Două surori, despărțite în copilărie, se reîntâlnesc într-un Berlin care a învățat să prețuiască viața umană la litru. Aceasta este miza pe care Philipp Kadelbach o pune în City of Blood, un thriller distopic în opt părți în care vampirii nu se mai ascund în întuneric. Ei conduc crima organizată care ține orașul în mișcare și vânează singurul lucru pe care crima nu-l poate cumpăra pur și simplu: puterea politică.

Premisa sună a groază gotică, dar serialul este construit ca o economie politică cu colți. City of Blood este adaptat după Berlinoir, romanul grafic german al ilustratorului Reinhard Kleist și al scriitorului Tobias O. Meissner, și rulează pe Disney+ internațional și pe Hulu în Statele Unite. Lea Drinda o interpretează pe Bea Hoffmann, iar Soma Pysall pe sora ei, Phoebe Kaya; reuniunea lor este fitilul care aprinde intriga.

Kadelbach nu este un regizor de gen prin meserie, ceea ce face alegerea interesantă. El s-a făcut cunoscut cu Generation War, drama istorică care a dezbătut cum s-au comportat germanii obișnuiți într-o mașinărie menită să-i consume, iar mai târziu a regizat versiunea germană a filmului Perfume. Distopia cu vampiri pare o abatere, dar subiectul lui real nu s-a schimbat: în ce se transformă oamenii când sistemul din jurul lor funcționează pe apetit.

Lumea pe care el și co-creatoarea Elena Lyubarskaya o construiesc este stratificată prin design. O minoritate privilegiată trăiește sub o cupolă complet climatizată, în timp ce restul orașului, devastat de colapsul climatic, este lăsat corupției și violenței. În această aranjare, vampirismul încetează să mai fie un blestem și devine un model de afaceri. Sângele este bani, penuria este manipulată, iar prădătorii stau în vârful pieței, nu la marginea ei. Întrebarea pe care trailerul o tot învârte este cea sugerată de titlu: cine este pericolul mai mare aici, oamenii sau vampirii?

Această premisă se citește ca o alegorie înainte ca un singur colț să fie dezvăluit. O cupolă climatizată pentru puțini, în timp ce mulțimea este lăsată în căldură, este adaptarea climatică sortată după avere, desenată într-o singură imagine curată. Transformarea sângelui în monedă transformă un motiv horror familiar într-o declarație despre extracție: valoarea curge în sus, corpul este materia primă, iar oamenii din vârf au aranjat regulile astfel încât apetitul lor să pară guvernare. Vampirul, în această relatare, este mai puțin o creatură și mai mult o clasă.

Există și o memorie mai lungă la lucru. Vampirul a primit, într-un sens, gramatica sa cinematografică pe ecranele germane, în Nosferatu al lui Murnau, filmat în Berlinul anxios al anilor Weimar. Un secol mai târziu, City of Blood întoarce figura în același oraș și îi drenează romantismul. Serialul aparține mai puțin tradiției seducătorului-străin și mai mult celei distopice pe care Dark și 1899 au transformat-o în cel mai exportabil gen german, unde groaza este o structură din care nu poți pleca, nu o creatură de care poți fugi.

Sursa din romanul grafic oferă serialului o coloană vertebrală de care conceptele din writers’ rooms adesea nu au parte. Berlinoir vine cu o imaginație politică specifică deja atașată, iar adaptarea păstrează intactă ideea centrală: o metropolă unde puterea are apetit și cetățenia este o chestiune de cât valorează sângele tău. Acesta este ancora care împiedică serialul să devină un monster-of-the-week și îl îndreaptă spre alegorie. Se potrivește și unui tipar european mai larg, în care benzile desenate și romanele grafice au devenit cea mai sigură rută a continentului către proprietate intelectuală de gen pe care un studio o poate construi la scară.

Ansamblul semnalează ambiție de prestigiu, nu pulp. Alături de Drinda și Pysall, distribuția adună o bancă adâncă de actori germani de ecran, inclusiv Lars Eidinger, Jördis Triebel, Dagmar Manzel și Melika Foroutan, cu Franz Hartwig în rolul lui Johan Moderson. Această profunzime a distribuției contează: îți spune că producția vrea să fie citită ca dramă serioasă care se întâmplă să aibă vampiri, nu invers. Eidinger în special aduce o anumită autoritate de art-house din munca sa de scenă și film, de care o simplă creatură feature nu ar avea nevoie.

Scara este neobișnuită pentru televiziunea germană. City of Blood a fost produs de Amusement Park Film, casa din Berlin din spatele lui All Quiet on the Western Front, adaptarea din 2022 care a câștigat patru premii Oscar, și a fost filmat în aproximativ 110 zile, cu Praga și alte orașe cehe dublând pentru capitala ruinată. Este forță de film de lungmetraj aplicată unui gen pe care prestigiul german rareori și-l permite la acest buget, și este cheltuită pe o poveste deliberat înrădăcinată într-un oraș german, nu într-o distopie fără loc.

Pentru Disney+, pariul este la fel de precis. Un serial de gen în opt părți, în limba germană, plasat pe o platformă globală, este un semnal despre de unde se așteaptă acum streamerii să vină următorul val de dramă exportabilă: talent local, de limbă locală, apropiat de festivaluri, care face muncă la scară de franciză. Dark a demonstrat că un serial german poate călători în limba sa; City of Blood testează dacă o distopie vampirică autohtonă poate face același lucru pe cel mai mare raft posibil.

Ceea ce serialul își propune nu este întrebarea dacă surorile supraviețuiesc, ci ce poate restaura o reuniune într-un oraș care și-a sortat deja oamenii în protejați și dispensabili. Dacă sângele este monedă, rudenia este singurul lucru pe care piața nu și-a dat seama cum să-l prețuiască. City of Blood pare cel mai interesat de dacă acest lucru rămâne adevărat odată ce surorile sunt trase în centrul unui război pe care niciuna nu l-a ales.

City of Blood are premiera pe 16 septembrie 2026, rulând pe Disney+ pe piețele internaționale și pe Hulu în Statele Unite. Serialul limitat în limba germană are opt episoade, regizat de Philipp Kadelbach și creat cu Elena Lyubarskaya, adaptat după romanul grafic Berlinoir de Reinhard Kleist și Tobias O. Meissner.

Etichete: știri, Disney+, distopie, City of Blood, Lars Eidinger, Lea Drinda