Salvator Mundi nu e de Leonardo, susține o IA — dar verdictul de 81% nu e validat științific

Puține chipuri din pictura occidentală au stârnit dispute atât de lungi precum cel din centrul tabloului Salvator Mundi: un Hristos care privește printr-o pâclă de umbră estompată, cu mâna dreaptă ridicată în binecuvântare și un glob de cristal sprijinit în stânga. Dacă această pâclă este sfumato-ul lui Leonardo da Vinci însuși, imitația răbdătoare a unui discipol sau opera restauratorilor care au refăcut un panou de nuc grav abraziat — aceasta a fost adevărata întrebare de când pictura a reapărut.

Cercetătorul brazilian Átila Soares da Costa Filho spune acum că un software poate răspunde. Într-un comunicat de presă trimis publicațiilor italiene și altor redacții europene, el relatează că sistemul său de atribuire, Luminari — construit pe rețele neuronale convoluționale antrenate pe opera cunoscută a unui artist —, îl indică pe Giovanni Antonio Boltraffio, discipolul milanez al lui Leonardo, drept cel mai probabil autor al picturii.

The Salvator Mundi after cleaning in 2006-07, showing cracks and paint losses — Salvator Mundi fotografiat în 2006–07, după curățare și înainte de restaurare. Imagine: domeniu public (Wikimedia Commons)

Metoda, așa cum o descrie comunicatul, are două etape. Pentru a nu judeca o suprafață repictată de mâini ulterioare, Soares a pus mai întâi un model să genereze o reconstrucție „inteligentă” a panoului așa cum arăta înaintea restaurărilor succesive, folosind peste 10 miliarde de parametri. Un sistem german de IA a comparat apoi acel chip cu cel recuperat de restauratoarea Dianne Modestini și a găsit o puternică compatibilitate fizionomică. Testul de atribuire a stabilit apoi probabilitatea în favoarea lui Boltraffio la 81%; comunicatul afirmă că un scor de compatibilitate de 75% este suficient pentru a declara o operă autentică — un prag pe care îl prezintă fără nicio sursă.

Citită atent, afirmația este mai puțin categorică decât titlul ei, care anunță sec că tabloul „nu este de Leonardo”. Același text spune că numele lui Leonardo a apărut imediat după cel al lui Boltraffio în clasamentul candidaților — cu un scor nedezvăluit — și că maestrul ar fi putut contribui direct sau supraveghea îndeaproape. Aceasta nu infirmă ipoteza atelierului; este chiar ipoteza atelierului. Carmen C. Bambach, curatoare la Metropolitan Museum of Art, a susținut că o mare parte a picturii îi aparține lui Boltraffio, iar lui Leonardo i se datorează retușurile.

Historic photograph of a Salvator Mundi attributed to Giovanni Antonio Boltraffio — Un Salvator Mundi atribuit lui Giovanni Antonio Boltraffio, într-o fotografie istorică. Imagine: Harvard Fine Arts Library, domeniu public (Wikimedia Commons)

Ce lipsește este studiul. Soares citează revista evaluată de experți Conservation Science in Cultural Heritage, publicată împreună cu Universitatea din Bologna, în al cărei consiliu științific face parte. Revista a publicat într-adevăr un studiu despre Luminari — despre picturi din cercul lui Rembrandt, nu despre Salvator Mundi. Cifra de 81% nu a apărut în niciun studiu evaluat de experți, iar site-ul francez Unidivers, care a primit aceeași afirmație în iulie, a criticat-o tocmai pentru asta: niciun protocol complet, nicio listă a imaginilor de antrenament, nicio replicare independentă.

Soares admite, în fond, acest lucru: în comunicat, el numește IA „pur și simplu unul dintre instrumentele” care, combinate, îi apropie pe cercetători de adevăr.

Panoul, vândut la Christie’s în 2017 drept cea mai scumpă pictură scoasă vreodată la licitație, nu a mai fost expus public de atunci; potrivit comunicatului, se presupune că este păstrat la Geneva. Povestea lui ajunge și la televiziune: în 2024 s-a anunțat că Julianne Moore o va interpreta pe Modestini într-un serial dramatic adaptat după documentarul The Lost Leonardo din 2021.

Până când pictura va putea fi văzută din nou — iar un algoritm testat la vedere —, disputa se întoarce de unde a pornit: la acel chip și la ceea ce un ochi format crede că vede în umbra din jurul gurii.

Etichete: inteligența artificială, Átila Soares, atribuiri de opere de artă, Dianne Modestini, Giovanni Antonio Boltraffio, Leonardo da Vinci