Louis Garrel: moștenitorul cinematografiei franceze care și-a ales propriul drum

Louis Garrel

Photo: Georges Biard / CC BY-SA 3.0, via Wikimedia Commons

Născut	14 iunie 1983 Paris, France
Ocupație	Actor și regizor
Cunoscut pentru	Fiicele doctorului March, Visătorii, An Officer and a Spy
Premii	2 César · Prix Patrick Dewaere · Prix Jean Vigo

Există o presiune aparte care vine din a fi persoana care a urmărit Noul Val din interiorul unei familii. Louis Garrel nu s-a născut în cinematografia franceză ca o abstracție – a crescut în ea, ca fiu al unui tată regizor și al unei mame actrițe, într-un apartament din Pigalle unde Jean-Pierre Léaud i-a fost naș, iar vocabularul filmului de autor era pur și simplu limba familiei. Întrebarea la care cariera lui răspunde de mai bine de două decenii este ce să faci cu un context care ar fi putut face totul ușor.

Nu a găsit răspunsul ușor. Ceea ce a găsit în schimb este ceva mai straniu și mai interesant: o carieră definită de o refuzare deliberată a grandorii pe care descendența sa o face accesibilă, executată în peste cincizeci de filme de o parte a camerei și patru lungmetraje de cealaltă.

Fiul lui Philippe Garrel, ale cărui filme sobre și neiertătoare acoperă cinci decenii de cinema francez, Louis Garrel s-a născut în 1983 și s-a format la Conservatoire de Paris. Prima sa apariție pe ecran a venit la vârsta de șase ani, într-un rol în opera tatălui său. Descoperirea care l-a plasat în fața publicului internațional, însă, nu a avut nimic de-a face cu firma de familie: Bernardo Bertolucci l-a distribuit în The Dreamers în 2003, un film plasat în timpul revoltelor studențești din mai 1968 de la Paris, în care Garrel a jucat rolul fratelui geamăn francez al unei tinere americane – cinefil, frumos și fatalmente absorbit de trecut. Filmul l-a făcut o față pe care presa internațională o putea numi. Ce a făcut cu acea față, în deceniul următor, este povestea mai complicată.

Anii care au urmat l-au plasat în centrul cinematografiei franceze de autor, în special pe orbita a doi regizori care l-au folosit foarte diferit. Christophe Honoré a construit filme în jurul melancoliei și al vocii sale de cântăreț – în Love Songs, un musical influențat de Demy despre durere și dorință, disponibilitatea lui Garrel de a fi stângaci pe ecran a devenit argumentul emoțional central al filmului. Tatăl său l-a distribuit în mod repetat, cel mai deliberat în Regular Lovers, un film de trei ore despre generația din 1968 și lunga ei, sufocanta urmare, care i-a adus lui Garrel César pentru cel mai promițător actor și a demonstrat ceva mai semnificativ: o disponibilitate de a lucra încet, în planuri lungi, fără vanitate sau nerăbdare.

Lectura lui Louis Garrel ca simplu moștenitor al aristocrației cinematografiei franceze ratează ceea ce este mai distinctiv în alegerile sale. A acceptat roluri în filme care sunt cu adevărat dificil de admirat fără rezerve – An Officer and a Spy al lui Roman Polanski a cerut publicului să treacă peste trecutul regizorului pentru a vedea munca lui Garrel în rolul lui Alfred Dreyfus, o interpretare atât de reținută încă părea aproape de o precizie documentară. Propria sa regie este și mai ascuțită în respingerea greutății: The Innocent, pe care l-a scris, regizat și în care a jucat, este o capodoperă – un film despre o mamă care se căsătorește cu un deținut, jucat cu o lejeritate comică ce datorează mai mult lui Lubitsch decât oricui din sângele real al lui Garrel. Criticii care se așteptau la cinema-ul tatălui său s-au trezit urmărind ceva aproape frivol și vesel nereformat.

Rolurile istorice pe care le-a acceptat ca actor spun o poveste diferită de instinctele sale regizorale. Michel Hazanavicius l-a distribuit ca Jean-Luc Godard în Redoubtable – o distribuție aparte, având în vedere că nașul său Jean-Pierre Léaud a fost actorul definitoriu al lui Godard de-a lungul unui deceniu de filme, transformând ceea ce ar fi putut fi un exercițiu biografic în ceva mai apropiat de un portret de familie văzut din afară. Garrel l-a jucat pe Godard nu ca pe un monument, ci ca pe un om care-și ratează politica în timpul aventurii amoroase, pierzând argumentul în timp real. Greta Gerwig l-a adus la Hollywood pentru Little Women, unde l-a jucat pe blândul și cărturarul Friedrich Bhaer cu o căldură europeană care a făcut ca eliminarea narativă a personajului să pară o pierdere reală. În niciunul dintre cazuri nu părea că se degradează sau că adună experiența ca pe un capital cultural; în ambele cazuri interpretarea avea o lejeritate care sugera că înțelegea exact de ce fusese distribuit și a ales să nu contrazică raționamentul.

Două relații semnificative i-au definit viața personală în mod public. Cu actrița și regizoarea Valeria Bruni Tedeschi, cu care a fost implicat timp de cinci ani, a adoptat o fiică, Oumy, din Senegal în 2009. Ulterior s-a căsătorit cu modelul și actrița Laetitia Casta; fiul lor Azel s-a născut în martie 2021, iar cuplul s-a despărțit în 2025. Sora sa Esther Garrel este de asemenea actriță. Densitatea familiei, în ceea ce privește conexiunile profesionale din cinema, este aproape imposibil de reprodus fără a părea inventată.

În septembrie 2026, Garrel se află la Festivalul de Film de la Veneția în It Will Happen Tonight al lui Nanni Moretti, care a avut premiera mondială în competiție la cea de-a 83-a ediție a Festivalului Internațional de Film de la Veneția. Garrel îl interpretează pe Matteo, protagonistul masculin al unei povești de dragoste care se întinde pe decenii, alături de Jasmine Trinca – un rol pe care Moretti îl descrie ca fiind cel în care a pus cea mai mare parte din sine, deși nu apare în film. Garrel a vorbit despre conexiunea necesară pentru acest rol și despre ceea ce a numit teroarea expunerii pe care Moretti a cerut-o. Filmul marchează întoarcerea lui Moretti în competiția de la Veneția după aproape patru decenii.

Dincolo de Veneția, alte proiecte se află în post-producție, urmând să fie lansate în 2027. Dacă vreunul dintre ele va fi filmul în care Garrel se sprijină în sfârșit pe monumentul pe care lumea continuă să i-l construiască – sau dacă va continua să facă lucrări rapide, ușoare, ușor perverse care i se opun – este întrebarea pe care cariera sa o amână cu bună dispoziție de douăzeci de ani.