Name: The Assassin(s)
Director: Hur Jin-ho
Genre: Drama, Crime, Thriller, Action
Released: 2026-09-23T00:00:00+00:00
Duration: 131 min
Cast: Yoo Hae-jin, Park Hae-il, Lee Min-ho, Choi Yu-ri, Ryu Hye-young

Un detectiv veteran urmărește o împușcătură pe care nu ar fi trebuit să o vadă niciodată. Un editor de la secția oraș trimite o piesă care nu ajunge niciodată la tipar. Un reporter începător continuă să pună singura întrebare pe care superiorii lui au închis-o deja. The Assassin(s), noul film al lui Hur Jin-ho, își construiește tensiunea nu în jurul celui care a tras, ci în jurul mașinăriei care decide ce are voie o țară să știe despre asta.

Acea dispută asupra relatării oficiale este adevăratul subiect al filmului. Hur prezintă consecințele uciderii ca pe o luptă între bărbații care încearcă să reconstituie ce s-a întâmplat și instituțiile cu un interes într-o versiune deja agreată. Dovezile dispar, martorii sunt avertizați, prima pagină este refăcută peste noapte. Nimic nu este strigat; suprimarea se acumulează ca procedură, un lanț de mici alegeri administrative care se adună într-o minciună. Efectul este mai puțin de cine-did-it și mai mult de anatomie — o lectură atentă a modului în care o relatare oficială este asamblată, sigilată și apoi apărată, în timp ce puținii oameni care au văzut ceva incomod sunt mutați discret la marginea cadrului.

Distribuția face argumentul cu voce tare. Yoo Hae-jin, unul dintre cei mai de încredere actori de tip om obișnuit din cinematografia coreeană, îl interpretează pe detectivul Park Cheol-gu ca fiind tenace, nu eroic; obișnuința lui este ideea, un om al muncii care nu poate lăsa o minciună să stea. Park Hae-il, cu o reținere încâlcită, îl ia pe editorul de oraș Kim Jae-hwan și îl transformă în conștiința filmului despre o presă pusă sub presiune. Iar Lee Min-ho, mult timp asociat cu romantismul televizat lucios, este distribuit ferm împotriva tiparului ca reporterul începător Han Young-il, cel mai tânăr, cel mai verde și cel mai puțin protejat personaj din redacție. Trei registre de încăpățânare, toate îndreptate către același zid, lasă filmul să își distribuie greutatea morală în loc să o sprijine pe un singur erou.

Pentru Hur Jin-ho, filmul se citește ca o schimbare deliberată. El și-a construit numele pe melodrame reținute — devastarea tăcută din Christmas in August, durerea lentă din One Fine Spring Day — unde sentimentul, nu intriga, purta greutatea. The Assassin(s) canalizează același control într-un procedural politic, schimbând dorul cu teama instituțională. Instinctul pentru subestimare supraviețuiește schimbării de gen: criticii de la Toronto au descris un film care devine tot mai puternic pe măsură ce rulează, strângându-se într-un argument mai degrabă decât izbucnind într-unul, și care se încheie cu o zguduitură care lovește mai tare datorită reținerii de dinainte.

Cadrul este o rană reală în memoria sud-coreeană. De Ziua Eliberării din 1974, un pistolar a deschis focul în timpul unui discurs prezidențial la Teatrul Național din Seul; președintele Park Chung-hee a fost nevătămat, dar soția sa, prima doamnă Yuk Young-soo, a fost lovită și a murit ulterior. Relatarea oficială l-a numit pe Mun Se-gwang, un rezident în Japonia născut în Coreea, ca agent care acționa la instrucțiunile Coreei de Nord, iar el a fost executat înainte de sfârșitul anului. Filmul lui Hur cheltuie mai puțină energie pentru a restabili împușcătura decât pentru a interoga tot ce o înconjura — întrebările închise, reportajele oprite, îndoielile pe care un stat nervos a preferat să le lase nespuse.

Ceea ce iese este un film la fel de mult despre jurnalism ca despre crimă. Scenele din redacție poartă sarcina morală a filmului, urmărind profesioniști care continuă să lucreze la poveste după ce li s-a spus, de mai multe ori, să o abandoneze. În interviuri din jurul premierei, Park Hae-il a încadrat rolul ca pe o apărare a integrității și a presei libere, iar filmul finit poartă această convingere deschis, construind spre o acuzare a înșelăciunii de stat mai degrabă decât spre o soluție ordonată. Faptul că ajunge pe ecrane în mijlocul unei reînnoite dezbateri despre independența presei dă decorului de epocă un prezent incontestabil.

Merită să fie clar ce este filmul și ce nu este. The Assassin(s) este o dramatizare, nu o expunere: prezintă suspiciuni fără a produce dovezi noi, iar relatarea istorică încă atribuie uciderea lui Mun. Cadrul „cine a fost cu adevărat în spate” este un motor dramatic, nu o descoperire nouă, iar spectatorii care speră la un caz rezolvat vor pleca fără unul. Recenzenții care l-au văzut la Toronto au semnalat și un scenariu dens care înglobează mai multe subploturi și personaje secundare decât poate duce chiar și durata lungă de rulare, cu intriga încordată uneori pentru a menține fiecare fir lizibil. Forța sa este emoțională și civică, nu forensică.

O scenă de noapte din thrillerul coreean The Assassins al lui Hur Jin-ho, 2026 — O scenă din thrillerul The Assassins al lui Hur Jin-ho, 2026

În jurul trio-ului central, ansamblul îi include pe Choi Yu-ri, Ryu Hye-young, Kim Dae-myung, Bae Sung-woo și Park Ji-hwan. Scenariul este creditat lui Kwon Gi-jun și Lee Ji-min, iar filmul este produs de Hive Media Corp, compania din spatele unei serii de thriller-e coreene comerciale lucioase. Rulează 131 de minute și se încadrează într-un registru dramă-crimă-thriller, propulsat de tipul de montaj strâns care l-a purtat prin proiecțiile de festival.

The Assassin(s) a avut premiera internațională la Festivalul Internațional de Film de la Toronto pe 16 septembrie 2026, înainte de a fi lansat în cinematografele din Coreea de Sud pe 23 septembrie 2026, fiind plasat în coridorul puternic disputat al sărbătorii Chuseok, unde se ciocnesc cele mai mari lansări coreene. Nu au fost confirmate încă date de lansare în cinematografe pentru Statele Unite, Spania, Mexic sau Brazilia; deocamdată, publicul din afara Coreei va trebui să îl urmărească pe traseul festivalurilor.