Vocea de pe culoarul morții: Netflix reexaminează viața și crimele lui Aileen Wuornos

Un nou documentar Netflix își propune să reviziteze una dintre cele mai complexe și tragice povești din analele criminalității americane. Regizat de Emily Turner, într-o colaborare între Unitatea de Documentare a BBC Studios și NBC News Studios, Aileen: Regina ucigașilor în serie încearcă să reexamineze viața lui Aileen Wuornos printr-o „perspectivă modernă”. Premisa filmului se bazează pe o arhivă unică și puternică: interviuri audio cu cei care au cunoscut-o cel mai bine, imagini de arhivă extraordinare de la fosta corespondentă Dateline, Michele Gillen, și, în mod crucial, interviuri nemaivăzute cu Aileen însăși de pe culoarul morții.

Misiunea declarată a documentarului este de a-i oferi lui Wuornos „o voce în propria poveste”, în speranța de a oferi o nouă perspectivă asupra a ceea ce s-a întâmplat și, mai important, de ce. Cu toate acestea, această premisă se confruntă cu un paradox fundamental înrădăcinat în însăși istoria lui Wuornos. „Vocea” pe care filmul intenționează să o prezinte nu a fost o narațiune unică și coerentă, ci un labirint complex de afirmații schimbătoare și contradicții. De-a lungul mărturisirii și procesului său, Wuornos a prezentat mai multe versiuni ale evenimentelor, adesea în conflict direct una cu cealaltă.

Inițial, ea a mărturisit că a ucis prima sa victimă, Richard Mallory, în ceea ce a descris ca fiind un jaf care a mers prost, afirmând explicit că acesta nu a violat-o. Mai târziu, această poveste s-a transformat într-o relatare detaliată și violentă de autoapărare împotriva unui viol brutal și chinuitor care a durat ore întregi. Cu toate acestea, pentru alte crime, ea a recunoscut că nu a acționat în legitimă apărare, acceptând acorduri de recunoaștere a vinovăției sau necontestând acuzațiile. În cele din urmă, aproape de execuția sa, și-a retras complet afirmațiile de autoapărare, declarând că trebuie să meargă la moarte cu „conștiința curată”. Prin urmare, provocarea centrală nu este doar de a-i prezenta vocea, ci de a contextualiza și de a deconstrui numeroasele sale straturi conflictuale. Adevărul, în cazul lui Aileen Wuornos, nu este o singură narațiune care așteaptă să fie auzită, ci un puzzle complex de afirmații în continuă schimbare pe care acest documentar și povestea pe care o spune sunt forțate să le confrunte. Cazul ei continuă să provoace dezbateri despre gen, violență și impactul unui trecut abuziv, în special în contextul criminalității feminine.

Crearea unui „monstru”

Cu mult înainte ca numele ei să fie asociat cu crimele care au dus-o pe culoarul morții, viața lui Aileen Wuornos a fost o cronică de traume neîncetate. Traiectoria ei nu a fost pur și simplu cea a unei copilării „tulburi”, ci o educație sistematică în violență, abuz și supraviețuire la marginile societății – un proces care pare să o fi pus pe un drum aproape inevitabil către comiterea de violențe.

S-a născut Aileen Carol Pittman într-o familie profund destrămată. Părinții ei adolescenți s-au despărțit înainte de nașterea ei. Tatăl ei, Leo Pittman, pe care nu l-a cunoscut niciodată, a fost un agresor de copii condamnat care a petrecut timp în spitale de psihiatrie înainte de a-și lua viața în închisoare, în timp ce ispășea o pedeapsă pentru violul unei fetițe de șapte ani. La o vârstă fragedă, mama ei, Diane, a abandonat-o pe ea și pe fratele ei, Keith. Copiii au fost adoptați legal de bunicii lor materni, Lauri și Britta Wuornos, dar noul cămin nu le-a oferit niciun refugiu. Aileen a afirmat mai târziu că bunicul ei era un alcoolic care o abuza fizic și sexual, forțând-o să se dezbrace înainte de a o bate, și că și bunica ei era alcoolică.

