Regizat de Antoni Nykowski, Mr. Car and the Knights Templar a ajuns pe Netflix cu o premisă numai bună pentru o vizionare relaxată. Un istoric de artă cunoscut, vânător de comori și proprietar al unei mașini neobișnuite dă peste o comoară a templierilor, care se dovedește a fi cheia unei puteri capabile să răstoarne echilibrul dintre bine și rău în lume. Pe scurt, ușor de urmărit. Problemele încep după aceea. Când s-au scurs cele o oră și cincizeci de minute, n-aș fi putut spune dacă văzusem un thriller, o comedie lejeră sau o lecție solemnă despre patrimoniu. Filmul trece de la una la alta fără să se hotărască asupra vreuneia și rămâne nehotărât până la genericul de final.

Aventura, drama și divertismentul pentru întreaga familie sunt înghesuite deopotrivă în poveste, dar filmul nu reușește să găsească o formulă în care să funcționeze împreună. Tomasz, interpretat de Mateusz Janicki și poreclit Samochodzik, se confruntă cu o organizație ostilă, ajutat de cercetași prietenoși, iar miza este moștenirea ordinelor cavalerești. E un subiect amplu pentru un film gândit în parte pentru copii, pe care pelicula îl menționează adesea, dar în jurul căruia construiește foarte puține scene. Cursa contra cronometru este anunțată, nu și resimțită. Fiecare scenă se desfășoară în ritmul celei dinainte, așa că nimic nu pare să se grăbească vreodată. Un critic care a scris în perioada lansării spunea că povestea înaintează greoi, cu puțin elan și și mai puțin suspans. Eu aș formula-o mai puțin aspru, dar îi înțeleg nerăbdarea.

Sandra Drzymalska o interpretează pe Anka Modzelewska, iar Maria Dębska o joacă pe Karen. Din distribuție mai fac parte Jacek Beler în rolul lui „Adios”, Anna Dymna în rolul lui „Łajma”, Olgierd Blecharz în rolul lui „Sokole Oko”, Kalina Kowalczuk în rolul lui „Wiewióra” și Piotr Sega în rolul lui „Mentorek”. Poreclele sunt cel mai fermecător element al filmului, fiindcă sugerează o echipă cu un limbaj secret numai al ei. Scenele nu duc însă ideea mai departe. O gașcă de prieteni devine convingătoare abia după ce petreci ceva timp cu fiecare dintre membrii ei, iar aici personajele apar în grup și tot grup rămân. Mi-a fost greu să spun prin ce se deosebește unul de altul. Anna Dymna, de pildă, nu primește aproape nimic în afară de o poreclă, și e greu de înțeles de ce un nume atât de cunoscut din distribuție are atât de puțin de făcut.

Adevărata problemă a filmului se află chiar în centrul poveștii. Un vânător de comori care lucrează alături de tineri ajutoare trebuie să fie genul de om pe care aceștia l-ar urma oriunde: gata oricând cu o glumă, vizibil nerăbdător să pornească în aventură și puțin vanitos când vine vorba de propria istețime. Tomasz, în interpretarea lui Janicki, pare mai degrabă un observator prudent, aflat întâmplător exact acolo unde are nevoie de el intriga. Pentru un cărturar, rezerva poate fi o alegere justificată. Însă, în cazul omului care ar trebui să țină echipa unită, ea răcește tocmai legătura care i-ar face pe tinerii personaje — și pe tinerii spectatori — să țină la el. Mașina neobișnuită și porecla celebră ar trebui să contureze personajul, dar nu reușesc. Mașina ne spune ce conduce, iar numele, cum îi spun ceilalți. Niciuna nu ne oferă un motiv pentru care acest om, și nu altcineva, și-ar risca pielea pentru o relicvă templieră. O recenzie adresată părinților l-a descris drept lipsit de farmec, iar intriga, drept confuză. Prima observație mi se pare justă. A doua devine tot mai greu de contestat pe măsură ce se înmulțesc personajele.

Ritmul nu face decât să agraveze problema. Cursa contra cronometru există în sinopsis, însă pe ecran povestea rareori pare să alerge. Scenele se desfășoară într-un ritm constant, iar momentele care ar trebui să sporească tensiunea trec fără nicio tresărire de suspans. Comoara templierilor pare mai puțin un obiect pentru care oamenii s-ar lupta și mai mult un element de bifat de pe o listă. Przemysław Bluszcz, în rolul lui Petersen, și Ewa Błaszczyk, în rolul Gierymskăi, fac parte din distribuție, dar organizația ostilă nu capătă niciodată chip. Ni se spune că este periculoasă, fără să ni se dea vreun motiv să simțim asta. O aventură se hrănește din senzația că cineva e pe urmele eroului, iar filmul acesta rareori ne face să privim peste umăr. Filmele de acest fel, destinate publicului tânăr, funcționează cel mai bine când răufăcătorul nu trebuie să fie înfricoșător, ci doar prezent, iar un obstacol clar în fiecare scenă contează mai mult decât o atmosferă generală de pericol.

Ideea morală este cea mai ambițioasă parte a filmului. O putere capabilă să încline balanța dintre bine și rău este tocmai genul de subiect care i-ar putea face pe tinerii spectatori să se întrebe în cine pot avea încredere și ce ar face ei înșiși cu o asemenea putere. Filmul atinge întrebarea și trece mai departe. Nu se oprește asupra niciunei decizii dificile, iar alegerile nu costă pe nimeni nimic. Lupta dintre bine și rău este menționată în sinopsis și cam atât, fiindcă niciun personaj nu trebuie să treacă prin ea. Pentru un film care se prezintă și drept dramă, aceasta este o omisiune serioasă. Aici nimeni nu plătește pentru nimic și, prin urmare, nimic din ce se întâmplă nu lasă urme asupra celor cărora li se întâmplă.

Nu vreau să fiu nedrept cu intenția din spatele filmului. Ideea unor tineri cercetași care îl ajută pe un vânător de comori să apere o moștenire veche se potrivește cu spiritul de familie pe care pelicula încearcă să-l creeze, iar copiii care își doresc o aventură cu o enigmă în centru vor găsi aici o companie plăcută și lipsită de pretenții. Filmul merită apreciat și pentru că își construiește povestea în jurul ordinelor cavalerești și al crucilor vechi, teme la care o producție mai cinică ar fi putut renunța în favoarea unora mai spectaculoase. Spectatorii adulți vor vedea însă unde se destramă totul: o intrigă ce cere mai multă atenție decât răsplătește și un protagonist ai cărui tovarăși nu au motive prea clare să-i rămână alături.

În cele din urmă, filmul adună o mulțime de personaje cu porecle, dar niciunul nu-i antrenează pe ceilalți după sine. Un secret al templierilor, o organizație rivală și o mașină care îl scoate în evidență pe proprietar sunt toate acolo, însă niciunuia nu i se oferă o scenă care să-l facă să conteze. Nimeni de pe ecran nu pare nerăbdător să rezolve ceva, iar, după o vreme, nici publicul nu mai este.