Pedro Alonso, actorul care a decis să nu mai fie Berlín

Sunt decizii pe care un actor preferă să nu le ia. Pedro Alonso a petrecut aproape un deceniu locuind în Andrés de Fonollosa, hoțul aristocrat și plictisit care a devenit prezența cea mai încăpățânată din La casa de papel — omorât în partea a doua a serialului original și apoi reînviat, sezon după sezon, pentru că publicul refuza să-l lase să plece. Săptămâna aceasta sosește pe Netflix sezonul al doilea și final al spin-off-ului Berlín, universul din jurul lui este anunțat în continuă expansiune, iar în ajunul lansării actorul spune limpede, în interviuri, că a încheiat. Decizia nu este financiară. Nu este nici amară. Este ceva mai rar: un actor care alege să coboare din vehicul în momentul de cea mai mare gălăgie, atunci când ușa este încă deschisă.

Alonso a crescut la Vigo, oraș galician de pe coasta atlantică în care aproape fiecare familie are propria sa conversație privată cu marea. La vreo douăzeci de ani a plecat la Madrid și s-a format la Real Escuela Superior de Arte Dramático. A trecut prin Teatro de la Danza, prin lucrul experimental cu La Fura dels Baus și prin Compañía Nacional de Teatro Clásico, prin toată acea scenă spaniolă aspră și fără strălucire care nu fabrică vedete de televiziune peste noapte. Pentru cea mai mare parte a anilor treizeci a rămas un actor de meserie cu un chip recunoscut în Galiția și roluri mici prin serialele naționale. Nimic, în acea primă curbă, nu prevestea o carieră globală.

Ce prevestea, în schimb, era răbdarea. S-a întors în Galiția pentru a-l juca pe părintele Horacio Casares în Padre Casares, la TVG, un preot-anchetator de provincie pe care l-a susținut o sută treizeci și șase de episoade între 2008 și 2015 — exact tipul de ședere îndelungată care construiește meseria, nu zgomotul. Când Antena 3 i l-a oferit pe Diego Murquía în Gran Hotel, în 2011, conturul actorului de mai târziu era deja vizibil: un protagonist capabil să fie crud fără teatralitate, intim fără să se moaie, și foarte precis seducător pe ecrane care încă nu aparțineau algoritmilor.

A urmat La casa de papel. Difuzarea originală din 2017 pe Antena 3 a atins cifre respectabile în Spania. Achiziția de către Netflix, câteva luni mai târziu, a transformat serialul în cea mai urmărită producție non-engleză a platformei, un fenomen care a explodat de la Buenos Aires la Bombay și la Istanbul. Berlín, în teorie personaj secundar, a devenit centrul de gravitație emoțional al poveștii. Scenariștii l-au ucis, publicul a refuzat să accepte, flashback-urile l-au readus pe parcursul a încă trei sezoane. În 2023, Netflix îi construise deja un spin-off propriu, plasat la Paris și articulat în jurul trecutului său dinaintea marii lovituri, și l-a reînnoit pentru un al doilea sezon înainte ca primul să se termine pe ecran.

Tot în spin-off stă și contradicția. Personajul este, citit cinstit, un romantic misogin: un bărbat care tratează iubirea ca pe un proiect estetic și pe cei din jur ca pe o distribuție secundară. Primul sezon a flirtat cu această trăsătură fără să o numească. Al doilea, Berlín y la dama del armiño, care apare pe 15 mai 2026 și mută jaful la Sevilla, în jurul unui tablou de Leonardo da Vinci, pare să intre mai adânc în acel disconfort. Alonso a apărat rolul susținând că serialul există pentru a-l interoga pe Berlín, nu pentru a-l absolvi. Argumentul nu a aterizat întotdeauna curat la criticii care văd în carisma personajului o crustă pe care scenariul nu reușește să o crape.

În afara platoului, răspunsul lui a fost să redirecționeze atenția departe de spectacol. În 2020 a publicat o carte, Libro de Filipo, la Grijalbo. Pictează și expune ca artist plastic sub pseudonimul Pedro Alonso O’choro. Iar la începutul lui 2025 a lansat pe Netflix o miniserie documentară în trei episoade, En la nave del encanto, pe care a coregizat-o și în care străbate Mexicul petrecând timp cu curanderos și cu cercuri de ayahuasca, vorbind în fața camerei despre depresia pe care a traversat-o la treizeci de ani și despre lunga discuție pe care o poartă de atunci cu propria practică meditativă. Nu a fost un capriciu de vedetă. A fost un actor care lăsa public la dosar faptul că versiunea lui pe care fanii o recunosc nu este versiunea care decide.

Asta face lizibil momentul plecării. Filmările sezonului trecut, povestește el, au fost dure fizic și psihic. Agenta și prietena lui de o viață, Clara Heyman, a murit în mijlocul producției. În interviurile recente vorbește despre faptul că, pentru prima dată în nouă ani, a simțit că ciclul trebuie închis și că închiderea lui din interiorul lucrării, nu după, era singura opțiune onestă. A anunțat decizia înainte ca sezonul să se difuzeze, pentru ca publicul să întâlnească acest Berlín știind deja că este ultimul.

Ce urmează este mai deschis decât orice a făcut din 2017 încoace. Are o relație de ani buni cu hipnoterapeuta și artista pariziană Tatiana Djordjevic și o fiică adultă, dintr-o relație anterioară, care studiază arte plastice. Trăiește între Madrid, Paris și Mexic. Nu a anunțat un viitor rol principal în televiziunea spaniolă. Spin-off-ul Berlín se închide cu el în acest sezon; universul La casa de papel continuă fără el. Pentru prima dată în aproape un deceniu, următoarea frază despre Pedro Alonso este scrisă de Pedro Alonso, nu de calendarul de premiere al Netflix.

Etichete: actori, Netflix, Spania