Legea Lidiei Poët pe Netflix: câștigarea unui proces nu schimbă legea

Procesul Graziei Fontana, în centrul acestui sezon final, este construit în jurul unei întrebări pe care sistemul juridic italian din 1887 era conceput în mod specific să nu o răspundă: dacă suferința unei femei constituie o probă recunoscută juridic într-un tribunal construit de bărbați, pentru bărbați, pentru a soluționa conflicte între bărbați. Lidia Poët preia apărarea. Pledează. Poate chiar câștigă. Nimic din toate acestea nu schimbă arhitectura sălii în care se află.

Spre acest punct a tins Legea Lidiei Poët de-a lungul a trei sezoane, iar ultimul episod își merită finalul tocmai refuzând să semene cu unul. Sezonul desfășoară o structură pe trei fire cu o precizie formală neobișnuită. Lidia o apără pe Grazia — acuzată că și-a ucis soțul abuziv invocând legitima apărare — în fața unui juriu exclusiv masculin, cu Fourneau ca procuror (partenerul ei, recent promovat la Curtea cu Jurați) și cu Jacopo, fostul ei iubit, întors din Roma pentru a acoperi procesul ca jurnalist. În același timp, fratele ei Enrico, acum deputat, avansează în parlament legea care i-ar restitui Lidiei dreptul de a practica avocatura. Trei procese instituționale simultane — judecata, relația sentimentală, legislativul — care formează în realitate un singur argument: privatele nu este o metaforă a politicului. În Torino anului 1887, sunt același vot.

Geometria conflictului

Cea mai puternică decizie formală a sezonului este plasarea lui Fourneau de cealaltă parte a sălii. Bărbatul cu care Lidia își împarte viața privată este același pe care trebuie să îl înfrângă în tribunal pentru a-și salva cea mai bună prietenă. Seria nu tratează acest lucru ca melodramă. Îl tratează ca onestitate structurală: instituțiile în care trăiesc acești personaje nu au fost concepute pentru a găzdui viețile pe care încearcă să le ducă în interiorul lor. Triunghiul sentimental nu este un ornament narativ. Este argumentul făcut vizibil.

S‑ar putea să‑ți placă șiNetflix aduce un cadou inedit de Crăciun: o serie de spionaj cu accent britanic

Imaginea dramatică cea mai precisă a sezonului — Lidia și Fourneau față în față în sala de judecată, în timp ce Grazia Fontana stă acuzată pentru un act pe care legea nu știe încă să îl numească — concentrează tot ceea ce seria a argumentat în treizeci de episoade într-o singură dispunere geometrică. Două persoane care împart același pat. Un juriu format exclusiv din bărbați. O femeie a cărei suferință este obiectul procesului, dar nu categoria sa juridică recunoscută. Camera nu comentează. Nu este nevoie.

În tradiția televiziunii italiene

În cadrul ficțiunii italiene de calitate, Legea Lidiei Poët ocupă o poziție singulară. Seria se inspiră din tradiția procedurală a Comisarului Montalbano — ritmul unui caz pe episod, plăcerile structurii investigative — operând în același timp cu interioritatea și studiul longitudinal al personajului feminin caracteristice Prietenei mele geniale. Ceea ce adaugă acestei tradiții este un refuz al consolării. Acolo unde Prietena mea genială se termină în ambivalență, Lidia Poët se termină în claritate structurală: sistemul nu s-a schimbat. Ceea ce s-a schimbat este înțelegerea Lidiei despre cât timp durează și cât costă să susții un argument într-o sală care nu a fost construită să îl asculte. Seria a înregistrat audiențe modeste pe tot parcursul existenței sale — abia a obținut reînnoirea pentru acest al treilea sezon — și există ceva potrivit în faptul că o ficțiune despre excluderea instituțională își găsește finalul ca o supraviețuitoare tenace, nu ca un produs de referință.

Întrebarea fără răspuns

Ceea ce acest sezon final nu poate răspunde — și nici nu încearcă să o facă — este dacă actul de a susține argumentul din interiorul instituției ajunge să îl transforme pe cel care argumentează mai degrabă decât instituția însăși. Lidia câștigă procese. Construiește precedente. Obligă legea să privească ceea ce exclude. Și face toate acestea într-un sistem care, în momentul în care formulează cel mai bun argument al său, nu îi recunoaște încă dreptul de a sta în picioare în acea sală. Dacă aceasta este definiția progresului, sau cel mai sofisticat obstacol al său, rămâne o întrebare pe care seria o lasă complet deschisă — așa cum ar trebui probabil să facă orice relatare onestă a anilor 1880, sau a oricărui deceniu de atunci încoace.

Legea Lidiei Poët, sezonul 3 și ultimul sezon, disponibil pe Netflix. Șase episoade. Cu Matilda De Angelis, Gianmarco Saurino și Eduardo Scarpetta. Regia: Letizia Lamartire, Pippo Mezzapesa și Jacopo Bonvicini.

Mai multe articole similare

Dorința ca armă: ‘Musafira’ de la Netflix deconstruiește thrillerul domestic cu starurile columbiene Laura Londoño și Carmen Villalobos

Noul Thriller Tulburător de la Netflix Expune Adevărul Întunecat din Spatele Programelor pentru ‘Adolescenți Problematici’ pe Care Părinții Nu Vor să-l Știți

Iubit la cerere și mirajul perfecțiunii în căutarea iubirii autentice

„Òlòtūré: Călătoria”, o mini-serie pe Netflix care povestește un călătorie sângeroasă

Următoarea obsesie Netflix: De ce „Sărutul dinamită” este comedia romantică de birou de care nu știai că ai nevoie

„Time Bandits” Serie pe Apple TV+: O călătorie temporală și istorică pentru copii