Criza din viața ei s-a intensificat în timpul adolescenței. A devenit activă sexual de la o vârstă fragedă, se pare că chiar și cu propriul frate. La paisprezece ani, a rămas însărcinată după ce a fost violată de un prieten al bunicului ei. A fost trimisă la un cămin pentru mame necăsătorite, unde a fost forțată să-și dea copilul spre adopție. La scurt timp după aceea, a fost dată afară din casa bunicilor și forțată să trăiască în pădure. După ce a abandonat școala, a devenit o vagaboandă, întreținându-se prin prostituție de la vârsta de șaisprezece ani.

Viața ei de tânără adultă a devenit un ciclu de infracțiuni minore și încarcerări. A fost arestată de numeroase ori pentru infracțiuni precum conducere în stare de ebrietate, agresiune, falsificare de cecuri, furt de mașini și jaf armat, pentru care a executat o pedeapsă cu închisoarea. Ofițerii de poliție care au arestat-o sub diverse pseudonime au remarcat frecvent atitudinea ei ostilă și conflictuală. Evaluările psihologice efectuate ani mai târziu aveau să o diagnosticheze pe Wuornos cu tulburare de personalitate borderline (BPD) și tulburare de personalitate antisocială, afecțiuni adesea legate de traume severe din copilărie și caracterizate prin instabilitate emoțională și lipsă de control al impulsurilor. Acest diagnostic oferă un cadru clinic pentru a înțelege cum o viață definită de abuz și neglijență ar fi putut modela comportamentul pe care l-a manifestat ulterior. Violența pe care a suferit-o nu a fost doar un fundal sumbru al vieții ei, ci un element fundamental care se corelează direct cu profilul ei psihologic și cu cariera ei criminală ulterioară.

Un an de teroare pe autostrăzile din Florida

Între sfârșitul anului 1989 și sfârșitul anului 1990, o serie de crime de-a lungul autostrăzilor din nordul și centrul Floridei a declanșat un val de teamă. Aileen Wuornos a ucis șapte bărbați în această perioadă, stabilind un model brutal care a nedumerit autoritățile timp de luni de zile. Modus operandi-ul ei era consecvent: dându-se drept o prostituată care făcea autostopul, era luată de șoferi bărbați. Odată ajunși într-un loc izolat, îi împușca, îi jefuia și le lua vehiculele.

Seria de crime a început cu Richard Mallory, un proprietar de magazin de electronice în vârstă de 51 de ani. Corpul său a fost descoperit într-o zonă împădurită, cu mai multe răni prin împușcare în piept. Această primă crimă avea să devină piatra de temelie a apărării lui Wuornos, deoarece ea a susținut în mod constant, deși cu detalii schimbătoare, că l-a ucis în legitimă apărare în timpul unei agresiuni violente.

În anul următor, modelul s-a repetat cu o regularitate înfiorătoare. Victimele proveneau din diverse medii sociale, subliniind natura aleatorie a atacurilor. Printre aceștia se numărau David Andrew Spears, un muncitor în construcții de 47 de ani, al cărui corp gol a fost găsit cu șase focuri de armă de calibrul.22; Charles Edmund Carskaddon, un lucrător de rodeo cu jumătate de normă de 40 de ani, găsit de asemenea gol și împușcat de nouă ori; Troy Eugene Burress, un vânzător de cârnați de 50 de ani, găsit într-o zonă împădurită, împușcat de două ori; Charles „Dick” Humphreys, un fost șef de poliție și investigator, găsit complet îmbrăcat cu multiple răni prin împușcare la cap și trunchi; și Walter Jeno Antonio, în vârstă de 62 de ani, găsit aproape gol cu patru focuri de armă în spate și în cap. O altă victimă, Peter Abraham Siems, un marinar comercial pensionat de 65 de ani, a dispărut și, deși corpul său nu a fost găsit niciodată, mașina sa a fost văzută fiind abandonată de Wuornos și iubita ei. Aproape toate victimele fuseseră împușcate de mai multe ori, de obicei cu o armă de calibrul.22, iar unele au fost găsite goale sau parțial îmbrăcate, demonstrând brutalitatea crimelor.

Capturarea

Ancheta privind crimele de pe autostrăzile din Florida a fost un puzzle complex, cu crime care se întindeau pe mai multe comitate. Poliția a început să lege firele când a descoperit un element comun: obiecte aparținând victimelor apăreau în casele de amanet locale. Obiecte care au aparținut cândva lui Richard Mallory și Walter Antonio au fost amanetate, oferind anchetatorilor primul lor indiciu tangibil.

