Mănâncă, roagă-te, latră pe Netflix știe exact de ce ai luat un câine

Există o comedie pe care publicul român o recunoaște fără să i se explice: cea a personajului convins că problema vine din altă parte. Cinematografia românească contemporană, de la umorul sec al lui Corneliu Porumboiu din A fost sau n-a fost? până la absurdul cotidian pe care Cristi Puiu l-a transformat în artă în Moartea domnului Lăzărescu, a cultivat tocmai acest personaj: cel care nu vede ceea ce publicul vede din primul cadru. Noul val românesc a făcut din această orbire voluntară materia primă a câtorva dintre cele mai importante filme europene ale ultimelor două decenii. Mănâncă, roagă-te, latră, comedia germană de pe Netflix disponibilă din 1 aprilie, operează pe același teren, dar cu cu totul alte intenții.

Cinci stăpâni de câini merg într-un retreat de dresaj în Alpii Tirolului ca să li se rezolve problema cu animalele. Problema nu este la animale. Urschi este o politiciană care a adoptat câinea Brenda ca strategie de imagine; animalul nu-i place, nu i-a plăcut niciodată, dar gestionarea aparențelor publice îi impune prezența lui. Helmut și Ziggy sunt un cuplu care se ceartă de ani de zile printr-un Yorkshire terrier răsfățat pe nume Gaga, ca și cum câinele ar putea absorbi tot ce căsnicia refuză să numească. Hakan este descris ca distant, câinele său berger belgian Roxy ca anxios: simetria acestor două adjective traversând granița dintre specii este cea mai precisă observație din tot materialul disponibil. Babs apare cu un Rottweiler care reproduce cu exactitate o energie a ei scăpată de sub orice control.

Netflix reimaginează cel mai faimos haiduc al Thailandei în „Tee Yai: Născut să fii rău”

Personajul central, Urschi, o pune pe Alexandra Maria Lara în fața uneia dintre cele mai inedite provocări din cariera sa. Publicul românesc are față de această actriță un raport aparte pe care nicio altă audiență europeană nu-l are: Lara — născută Alexandra Plătăreanu, la București, în 1978, fiica actorului Valentin Plătăreanu — este, literalmente, una dintre noi. A plecat din România la patru ani, când familia a ales exilul în Germania, fugind de regimul Ceaușescu. A devenit celebră pe plan internațional prin rolul Traudl Junge din Căderea (2004), a jucat cu Francis Ford Coppola în Tinerețe fără tinerețe (2007) — adaptare a nuvelei lui Mircea Eliade — și a revenit în România pentru coproducția Offset (2006), scrisă de Cristi Puiu și Răzvan Rădulescu. Traiectoria ei este, în sine, un reflex al istoriei noastre recente: un talent format în exil care a ajuns să reprezinte cinematografia germană la nivel mondial.

Rolul din Mănâncă, roagă-te, latră este, prin urmare, o surpriză de registru. Lara, al cărei instrument natural este precizia mai degrabă decât exuberanța, joacă o politiciană ale cărei aparențe profesional gestionate se prăbușesc treptat în fața unui adestrator islandez și a cinci câini indiferenți la protocol. Comedia pe care o generează nu vine din excese, ci din controlul care cedează cu încetinitorul. Este o tehnică actoricească rară, exact potrivită pentru un personaj care și-a transformat distanța dintre ceea ce simte și ceea ce arată într-o competență profesională — și care acum se găsește într-un loc unde acea competență nu mai are nicio valoare.

Devid Striesow, format la o școală de teatru din Berlin, cu o carieră ce include Falsificatorii și Im Westen nichts Neues, aduce lui Helmut — soțul care se ceartă, jumătatea unui cuplu disfuncțional ce și-a delegat conflictul unui Yorkshire terrier — o tehnică a microajustării pe care comedia de ansamblu o folosește rar cu această claritate: fața care dezaprobă înainte ca vocea să o facă. Rúrik Gíslason — fotbalist islandez, câștigător al emisiunii germane de dans Let’s Dance, fără experiență actoricească semnificativă — joacă dresorul în a treia sa limbă. Comedia secundară pe care o generează casting-ul său e independentă de scenariu: cineva prea fizic improbabil pentru a fi un guru de încredere, care navighează germana cu deliberarea vizibilă a celui pentru care fiecare frază este și un efort tehnic. Alexandra Maria Lara a declarat public că nu a avut nevoie să-l protejeze pe platou. Acel detaliu spune mai mult despre interpretare decât orice clip promoțional.

