Joseph Kosinski, regizorul care a construit cele mai bune două blockbustere ale deceniului după ce a dezamăgit de trei ori

Când Top Gun: Maverick a ajuns în cinematografe în mai 2022 cu unele dintre cele mai bune recenzii primite vreodată de un blockbuster, cei care urmăriseră atent cariera lui Joseph Kosinski au trebuit să-şi recitească notiţele din ultimii zece ani. Acest regizor — arhitect prin formaţie, meşteşugar vizual prin vocaţie — petrecuse un deceniu fiind lăudat, cu reţinere politicoasă, pentru stăpânirea imaginii şi criticat, cu mai puţină reţinere, pentru slăbiciunea narativă a filmelor sale.

Formaţia lui Kosinski nu este un detaliu biografic minor — este cheia de lectură a întregii sale filmografii. Născut în 1974 în Marshalltown, Iowa, a studiat inginerie mecanică la Stanford înainte de a obţine un masterat în arhitectură la Columbia University în 1999. Un scurtmetraj digital intitulat Desert House — o plimbare la persoana întâi printr-o structură modernistă fără personaje sau dialog — a atras atenţia Nike. Acel film fără actori rezumă, mai bine decât orice interviu, ce aduce Kosinski în cinema şi ce îi lipsea iniţial.

Reclamele care l-au lansat — «Starry Night» pentru Halo 3 şi «Mad World» pentru Gears of War — erau exerciţii de spectacol melancolic: violenţă monumentală restituită ca elegie. David Fincher l-a introdus la casa de producţie Anonymous Content; Sean Bailey de la Disney i-a oferit un film înainte să fi regizat vreunul. Acel film a fost Tron: Legacy în 2010: 409 milioane de dolari la nivel mondial, cult imediat datorită coloanei sonore Daft Punk, şi 51% pe Rotten Tomatoes. Scenariul, au notat criticii, era subţire. Oblivion în 2013 a adus 287 milioane şi a obţinut 53%. Din nou: frumos. Din nou: scenariul.

Al treilea film a schimbat pe scurt discursul. Only the Brave (2017) narează povestea reală a pompierilor Granite Mountain Hotshots, ucişi luptând cu un incendiu în Arizona. Fără spectacol de masă, cu Josh Brolin, Miles Teller şi Jennifer Connelly în roluri care cereau substanţă: 87% pe Rotten Tomatoes. Publicul nu a venit. 25 milioane de dolari din încasări faţă de un buget de 38 milioane. Spiderhead pe Netflix în 2022 a închis ciclul cu 39%.

Acuzaţia persistentă era aceasta: Kosinski era un regizor al cărui talent rezida în imagine şi a cărui slăbiciune rezida în poveste. Că filmele sale funcţionau ca arhitectură — precise, locuibile, frumoase — dar nu ca naraţiune. Nu era o critică neîntemeiată.

Răspunsul a venit prin Top Gun: Maverick. Secretul nu a fost bugetul. A fost materialul: o poveste cu decenii de încărcătură emoţională acumulată, un protagonist cu ceva real de rezolvat, şi un scenariu care în sfârşit îi oferea imaginilor lui Kosinski ceva real de amplificat. Rezultatul a fost 1,496 miliarde de dolari la nivel mondial, 97% pe Rotten Tomatoes, şase nominalizări la Oscar inclusiv Cel mai bun film, şi premiul pentru Cel mai bun sunet.

F1, lansat în 2025, a confirmat că nimic din toate acestea nu a fost întâmplător. Filmul — cu Brad Pitt în rolul unui pilot retras atras înapoi în Formula 1 — a fost construit cu aceeaşi logică: acces fără precedent la curse reale (Kosinski a zburat personal la Londra pentru a convinge FIA înainte ca vreun studio să fie implicat), prioritate fotografiei practice faţă de simularea digitală, şi un scenariu care a folosit structura sportului pentru a purta o poveste despre moştenire şi şanse a doua. 634 milioane. Oscar pentru Cel mai bun sunet. A doua nominalizare consecutivă la Cel mai bun film.

Lectura mai precisă a carierei lui Kosinski nu este că a învăţat să spună poveşti. Este că a fost întotdeauna un cineast ale cărui daruri se desfăşoară cel mai bine în serviciul unor arhitecturi emoţionale preexistente. Analogia arhitecturală se susţine: cele mai bune clădiri ale lui Kosinski sunt cele al căror program era deja clar definit înainte de concepţie.

Urmează: Miami Vice ’85 la Universal cu Michael B. Jordan şi Austin Butler, şi un thriller fără titlu pentru Apple Original Films despre denunţători legaţi de UAP, scris de Zach Baylin şi produs cu Jerry Bruckheimer. Ambele producţii pornesc în 2026. În noiembrie 2025 a revenit la Marshalltown pentru o strângere de fonduri pentru auditoriul istoric al oraşului natal — un cerc care, dată fiind traiectoria sa, se închide în sfârşit.

Etichete: Regizori, Hollywood, brad pitt, Tom Cruise, F1