Hideaki Anno și anime-ul pe care nu poate să-l încheie

Hideaki Anno

Photo: Dick Thomas Johnson / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

Născut	22 mai 1960 Ube, Yamaguchi, Japan
Ocupație	Animator și regizor de film
Cunoscut pentru	Shin seiki Evangelion Gekijô-ban: Air/Magokoro wo, kimi ni ( The end of Evangelion), Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time, Evangelion: 2.0 You Can (Not) Advance
Premii	Nihon SF Taisho Award (1997) · Best New Director, Yokohama Film Festival (1998) · 2 Japan Academy Film Prize · Medal with Purple Ribbon (2022)

Crowd-ul de la Yokohama Arena care se aștepta la un adio urmărea de fapt un început. Hideaki Anno — regizorul care și-a petrecut cea mai mare parte a vieții sale de adult încercând să încheie franciza sa emblematică — revenise cu imagini noi ale copiilor, îngerilor și mașinăriilor care l-au făcut unul dintre cei mai analizați și imitați regizori din animația contemporană. Faptul că acest lucru se întâmpla în mod repetat, că fiecare sfârșit declarat părea să genereze un nou episod, era el însuși argumentul pe care cariera sa îl făcuse dintotdeauna.

Anno s-a născut în Ube, Yamaguchi, în 1960, fiul unui tâmplar, și a devenit obsedat de tokusatsu — genul science-fiction cu monștri de cauciuc al televiziunii japoneze — înainte de a se gândi serios la desen. S-a înscris la Universitatea de Arte din Osaka, a încetat să mai plătească taxele de școlarizare pentru a face scurtmetraje animate pentru un congres de science-fiction și, în cele din urmă, a fost exmatriculat. Filmele erau extraordinare. Hayao Miyazaki, care le-a văzut, l-a angajat pe tânărul pe care nu-l întâlnise niciodată să deseneze unele dintre cele mai solicitante scene din punct de vedere tehnic din Nausicaä of the Valley of the Wind. Așa funcționează uneori carierele în animație în Japonia: mai întâi strălucirea, niciodată diplomele.

În 1984, a devenit unul dintre cei șapte co-fondatori ai studioului Gainax, iar spre sfârșitul anilor 1980 a regizat Gunbuster, un OVA care combina acțiunea mecha cu un final neașteptat de emoționant și anunța un cineast interesat de structura genurilor în primul rând ca pe ceva de subminat. Următorul său proiect, Nadia: The Secret of Blue Water, a fost mai amplu și mai comercial, iar Anno a descris experiența realizării sale — produsă sub presiune constantă, cu un control creativ limitat pe parcursul a treizeci și nouă de episoade — ca pe o coborâre de patru ani. După ce s-a încheiat, nu a mai putut lucra deloc.

Din acea prăbușire a ieșit Neon Genesis Evangelion. Serialul a avut douăzeci și șase de episoade începând din 1995 și l-a introdus pe Shinji Ikari, un pilot care ar prefera să nu piloteze, în armele biomecanice și rănile psihologice stratificate care aveau să definească franciza. Ultimele două episoade — produse pe măsură ce starea mentală a lui Anno se deteriora și bugetul se prăbușea — au devenit printre cele mai dezbătute și deconstruite emisiuni de televiziune din istoria mediului. Ele au apărut ca imagini ale propriei sale minți, nu ca o concluzie narativă, iar când publicul a cerut ceva mai coerent, Anno a realizat The End of Evangelion, un film de cinema de o ferocitate considerabilă și extremă emoționalitate, ca răspuns.

Cea mai simplă versiune a poveștii lui Anno se încheie aici: omul suferă o cădere, face artă din cădere, arta devine fenomen cultural. Lectura critică este sfertul de secol care a urmat. A trecut la regia de filme live-action — Love & Pop, Shiki-Jitsu, Cutie Honey — care au primit atenție limitată în afara Japoniei. Apoi, în 2006, a fondat Studio Khara și a anunțat Rebuild of Evangelion: o tetralogie de filme de cinema care aveau să reimagineze franciza cu valori de producție moderne și un nou final concludent. Trei filme au sosit în cinci ani. Al patrulea, Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time, a fost amânat nouă ani înainte de lansarea sa din 2021. Anno a spus, în interviuri din jurul premierei, că este terminat. A spus-o cu epuizarea specifică a cuiva care mai spusese același lucru înainte.

Între intrările din Rebuild, a realizat Shin Godzilla împreună cu co-regizorul Shinji Higuchi în 2016. Filmul, o satiră a paraliziei birocratice japoneze deghizată în film kaiju, a câștigat șapte premii ale Academiei de Film Japoneze, inclusiv Filmul Anului și Regizorul Anului, și este considerat de mulți critici cel mai inovator blockbuster japonez din punct de vedere formal al ultimelor decenii. Shin Kamen Rider a urmat în 2023 — un tribut mai întunecat, mai deschis personal, adus francizei copilăriei sale, regizat solo și primit în mod mai controversat — completând ceea ce a ajuns să fie numit Shin Japan Heroes Universe.

În 2025, Anno a contribuit la Mobile Suit Gundam GQuuuuuuX ca scriitor, storyboard artist și animator — prima sa implicare creativă susținută în afara Evangelion de câțiva ani. Și în februarie 2026, scurtmetrajul de treisprezece minute pe care l-a supravegheat pentru festivalul de treizeci de ani al francizei de la Yokohama Arena a atras atenția tocmai pentru că contrazicea finalitatea pe care o pretinsese Thrice Upon a Time. Anno a planificat proiectul, a scris scenariul și a supravegheat producția. Studio Khara, compania pe care a fondat-o în 2006 tocmai pentru a încheia filmele Rebuild, avea alte proiecte în pregătire. Niciun final nu se menținea.

A vorbit public despre depresia clinică — inclusiv perioade pe care le-a descris ca fiind aproape suicidare — care a însoțit atât producția Nadia: The Secret of Blue Water, cât și crearea Evangelion. S-a căsătorit cu artista manga Moyoco Anno în 2002. Anno regizorul este vegetarian și agnostic, colecționar de memorabilia tokusatsu din emisiunile care l-au format, și unul dintre cei mai sincer auto-analitici cineaști de orice naționalitate. Următorul său proiect confirmat nu a fost anunțat. Este probabil, având în vedere tiparul, să implice pe cineva într-o mașinărie foarte mare care încearcă din răsputeri să nu fie acolo unde se află.

https://www.youtube.com/watch?v=W1o01aSPjBg