Momentul cultural în care apare Mănâncă, roagă-te, latră are o precizie particulară, inclusiv pentru un public românesc. Industria retreaturi-lor de wellness, cursurilor de mindfulness și weekendurilor de reconectare cu sine a crescut constant în ultimii ani și în România, chiar dacă în forme uneori mai modeste decât în Europa occidentală. Ideea că mediul potrivit, instructorul potrivit, natura potrivită pot rezolva ceva care este, în esență, o problemă de cunoaștere de sine, este acum suficient de răspândită pentru a fi recunoscută fără explicații. Câmpul de dresaj canin care este de fapt terapie de grup este o premisă cu margini tăioase, dacă scenariul vrea să le folosească. Potrivit primelor recenzii disponibile, Mănâncă, roagă-te, latră alege să nu le folosească.

Această alegere constituie și principala diferență față de tradiția de film românesc pe care spectatorul autohton o aduce implicit în sala de vizionare. Dacă Noul val românesc — de la Porumboiu la Mungiu, de la Puiu la Muntean — a ales consecvent să lase personajele în orbirea lor, să nu le ofere catarsis facil, să termine filmele înainte ca lecția să fie complet absorbită, Mănâncă, roagă-te, latră merge în direcția opusă. Cei cinci stăpâni pleacă din Tirol mai buni, mai conștienți, mai deschiși. Este un film care vrea să facă bine publicului și o face explicit. Nu e un lucru rău în sine — este o altă filosofie comică, mai apropiată de comedia corală italiană sau de filmele calde ale lui Toledano și Nakache. Dar pentru un public obișnuit cu umorul sec al lui Porumboiu sau cu ironia fără consolare a lui Puiu, diferența de temperatură este perceptibilă.

Mănâncă, roagă-te, latră este disponibil pe Netflix din 1 aprilie 2026. Regia aparține lui Marco Petry, scenariul este semnat de Petry, Jane Ainscough și Hortense Ullrich, producția este asigurată de Olga Film — companie a Constantin Film — turnat la Seefeld în Tirolul austriac, imagine Marc Achenbach.

Ceea ce filmul nu-și poate spune singur — și ceea ce nu-l poate spune nici publicului direct — se află exact sub căldura sa. Câinele din Mănâncă, roagă-te, latră absoarbe munca emoțională pe care stăpânul lui nu o poate face: distanța dintre imaginea publică a politiciencei și indiferența sa reală față de animal, conflictul conjugal externalizat către un terrier, neîncrederea bărbatului rezervat comunicată fără cuvinte câinelui care trăiește cel mai aproape de el. Filmul arată toate acestea. Ce nu poate spune este că revelația de la final este și ea o performanță. Că grupul de necunoscuți care se întoarce în propriile orașe înțelegând mai bine joacă acum înțelegerea. Că această reprezentație este la rândul ei o formă de eschivă. Că acești câini — bergerul anxios, Rottweiler-ul debordant, terrier-ul răsfățat — nu sunt doar oglinzi. Sunt martori. Iar martorii nu repară ceea ce reflectă.

Mănâncă, roagă-te, latră pe Netflix știe exact de ce ai luat un câine

Mai multe articole similare

Kaitlyn Dever

Cine este Jenny Slate? Actriță și comediantă de stand-up

„Umjolo: Din prima zi”: O Incursiune în Complexitatea Relațiilor

As the Gods Will (2014) – Un film de groază japonez original: camere de evadare, comedie și puţin sânge

„Vești bune”: Criza unui deturnări aeriene devine satiră în noul film coreean de pe Netflix

‘Viața imită blogul 2’ (2023) | O comedie romantică pe Netflix

Discuție