. Salvarea a închis presupoziția de loc de muncă garantat moștenită din postbelic, a destrămat contractul social al chaebol-urilor care structurase viața profesională a unei generații întregi și a produs cea mai mare restructurare din memoria coreeană modernă. Un an și jumătate mai târziu, opiniei publice i se cerea să ia în serios problema anului 2000: posibilitatea ca toate calculatoarele din spatele băncilor, aeroporturilor, spitalelor și rețelei electrice să cedeze la o dată precisă. SUPERtonții alege acel an pentru că, în acel sistem nervos, niște superputeri nu sosesc cum ar sosi într-o societate stabilă.

Originea proiectului contează. Presa coreeană de specialitate a documentat că serialul a pornit ca o licență dezvoltată împreună cu POW! Entertainment, compania fondată de Stan Lee, înainte de a fi reimaginat ca operă originală coreeană în faza de scenariu. Moștenirea se vede: marginali cu abilități pe care nu le controlează, un grup care trebuie să învețe să acționeze împreună, un antagonist instituțional. Dar execuția răstoarnă contractul pe care banda desenată americană îl scrie de șaizeci de ani. În modelul Stan Lee, puterea sfârșește prin a-l completa pe inadaptat: era menit acelei puteri, darul îl dezvăluie. În versiunea concepută de Kang Eun-kyung și scrisă de Heo Da-joong, puterea expune ceea ce orașul renunțase deja să mai aștepte de la vecinii săi. Eun Chae-ni este, după materialele serialului, cel mai mare dezastru din Haeseong cu mult înainte de orice superputere. Puterea n-o repară. O face vizibilă.

S‑ar putea să‑ți placă și„Farul speranței” (2023) – Un concept proaspăt pentru un nou talk-show pe Netflix

Distribuția întărește această cadre. Primul rol principal al lui Park Eun-bin după Woo Young-woo este, intenționat, un alt registru: unde Woo era ordonată, Chae-ni este reactivă; unde Woo ordona haosul, Chae-ni îl întruchipează. Cha Eun-woo, în primul său rol principal după controversa fiscală care i-a pus cariera pe pauză, îl interpretează pe Lee Un-jeong, un funcționar cu telekinezie care și-a construit întreaga viață în jurul ascunderii. A distribui un idol a cărui vizibilitate publică tocmai a devenit problemă într-un personaj definit complet prin abilitatea ascunsă este decizia editorială cea mai tăioasă a serialului. Kim Hae-sook, în rolul bunicii lui Chae-ni, ancorează melodrama familială pe care operele lui Yoo In-sik n-o pot evita. Son Hyun-joo, în fruntea axei antagoniste ca medicul care conduce Proiectul Wunderkinder, oferă amenințarea instituțională care apropie totul de Psychokinesis al lui Yeon Sang-ho: puteri ca lucru pe care sistemul încearcă să-l recupereze.

Genul coreean de supereroi a depășit deja imitația americană, iar de aceea un proiect ca acesta poate exista acum. Strong Girl Bong-soon, în 2017, folosea superputerea ca dispozitiv de comedie romantică cu cadru occidental. Psychokinesis (Yeon Sang-ho, 2018) a transformat telekinezia în pildă despre protest, evacuare și ocuparea spațiului public. Moving, pe Disney+, a recitit puterile ca secret instituțional moștenit: ceea ce părinții au făcut sub dictatură, copiii trebuie acum să ducă mai departe. The Atypical Family le-a reformulat ca dizabilitate familială. Vigilante le-a folosit ca furie de clasă. SUPERtonții intră în această conversație dintr-un unghi pe care niciuna dintre serialele anterioare nu-l încercase: genul ca modalitate de a reciti, în contralumină, un moment istoric precis. Creditul Stan Lee nu este defect al acestei genealogii. Este dovada ei. Industria coreeană are astăzi suficientă siguranță pentru a digera o licență americană de supereroi, a o dezvolta în propria cameră de scenariu și a livra ceva atât de local încât creditul de origine a trebuit retras.

Cealaltă decizie tehnică a lui Yoo este ritmul. Serialele Marvel se sprijină pe secvența de acțiune: coregrafia este locul unde opera argumentează. SUPERtonții importă ritmul procedural-comic pe care Yoo l-a construit în Avocata extraordinară Woo și îl aplică pe material de gen. Puterea devine birocrație. Obstacolul birocratic înlocuiește obstacolul fizic; declarația martorului înlocuiește scena post-credite; coridorul Primăriei înlocuiește lupta de pe acoperiș. Este alegerea care face serialul specific coreean și nu un Marvel condimentat local. Televiziunea coreeană a înțeles întotdeauna că scenele cele mai decisive sunt cele dintre oameni care încă nu au înțeles ce tocmai li s-a întâmplat.

Întrebarea pe care se sprijină serialul nu se închide nici când se închide intriga. Ce face un oraș care a învățat deja că sistemele sale pot ceda cu o capacitate pe care nu a cerut-o. Generația FMI a transmis ceva generației Y2K; serialul întreabă acea generație ce a moștenit și ce intenționează să facă. În 2026 Coreea încă nu a terminat să răspundă. Nimeni n-a terminat.

SUPERtonții are premiera pe Netflix pe 15 mai 2026. Opt episoade, toate disponibile din prima zi. Regia: Yoo In-sik. Scenariu de Heo Da-joong, după o poveste de Kang Eun-kyung. Distribuție principală: Park Eun-bin, Cha Eun-woo, Kim Hae-sook, Choi Dae-hoon, Im Seong-jae și Son Hyun-joo.

Mai multe articole similare

„Agentul de noapte” Sezonul 2 pe Netflix din această joi

Viața mea cu băieții familiei Walter: Una serie televisiva clásica exclusivamente para adolescentes (insisto: exclusivamente)

Noul anime Netflix The Fragrant Flower Blooms with Dignity explorează diviziunile sociale

Omul de castane revine pe Netflix, iar criminalul e deja în telefon

Râcă sezonul 2 pe Netflix arată cum se destramă căsnicia șefului tău — și ce face asta cu a ta

„Băiat rău” pe Netflix abordează tema centrelor de corecție pentru minori cu umor, sarcasm și realism