Artissima 2026: Thomas Dane Gallery o readuce pe artista Marisa Merz la Torino, la centenar

Marisa Merz făcea artă din ceea ce o casă ține aproape: sârmă de cupru tricotată ca lâna, ceară, lut, papucii mici pe care îi purta. Timp de decenii a fost singura femeie de la marginea Arte Povera, lucrând acasă, la Torino, în vreme ce igluurile soțului ei, Mario Merz, se aflau în lumina reflectoarelor. La un secol de la naștere, artista este subiectul unei retrospective împărțite între trei instituții din Torino, iar Thomas Dane Gallery și-a construit în jurul ei standul de la Artissima din acest an, avanpremiera târgului căzând chiar în ziua în care se deschide expoziția muzeală.

Galeria deschide cu o singură lucrare de Merz, fără titlu și nedatată: o foaie înaltă, neînrămată, sprijinită de un perete alb, pe care un chip palid, ca o mască, se ridică din nori de albastru pulverizat și dintr-o izbucnire de linii aurii, presărată cu mici discuri de culoarea ruginii. Este un motiv la care a revenit timp de decenii, chipul ca ceva pe jumătate desenat și pe jumătate dizolvat, mai aproape de o apariție decât de un portret.

Marisa Merz painting Senza Titolo, a pale face amid swirling blue and gold lines on a large unframed sheet leaning against a white wall — Marisa Merz, Senza Titolo, n.d. © Fondazione Merz. Courtesy Thomas Dane Gallery

În jurul ei, standul reunește alți unsprezece artiști din portofoliul galeriei: Igshaan Adams, Luigi Ghirri, Jake Grewal, Patricia Leite, Glenn Ligon, Jean-Luc Moulène, Catherine Opie, Paul Pfeiffer, Amie Siegel, Jimmy Wright și Akram Zaatari. Gama merge de la fotografiile color discrete ale lui Ghirri despre cotidianul italian până la lucrările lui Ligon construite pe text, despre limbaj și rasă: un stand de târg este și o declarație despre compania pe care ți-o alegi.

Retrospectiva La danza delle ore („Dansul orelor”) împarte opera lui Merz între Castello di Rivoli Museo d’Arte Contemporanea, Fondazione Merz și GAM, galeria civică de artă modernă și contemporană a orașului. Merz s-a născut la Torino în 1926, a câștigat Leul de Aur pentru întreaga carieră la Bienala de la Veneția din 2013 și a murit în 2019. Potrivit galeriei, expoziția include lucrări niciodată expuse până acum și este organizată în jurul a trei idei: procesul și materia, timpul cotidian cu casa ca „laborator alchimic” și spațiul ca loc deopotrivă fizic și metafizic. Curatori din fiecare instituție, printre care Beatrice Merz la Fondazione, au conceput-o împreună.

Ideea casei-laborator este surprinsă cel mai bine în fotografia lui Claudio Abate care o arată pe Merz la Galleria L’Attico din Roma, în 1975: așezată noaptea lângă o fereastră deschisă, cu spatele la aparat, cu picioarele în papuci tricotați sprijinite de perete. Lucrarea este purtată, nu expusă.

Amie Siegel, ale cărei filme urmăresc viața ascunsă a obiectelor, va vorbi despre I diseredati / The Dispossessed într-o conversație intitulată Reverse Archaeology la Museo Egizio. Paul Pfeiffer apare în Broken. The Power of the Fragment la Palazzo Strozzi din Florența, în timp ce spațiul galeriei din Napoli prezintă A sunset, a ruin, a crowd, and a battle de Cecily Brown.

Marisa Merz seen from behind, seated by an open window at night, her feet in knitted slippers raised against the wall — Marisa Merz wearing Scarpette, Galleria L’Attico, Rome, 1975. Photo: Claudio Abate. Courtesy Thomas Dane Gallery

Artissima, aflată la a 33-a ediție sub conducerea lui Luigi Fassi, are loc la Oval Lingotto între 30 octombrie și 1 noiembrie, după o avanpremieră doar pe bază de invitație pe 29 octombrie. Standul Thomas Dane Gallery figurează la Hallway Yellow 10 / Dark Blue 9. La danza delle ore este deschisă între 29 octombrie și 4 aprilie 2027, Siegel vorbește pe 31 octombrie, expoziția de la Palazzo Strozzi continuă până pe 24 ianuarie 2027, iar Cecily Brown rămâne la Napoli până pe 19 decembrie.

Pentru o artistă care a lucrat la scara unei mâini și a unei mese de bucătărie, centenarul face ceva neobișnuit: lasă un oraș întreg să trăiască după orele ei.

Etichete: Thomas Dane Gallery, Paul Pfeiffer, târguri de artă, Amie Siegel, Arte povera, Artissima