Descoperirea crucială a venit sub forma unei amprente. Deși femeia care amaneta obiectele furate folosea un pseudonim, își lăsase amprenta pe o chitanță de la casa de amanet. Această amprentă a fost identificată ca aparținând lui Aileen Wuornos, oferind poliției un nume și un chip pentru suspecta lor. De acolo, cazul împotriva ei s-a consolidat rapid. Anchetatorii au urmărit mai multe obiecte furate până la Wuornos. O cameră foto aparținând lui Mallory a fost găsită într-un depozit pe care Wuornos îl închiriase sub un nume fals. În plus, martori oculari i-au identificat pe Wuornos și pe iubita ei, Tyria Moore, abandonând mașina unei alte victime, Peter Siems, al cărui corp nu a fost găsit niciodată.

Ancheta a luat o turnură decisivă concentrându-se pe relația lui Wuornos cu Tyria Moore. Cele două femei se cunoscuseră într-un bar gay din Daytona și începuseră o relație romantică intensă. Wuornos le întreținea pe amândouă prin prostituție și furt. Wuornos și-a descris dragostea pentru Moore cu o devotare absolută, numind-o „o dragoste dincolo de orice imaginație”. Cu toate acestea, pe măsură ce crimele continuau, Moore a devenit suspicioasă față de activitățile lui Wuornos și în cele din urmă s-a mutat cu familia ei în Pennsylvania. Această relație, singura ancoră emoțională aparentă din viața lui Wuornos, avea să devină, în mod ironic, instrumentul căderii ei.

După ce a arestat-o pe Wuornos într-un bar de motocicliști pe baza unui mandat de arestare restant, poliția a localizat-o pe Moore. Într-o mișcare strategică, anchetatorii nu s-au bazat doar pe probele criminalistice, ci au exploatat legătura emoțională profundă a lui Wuornos cu Moore. Au convins-o să coopereze, folosind-o pentru a obține o mărturisire de la Wuornos cu promisiunea că Moore nu va fi urmărită penal dacă Wuornos va coopera pe deplin. Tactica a funcționat. În conversații telefonice înregistrate, Wuornos a mărturisit crimele. Principala ei preocupare nu părea să fie propria soartă, ci protejarea femeii pe care o iubea, demonstrând că mărturisirea ei a fost atât un act de recunoaștere, cât și un sacrificiu calculat. Poliția nu numai că a găsit o ucigașă; a identificat și a exploatat singura vulnerabilitate din armura ei, altfel ostilă și sfidătoare.

Mărturisire, proces și contradicție

Procesul legal care a urmat arestării lui Aileen Wuornos a fost la fel de complex și contradictoriu ca și acuzata însăși. Procesul a devenit un câmp de luptă al narațiunilor schimbătoare, al mărturiilor psihologice contradictorii și al deciziilor judiciare critice care i-au pecetluit în cele din urmă soarta. Sistemul juridic, conceput pentru certitudinile binare ale vinovăției și nevinovăției, s-a luptat să se adapteze unei acuzate care întruchipa simultan rolurile de autoare brutală și de victimă profund traumatizată.

În centrul procesului s-a aflat povestea în continuă evoluție a lui Wuornos despre uciderea lui Richard Mallory. În mărturisirea sa inițială înregistrată, făcută împotriva sfatului avocatului său, ea a afirmat că Mallory intenționa să o „jefuiască” și să o violeze, dar că l-a împușcat înainte ca el să poată face acest lucru. În mod crucial, în această primă versiune, ea a declarat explicit că el nu a violat-o. Cu toate acestea, în interviuri ulterioare, această narațiune s-a transformat dramatic. Ea a descris un scenariu grafic și terifiant în care Mallory a legat-o, a torturat-o și a violat-o violent timp de ore întregi, susținând că a reușit să-și ia arma și să-l ucidă doar într-o luptă disperată pentru viața ei. Procuratura a profitat de această inconsecvență flagrantă, argumentând că aceasta demonstra un model de înșelăciune și o intenție criminală clară, subminându-i fatal credibilitatea în fața juriului. În timpul interogatoriului încrucișat, a devenit agitată și a invocat dreptul său la al Cincilea Amendament împotriva autoincriminării de douăzeci și cinci de ori.

