Udio recunoaște în instanță că a descărcat audio pentru AI-ul său muzical

Startupul a respins acuzațiile de încălcare a drepturilor de autor formulate de Sony Music, dar a recunoscut că datele sale de antrenare au provenit din „surse public disponibile” — formulare pe care casele de discuri o citesc drept YouTube. UMG și Warner au încheiat deja acorduri. Sony este ultima casă mare rămasă în proces, iar decizia privind fair use care urmează ar putea defini regulile pentru orice instrument de AI muzical de pe piață.

Într-un răspuns depus la Tribunalul Districtual de Sud din New York, startupul de AI muzical Udio a recunoscut formal faptul central din inima unuia dintre cele mai mari procese din industria muzicală: modelele sale au fost antrenate pe audio descărcat, nu pe audio licențiat. Memoriul neagă că aceasta ar constitui o încălcare a drepturilor de autor și cere instanței respingerea cu prejudiciu a pretențiilor Sony Music. Dar recunoaște activitatea ca atare. Sony, alături de Arista Music și Arista Records, este acum singura casă mare aflată încă în proces împotriva unui generator de muzică prin AI, după ce Universal Music Group și Warner Music Group au tranșat amândouă în liniște și au semnat contracte de licențiere.

Mai exact, memoriul Udio recunoaște că sistemul a fost construit prin alimentarea sa cu „o cantitate vastă de diferite tipuri de înregistrări sonore” obținute din „surse public disponibile”. Din aceste înregistrări, susțin avocații companiei, modelul a derivat „o colecție complexă de cunoștințe statistice despre caracteristicile sonore” — formulare gândită să încadreze utilizarea drept transformatoare și nu derivativă. Poziția caselor de discuri, exprimată în plângerea amendată depusă în toamna trecută, este că Udio a descărcat în mod specific muzică protejată prin copyright de pe YouTube folosind unelte precum yt-dlp, și că făcând acest lucru a încălcat atât Copyright Act-ul cât și clauzele antieludare ale Digital Millennium Copyright Act. Memoriul Udio nu numește YouTube. Avocații Sony vor argumenta că distanța dintre „surse public disponibile” și YouTube este retorică, nu factuală.

S‑ar putea să‑ți placă șiMuzică cosmică și eleganță aristocratică la concertul special englez al Operei de Stat Ungare

Decizia Sony privind fair use, așteptată pentru această vară

Acordurile deja încheiate fac parte din motivul pentru care contează cazul Sony. Universal și-a schimbat procesul în toamna trecută pe un aranjament de tip equity-licență într-o viitoare platformă comună de AI muzical cu Udio, cu compensare opt-in pentru artiști. Warner a făcut același lucru cu Suno — principalul rival al Udio — o lună mai târziu. Cele două acorduri transformă casele participante în coproprietari ai unor grădini înconjurate de zid de AI licențiată, în loc de părți civile împotriva celor nelicențiate. Sony a ales altfel. Rămânând în instanță, Sony pariază că o decizie federală în favoarea sa va deveni precedentul care va decide dacă instrumentele de AI muzical nelicențiate pot exista legal. Acest precedent contează mai puțin pentru Universal și Warner astăzi decât ar fi contat acum un an, pentru că viitorul lor comercial se află în alternativa licențiată pe care au ajutat să o construiască.

Întrebarea juridică se învârte în jurul precedentului Anthropic. O instanță federală a decis anul trecut într-un caz paralel că antrenarea neautorizată a companiei de AI pe cărți protejate prin copyright se încadrează în fair use în temeiul legii americane, dar că descărcarea acelor cărți de pe biblioteci-pirat online nu se încadrează. Această distincție, între a antrena și a obține, este exact cea pe care o vor împinge avocații Sony. Dacă YouTube se califică drept „public disponibil” în același fel ca o bibliotecă publică, apărarea Udio se întărește. Dacă extragerea de audio de pe YouTube echivalează cu eludarea protecțiilor tehnice ale platformei, argumentul DMCA al caselor câștigă. Judecătorul trebuie să decidă care dintre cele două situații este aceasta.

Stratul de scepticism

Acesta nu este chiar pistolul fumegând pe care l-au sugerat titlurile. Recunoașterea Udio era deja implicită în însăși existența produsului. Nu poți antrena un model muzical capabil să producă imitații convingătoare ale Temptations și ale lui Mariah Carey, așa cum casele au demonstrat în repetate rânduri, fără să le fi ascultat într-o anumită formă. Ceea ce schimbă memoriul este postura juridică. Înainte, Udio putea menține în zonă ambiguă întrebarea privind modul în care a obținut datele de antrenare. Acum nu mai poate. Dar decizia care urmează nu va anula ceea ce s-a întâmplat deja cu UMG și Warner. Două dintre cele trei case mari au ales deja să monetizeze AI-ul în loc să încerce să-l ucidă. Cazul Sony va stabili ce vor putea face pe viitor generatoarele de AI muzical nelicențiate, dar răspunsul comercial al industriei este deja în mare măsură scris. Grădina înconjurată de zid licențiată este viitorul. Procesul decide ce supraviețuiește în afara ei.

Daunele, dacă Sony câștigă, ar putea fi punitive. Casele cer până la 150 000 de dolari per operă plus 2 500 de dolari per eludare. Înmulțit cu numărul de piese presupuse a fi prezente în datele de antrenare ale Udio, cifra urcă foarte repede. În practică, o victorie Sony duce probabil la un acord înainte de faza de cuantificare a daunelor, în condiții mai apropiate de cele ale UMG și Warner decât de o condamnare la moarte pentru Udio. Rezultatul cel mai probabil, indiferent de cum va decide judecătorul, este ca Udio să ajungă la o licență. Întrebarea este cine îi va scrie clauzele.

Udio și-a depus răspunsul la plângerea amendată a Sony pe 29 aprilie 2026. Decizia privind fair use așteptată din procesele paralele Sony împotriva Udio și Suno este în mare parte prognozată pentru vara lui 2026 — cel mai urmărit eveniment juridic al anului în AI-ul muzical. Sony nu s-a exprimat public asupra memoriului Udio. Udio nu a anunțat noi acorduri de licențiere de la parteneriatul cu Universal.

Mai multe articole similare

Trupa de power pop din Oakland, The Goods, oferă detalii despre albumul de debut „Don’t Spoil the Fun”

Hoshimachi Suisei din Japonia și cântecul său “BIBBIDIBA”, un succes garantat

Mercedess revine la patru ani de la debut cu single-ul ‘the perfect selfie’

Gabry Ponte compune imnul oficial pentru cea de-a 75-a ediție a Festivalului Sanremo

A fost anunțat concertul de închidere a Ciclului de Muzică Clasică Coreea 2025

Nkeiru Okoye și When the Caged Bird Sings: liturghia care vindecă sufletul american