Adriano Giannini interpretează un supraviețuitor al torturii care se întoarce în Argentina pentru a-și înfrunta călăii în „Ritorno a Buenos Aires”, de Marco Bechis

În penultima zi a celei de-a 83-a ediții a Festivalului de Film de la Veneția, ultimul dintre cele cinci titluri italiene din competiția pentru Leul de Aur este și cel mai personal din selecție. Ritorno a Buenos Aires, regizat de Marco Bechis și avându-l în rolul principal pe Adriano Giannini, urmărește un bărbat care a petrecut 33 de ani reconstruindu-și viața în Italia și apoi zboară înapoi în Argentina pentru a sta într-o sală de judecată și a depune mărturie împotriva ofițerilor care l-au răpit, torturat și înrobit în timpul dictaturii militare. Filmul a fost proiectat în Sala Grande pe 11 septembrie.

Giannini îl interpretează pe Mariano Guerra, iar acțiunea filmului este plasată în Buenos Aires, în 2008 – anii în care Argentina, după ce a abrogat legile de amnistie, a redeschis în sfârșit procesele împotriva oamenilor care au condus centrele clandestine de detenție din perioada juntei 1976–1983. În jurul său, Bechis distribuie actori argentinieni – Ana Celentano, Verónica Gerez, Olivia Nuss și Adrián Fondari – și construiește filmul mai puțin în jurul crimei și mai mult în jurul straniei aritmetici a faptului de a fi supraviețuit. „A fi supraviețuitor te caracterizează, devine identitatea ta”, a spus Bechis despre poveste, iar imaginea își menține greutatea pe această povară, nu pe atrocitatea în sine.

Pentru Bechis, acesta nu este un subiect la care a ajuns prin cercetare. În 1977, a fost capturat de armata argentiniană și ținut într-o celulă timp de aproximativ două săptămâni, într-unul dintre centrele clandestine din Buenos Aires, înainte de a fi expulzat din țară. Acea experiență a produs Garage Olimpo în 1999, care a rulat la Cannes în secțiunea Un Certain Regard și rămâne unul dintre filmele de ficțiune definitorii despre desaparecidos – zecile de mii de persoane care au fost „dispărute”. Ritorno a Buenos Aires apare un sfert de secol mai târziu și îndreaptă camera către ceea ce vine după supraviețuire: nu celula, ci locul martorului în instanță.

Lecturi recomandateJoe Wright schimbă corsetele pe colapsul climatic: Working Title ecranizează ‘Juice’ de Tim Winton

Această schimbare este adevăratul argument al filmului. În timp ce Garage Olimpo îl plasa pe spectator în interiorul mașinăriei dispariției, noul film este despre mărturie – actul de a te întoarce, după decenii, pentru a numi ceea ce s-a întâmplat în fața unui judecător. Este un subiect cu o încărcătură contemporană evidentă, deoarece procesele argentiniene încă se desfășoară, sunt încă contestate și încă depind de supraviețuitori în vârstă care sunt dispuși să vorbească. Bechis, născut în Chile, crescut parțial în Argentina și care a lucrat ani de zile din Italia, este unul dintre puținii cineaști poziționați să spună această poveste de pe ambele maluri ale Atlanticului deodată.

Rolul lui Giannini este, în sine, o declarație. Cel mai bine cunoscut publicului internațional pentru roluri fizice, adesea glamour, i se cere aici să interpreteze interioritatea – un bărbat a cărui întreagă dramă este dacă poate să se țină împreună suficient de mult pentru a depune mărturie. Programul de la Veneția s-a sprijinit anul acesta pe filme italiene, cu cinci titluri naționale în competiție, iar Ritorno a Buenos Aires încheie această serie cu o coproducție care este italiană ca finanțare și limbă, dar argentiniană ca decor și memorie.

Filmul sosește și ca intrarea politică într-o selecție națională care, altfel, a rămas anul acesta aproape de casă. În timp ce celelalte titluri italiene din competiție au privit în interior – drame de cameră, socoteli de familie, adaptări literare – Bechis îndreaptă industria cinematografică italiană spre exterior, către o crimă comisă pe un alt continent și către un sistem de justiție care încă încearcă să închidă dosarul. Această rază de acțiune este neobișnuită pentru un film de competiție și oferă juriului un titlu care pledează pentru cinema ca formă de martor, nu ca formă de memorie.

Dacă juriul condus de președinta din acest an va răspunde sau nu la el, se va ști în cel mult o zi: Leul de Aur este decernat pe 12 septembrie. Ceea ce este deja clar este că Bechis și-a petrecut cariera înconjurând un singur eveniment și a făcut acum filmul despre partea care dăinuie peste orice altceva – supraviețuitorul care trebuie să se întoarcă. Filmul așteaptă datele de lansare în Italia; o lansare internațională va urma după turneul festivalier.

Etichete: știri, cinema-en1, Venice Film Festival, 2026, premii, Golden Lion

Conținut similar

Netflix lansează „Asta sunt eu”, filmul care spune povestea lui Ai Haruna, simbol al vizibilității trans în televiziunea japoneză

Rolul (2024) – Film pe Prime Video: O altă comedie de acțiune pentru toată familia, distractivă fără riscuri

„Reptilă” (2023) | Film pe Netflix. Recenzie: Thrillerul polițist întunecat pe care l-am mai văzut până acum

French Lover: O deconstrucție atentă a comediei romantice pariziene pe Netflix

Perete în perete (2024) Film pe Netflix: o comedie romantică pentru a întâmpina primăvara

Elsa Aguirre, legendă a epocii de aur a cinemaului mexican, a murit la 95 de ani — mai mult decât un chip