Complexitatea cazului s-a adâncit cu o revelație care a apărut prea târziu pentru primul ei proces. S-a descoperit că Richard Mallory nu era o victimă oarecare; el executase anterior o pedeapsă de zece ani de închisoare pentru viol cu violență. Această informație, care ar fi putut corobora în mod semnificativ afirmația ei de autoapărare, nu a fost admisă ca probă în procesul ei inițial. Excluderea acestui fapt crucial ilustrează cum regulile procedurale ale sistemului juridic pot, uneori, să ascundă un context vital, lăsând juriul cu o imagine incompletă a evenimentelor.

Faza de condamnare a procesului a devenit un referendum asupra stării mentale a lui Wuornos. Apărarea a prezentat trei psihologi care au mărturisit că suferea de tulburare de personalitate borderline și posibile leziuni cerebrale. Ei au susținut că aceste afecțiuni au dus la o tulburare emoțională extremă și la o capacitate substanțial diminuată de a-și controla conduita, afirmând că îi lipsea controlul impulsurilor și credea sincer că se află în pericol iminent. Un expert a subliniat chiar și remușcările ei ca dovadă împotriva unui diagnostic de tulburare de personalitate antisocială. În schimb, expertul statului a fost de acord cu diagnosticul de tulburare borderline, dar a adăugat un diagnostic de tulburare de personalitate antisocială. Deși a recunoscut că capacitatea ei era diminuată, el a susținut că afectarea nu era „substanțială” și că tulburarea ei nu era „extremă”.

În cele din urmă, juriul a găsit-o pe Wuornos vinovată de uciderea lui Mallory și a recomandat în unanimitate pedeapsa cu moartea. Judecătorul a fost de acord, găsind cinci circumstanțe agravante, dar doar un singur factor atenuant: diagnosticul ei de tulburare de personalitate borderline. O curte de apel a recunoscut ulterior că instanța de fond ar fi trebuit să ia în considerare și alți factori atenuanți, cum ar fi alcoolismul și copilăria ei traumatică, dar a considerat această eroare „nepericuloasă” și că nu ar fi schimbat rezultatul. Această decizie subliniază o deficiență sistemică: sistemul juridic a recunoscut realitățile atenuante complexe ale vieții ei, dar le-a considerat nesemnificative din punct de vedere legal în fața brutalității crimelor ei. De-a lungul timpului, Wuornos a pledat vinovată sau nu a contestat acuzațiile pentru alte cinci crime, primind un total de șase condamnări la moarte și recunoscând în unele dintre aceste cazuri că victimele nu au încercat să-i facă rău.

O perspectivă feministă: Victimă, Răzbunătoare sau Monstru?

Cazul lui Aileen Wuornos transcende crima reală pentru a deveni un punct central al dezbaterii feministe. Povestea ei forțează o confruntare cu narațiunile sociale despre violența feminină, victimizare și autoapărare. Ca femeie care ucide, Wuornos sparge arhetipul patriarhal al femeii ca îngrijitoare și dătătoare de viață, adoptând un rol de violență pe care societatea îl normalizează mai ușor la bărbați. Această transgresiune fundamentală a făcut-o o figură polarizantă.

Pentru unii, Wuornos a fost văzută ca o figură eroică, o femeie care s-a apărat împotriva agresiunii masculine într-o lume care o victimizase în mod repetat. Această perspectivă este susținută de povestea ei de viață de abuzuri neîncetate și de faptul că prima ei victimă a fost un violator condamnat. Din acest punct de vedere, acțiunile ei, deși extreme, pot fi interpretate ca un răspuns la o viață de traume și o formă de rezistență împotriva violenței masculine sistemice.

Cu toate acestea, alții susțin că etichetarea ei ca o icoană feministă este problematică, deoarece crimele ei au fost adesea motivate de jaf și nu exclusiv de autoapărare. Wuornos însăși nu se identifica cu terminologia feministă și, uneori, exprima dorința de a se conforma normelor sociale, mai degrabă decât de a le răsturna. Sistemul juridic și mass-media au judecat-o adesea cu un dublu standard psihologic, în care violența feminină este considerată mai aberantă decât cea masculină, ceea ce duce la o pedeapsă potențial mai severă. În cele din urmă, Wuornos întruchipează o contradicție: ea nu se încadrează perfect nici în narațiunea victimei inocente, nici în cea a monstrului cu sânge rece, ceea ce o face o „problemă” pentru narațiunile culturale și feministe simplificate.

