Claire Foy, actrița care a dat coroana jos și a refuzat să o mai pună

Lipsește ceva din filmografia lui Claire Foy, și anume lucrul evident. După aritmetica obișnuită a carierelor de după The Crown, ar trebui să conducă acum o divizie de franchise. Ar trebui să existe un rol de tentpole în trecutul ei, un contract global cu o platformă în prezent, un sequel deja semnat pentru următorii doi ani. Nu există nimic din toate astea. Există, în schimb, adaptarea unei cărți despre doliu și un șoim, o peliculă corală de Sarah Polley care a câștigat Oscarul pentru cel mai bun scenariu adaptat, o poveste cu fantome șoptită într-o suburbie londoneză și, în sfârșit, primul lucru care arată cât de cât a film mare de ani buni: Rupert Murdoch al lui Danny Boyle. Sunt rolurile pe care colegele ei de generație le iau între blockbustere. Foy le-a făcut drept carieră.

E mezina a trei copii, fiica unui agent de vânzări de la Rank Xerox și a unei mame care s-a ocupat de casă. La opt ani familia se mută din Stockport într-un sat din Buckinghamshire. Între doisprezece și cincisprezece ani trăiește cu poliartrită reumatoidă juvenilă și a povestit, de mai multe ori, că închiderea aceea lungă — lunile în care era privită în loc să privească — e probabil locul de unde a venit dorința de a juca. Studiază arta dramatică și studii de ecran la Liverpool John Moores University și apoi face cursul de un an de la Oxford School of Drama. Iese în 2007 fără agent, fără contacte și cu un part-time la John Lewis ca să se descurce între castinguri.

La un an după școală are rolul titular în Little Dorrit, adaptarea BBC. Hilary Mantel, care o vede, va spune mai târziu că acea interpretare a convins-o că Foy poate duce Wolf Hall, serialul Tudor din 2015 cu care industria e obligată să o privească, în sfârșit, atent. Ana Boleyn a ei e versiunea pentru care actrițele britanice își cer azi scuze când încearcă să o urmeze: nici seducătoarea, nici conspiratoarea, ci o femeie care descoperă la mijlocul unei propoziții că nu mai are spațiu. Vine prima nominalizare la BAFTA TV. Și vine oferta.

Două sezoane de The Crown o au în pielea tinerei Elisabeta a II-a în nava-amiral pe care Peter Morgan a construit-o pentru Netflix, serialul care, mai mult decât orice altă piesă de televiziune a deceniului, a învățat streamingul ce înfățișare ar trebui să aibă prestigiul. Câștigă Globul de Aur pentru cea mai bună actriță într-un serial dramatic, Primetime Emmy pentru cea mai bună actriță principală într-un serial dramatic și două Screen Actors Guild Awards pentru aceeași interpretare. Și intră, cu ochii deschiși, în capcana de imagine pe care rolul a construit-o în jurul ei: actrița care joacă regina este, pentru un sezon lung, doar actrița care joacă regina.

Citirea blândă a ceea ce a urmat e că Foy a folosit capitalul The Crown pentru a face cinema de personaj și drame intime fiindcă era munca pe care o prefera. Citirea grea e că nu prea îi mai rămânea altceva. Ofertele Hollywoodului pentru prima Elisabeta a serialului veneau împachetate, înguste și exact de soiul care transformă o actriță într-un brand înainte de patruzeci de ani. A luat Soderbergh: Unsane, filmat în două săptămâni cu un iPhone, un thriller paranoid care se închide cu o replică de neiertat aruncată unui bărbat pe un coridor. A luat reboot-ul Lisbeth Salander, The Girl in the Spider’s Web, care trebuia să deschidă o franchise apropiată de Fincher și abia și-a recuperat bugetul. A luat soția astronautului din First Man al lui Damien Chazelle: Janet Shearon, rol ingrat pe hârtie, pe care l-a reconstruit în cea mai tăioasă scenă a filmului, momentul în care Shearon obligă NASA să spună cu voce tare că soțul ei s-ar putea să nu se mai întoarcă. Niciunul dintre aceste personaje n-a făcut din ea următoarea Cate Blanchett. Văzute împreună, par aceeași decizie repetată la nesfârșit: ia varianta mai grea a rolului.

Lanțul ăsta de alegeri este azi pur și simplu filmografia ei. Women Talking, al lui Sarah Polley, i-a oferit în 2022 unul dintre cele mai bune monologuri ale anului. All of Us Strangers, al lui Andrew Haigh, în anul următor a transformat chipul ei în răspunsul la întrebarea centrală a filmului și i-a adus o nominalizare la BAFTA pentru cea mai bună actriță în rol secundar pe care probabil ar fi trebuit să o câștige. Între ele a fost A Very British Scandal, miniseria despre Margaret Campbell în care joacă o femeie a cărei viață privată e târâtă într-o sală de judecată: un rol cu interes tematic evident, dat fiind modul în care își gestionează propria celebritate. S-a întors, scurt, la The Crown. Imelda Staunton a moștenit Elisabeta în vârstă, dar serialul a continuat să o cheme pe Foy în voce-off și în cameo, lucru pe care l-a permis cu grația cuiva care a încetat să se mai prefacă că personajul nu este, într-un fel, permanent.

Anul acesta are trei filme care vin aproape în același timp. H Is for Hawk, adaptarea pe care Philippa Lowthorpe a făcut-o după cartea de doliu a lui Helen Macdonald, a ținut o săptămână de proiecție calificativă pentru premii la sfârșitul lui 2025, a luat Golden Eye la Zürich în septembrie și intră în cinematografele americane pe 23 ianuarie, Lionsgate ocupându-se de premiera britanică. The Magic Faraway Tree, adaptarea după Enid Blyton care o reunește cu Andrew Garfield, intră în Regatul Unit pe 27 martie și în Statele Unite pe 21 august; Garfield, întrebat în primăvara asta, a spus că reîntâlnirea cu Foy a fost partea cea mai bună. Și mai e Ink, versiunea lui Danny Boyle a piesei lui James Graham despre cumpărarea ziarului The Sun de către Rupert Murdoch în 1969, cu Foy în rolul editoarei ambițioase în jurul căreia orbitează filmul. Probabil primul proiect din cariera ei care îi permite să fie zgomotoasă.

Partea publică a vieții ei private e scurtă și constantă. Are o fiică, Ivy Rose, născută în 2015, din căsătoria cu actorul Stephen Campbell Moore; cuplul a anunțat separarea în 2018 și împarte de atunci creșterea fetiței. Nu predă acest teren presei, motiv pentru care presa, ori de câte ori poate, se întoarce acolo. Prima ei apariție la Met Gala după nouă ani, în mai 2026, într-o rochie Erdem făcută special asortată cu o jachetă Barbour și cu un voal negru de dantelă, a ocupat într-un singur ciclu de știri mai mult spațiu decât Golden Eye într-o lună întreagă.

Ink va fi probabil cel mai mare film al anului ei. Dacă asta va schimba forma a ce urmează sau dacă Foy se va întoarce pur și simplu la următoarea dramă tăcută despre doliu imediat ce se va termina promoția, e întrebarea pe care cariera ei o pune de când i-a dat coroana Oliviei Colman. Răspunsul cinstit e că nimeni — posibil nici ea — nu îl știe încă.

Etichete: actrițe, All of Us Strangers, Andrew Haigh, cinema britanic, Claire Foy, danny boyle, H Is for Hawk, The Crown