Concluzie: Enigma persistentă

Ultimii ani ai lui Aileen Wuornos pe culoarul morții au fost marcați de aceeași instabilitate și contradicție care i-au definit viața. Într-un act final care i-a nedumerit pe mulți, și-a retras toate afirmațiile de autoapărare, declarând că trebuie să meargă la moarte cu „conștiința curată”. Un examen psihiatric ordonat de guvernatorul Floridei a declarat-o competentă din punct de vedere mental, deschizând calea pentru execuția ei.

Povestea lui Wuornos lasă o moștenire de întrebări fără răspuns. A fost atât victimă, cât și călău, o figură care a stârnit o dezbatere feministă intensă și un studiu de caz despre ciclul traumei și al violenței. Viața ei sfidează o categorisire ușoară, întruchipând complexitățile care apar la intersecția dintre gen, violență și justiție. Pentru unii, a fost o figură eroică care s-a apărat împotriva agresiunii masculine; pentru alții, o ucigașă cu sânge rece care ucidea pentru bani. Această dualitate îi asigură locul ca subiect de fascinație și controversă de durată.

Acest lucru ne aduce înapoi la premisa documentarului Netflix. Oferindu-i lui Aileen Wuornos o „voce” prin interviuri nemaivăzute, filmul forțează publicul să se confrunte direct cu aceste contradicții. Cu toate acestea, este puțin probabil ca ascultarea vocii ei să ofere claritate sau o încheiere definitivă. În schimb, este mai probabil să adâncească enigma. Reexaminată printr-o perspectivă modernă, povestea lui Aileen Wuornos nu oferă răspunsuri simple. Mai degrabă, ea cere un dialog social continuu despre cum trauma modelează violența și dacă un sistem de justiție construit pe absoluturi poate judeca vreodată cu adevărat o viață făurită în ambiguitate și durere.

Moștenirea culturală: Monstru, mit și muză

Fascinația publicului pentru Aileen Wuornos nu s-a încheiat cu execuția ei. Povestea ei a stat la baza a numeroase cărți, documentare, filme și chiar a unei opere, consolidându-i statutul de figură de neșters în cultura populară a crimei reale. Ea a fost adesea etichetată în mod eronat drept „prima ucigașă în serie a Americii”, o poreclă inexactă, dar atrăgătoare, care a alimentat frenezia mediatică din jurul ei.

Regizorul Nick Broomfield a făcut-o subiectul a două documentare apreciate, Aileen Wuornos: The Selling of a Serial Killer (1992) și Aileen: Life and Death of a Serial Killer (2003), care au explorat manipularea mediatică și starea ei mentală deteriorată pe culoarul morții. Cu toate acestea, cea mai faimoasă reprezentare este filmul Monstrul din 2003, în care Charlize Theron a oferit o transformare uluitoare și o interpretare a lui Wuornos care i-a adus un Premiu Oscar pentru Cea mai bună actriță. Filmul a portretizat-o pe Wuornos cu un grad de simpatie, prezentând-o ca pe o persoană care fusese abuzată de aproape toată lumea din viața ei. Mai recent, povestea ei a fost spusă în episoade ale unor seriale precum American Horror Story: Hotel, Prinderea ucigașilor de la Netflix și filmul din 2021 Aileen Wuornos: American Boogeywoman. Acest flux constant de conținut subliniază un interes de durată nu doar pentru crimele ei, ci și pentru femeia din spatele lor, asigurând că povestea ei complexă și tragică continuă să fie spusă și reexaminată pentru noile generații.

Anexă: Cronologia evenimentelor

Nașterea lui Aileen Carol Pittman: 29 februarie 1956
Perioada crimelor: Între 30 noiembrie 1989 și 19 noiembrie 1990
Arestarea lui Aileen Wuornos: Începutul anului 1991
Începutul procesului pentru uciderea lui Richard Mallory: 13 ianuarie 1992
Începutul fazei de condamnare: 28 ianuarie 1992
Condamnarea pentru uciderea lui Mallory: 31 ianuarie 1992
Pledoaria pentru crimele lui Humphreys, Burress și Spears: 31 martie 1992
Pledoaria pentru uciderea lui Charles Carskaddon: Iunie 1992
Primirea sentințelor finale la moarte: În februarie 1993
Execuția prin injecție letală: 9 octombrie 2002
Anul lansării Aileen: Regina ucigașilor în serie: Anunțat pentru 2025

Netflix