În noul serial spaniol Death Inc., moartea lui Gonzalo Torregrosa, patriarh și fondator al pompelor funebre Torregrosa, creează un vid de putere care este orice, numai pașnic nu. Văduva sa septuagenară, Nieves, decide în mod neașteptat să preia controlul, asistată de ginerele său Chemi, un expert în marketing entuziast, dar incompetent. Această mișcare zădărnicește ambițiile lui Dámaso Carrillo, mâna dreaptă loială, dar intrigantă, a fondatorului, care se consideră moștenitorul de drept al afacerii. Pe măsură ce se desfășoară luptele interne pentru putere și rivalitățile corporative cu competitorul agresiv Transitus, apare un scandal în stil #MeToo care amenință să distrugă moștenirea fragilă a defunctului patriarh. Serialul transpune cu măiestrie clișeele universale ale comediei de birou — colegi complotiști, management incompetent, rivalitate corporativă — în mediul tabu al unei firme de pompe funebre. Această juxtapunere a banalului cu macabrul devine o lentilă satirică puternică, folosind afacerea cu moartea pentru a efectua o autopsie clinică a patologiilor vieții moderne, de la goliciunea limbajului de marketing la cruzimea consolidării corporative.
Metoda Caballero: Stilul de autor în comedia spaniolă contemporană
În spatele Death Inc. se află frații autori Alberto și Laura Caballero și casa lor de producție, Contubernio Films, arhitecții unui brand distinct și formidabil din punct de vedere comercial al comediei spaniole. Filmografia lor este un pilon al televiziunii spaniole moderne, incluzând fenomene culturale precum Aquí no hay quien viva și La que se avecina, precum și succesul global mai recent, Machos Alfa. Munca lor este definită de o respingere filosofică a „comedia blanca”, sau comedia „albă”, inofensivă. Frații Caballero operează pe principiul că o comedie fără risc este o formă de artă amputată, un umor care nu reușește să captiveze sau să provoace. Ei găsesc o sursă nelimitată de material în ceea ce numesc „la miseria humana”, sau mizeria umană, considerând-o o sursă narativă universală și inepuizabilă. O metodologie consecventă este evidentă în toate lucrările lor: construiesc un univers restrâns — un bloc de apartamente, un sat rural și acum o firmă de pompe funebre — și îl populează cu un ansamblu divers de arhetipuri spaniole. Acest mediu de tip „oală sub presiune” servește drept laborator social în care aceste personaje și valorile societale pe care le reprezintă sunt forțate să intre în coliziune. Firma de pompe funebre este evoluția supremă a acestei metode, un spațiu prin care toate segmentele societății trebuie să treacă în cele din urmă, oferind un aflux constant și variat de potențial narativ. Serialul marchează, de asemenea, o evoluție strategică pentru era streaming-ului. Creatorii au adoptat un format mai percutant, de 30 de minute, o îndepărtare conștientă de episoadele de 70-90 de minute din trecutul lor de la televiziunea tradițională, care necesitau adesea umplutură narativă. Acest format, care s-a dovedit de succes cu Machos Alfa, necesită un scenariu mai concentrat și mai dens în glume, perfect adaptat modelului de vizionare în maraton al platformelor globale.
Anatomia unui antagonist: Centralitatea lui Carlos Areces
Serialul este ancorat de o interpretare magistrală a lui Carlos Areces în rolul ambițiosului Dámaso Carrillo, un personaj care funcționează atât ca antagonist principal, cât și ca motor comic al narațiunii. Pedigriul comic unic al lui Areces este esențial pentru succesul serialului. Cariera sa a început în influenta mișcare umoristică „chanante”, o școală de comedie definită de sensibilitățile sale suprarealiste și absurde. Ulterior, și-a perfecționat meșteșugul în filmele unor regizori de renume internațional precum Álex de la Iglesia și Pedro Almodóvar, ancorându-și tendințele absurde în narațiuni mai structurate. Acest fundal se contopește cu o fascinație personală profundă și de lungă durată pentru mortalitate. Areces este un cunoscut colecționar de fotografii post-mortem și a publicat o carte pe acest subiect, abordând tema dintr-o perspectivă intelectuală și științifică. Acest lucru creează un strat metatextual unic pentru spectator; urmărim un actor care este un cunoscut pasionat al lumii pe care serialul o descrie. Interpretarea sa este o sinteză de absurd și patos. El îl portretizează pe Dámaso ca pe o amenințare credibilă și manipulatoare la locul de muncă, conferindu-i în același timp o calitate patetică, aproape ridicolă. Este un personaj viclean și demn de dispreț, dar slăbiciunile sale umane — invidia, ambiția, nesiguranța — sunt redate cu o notă comică ce îl face recognoscibil chiar și atunci când este respingător. Areces este vehiculul perfect pentru tonul complex al fraților Caballero, împiedicând personajul și serialul să alunece într-un cinism pur.
O simfonie a mizeriei: Ansamblul coral la lucru
Deși Areces este central, serialul prosperă ca o „mașinărie perfect unsă” de comedie corală, forța sa constând în interacțiunea dinamică a întregii distribuții. Personajele principale sunt arhetipuri atent construite pentru a genera conflict. Ascen López o interpretează pe Nieves, matriarha subestimată a cărei preluare tăcută a puterii subminează așteptările legate de vârstă și sex. Diego Martín îl joacă pe Chemi, avatarul culturii moderne de marketing, ale cărui inițiative absurde și jargon gol îl transformă în antagonistul natural al tradiționalistului Dámaso. Amaia Salamanca întruchipează competiția elegantă și agresivă în rolul Vanesei, care conspiră constant pentru a absorbi afacerea de familie. Iar Roque Ruiz servește drept surogat al publicului în rolul lui Morales, stagiarul naiv a cărui inocență oferă un contrast puternic cu cinismul angajaților veterani. Interacțiunile dintre aceste personaje creează o societate în miniatură care reflectă dinamici mai largi de la locul de muncă, explorând teme precum conflictele generaționale, lupta dintre practicile tradiționale și inovația disruptivă și efectele corozive ale ambiției necontrolate. Scenele bazate pe dialog, în special momentele de ansamblu care, după cum recunosc actorii, degenerează adesea în râs pe platou, sunt scena principală pentru aceste explorări tematice.
Estetica vieții de apoi: Scenografia și cinematografia
Preocupările tematice ale serialului sunt consolidate de un limbaj vizual sofisticat și deliberat, creat de o echipă tehnică din care fac parte directorul de imagine Juan Luis Cabellos și scenograful Edu Vallejos. Creatorii au făcut o alegere conștientă de a „demnifica” prezentarea vizuală a comediei lor, în special prin utilizarea unui format de imagine mai lat, mai cinematografic. Aceasta este o abatere semnificativă de la estetica mai plată și mai puternic iluminată a sitcom-urilor tradiționale de televiziune. Această alegere estetică este o declarație de intenție artistică, semnalând vizual că Death Inc. aspiră să fie o comedie de prestigiu, la egalitate cu dramele de înaltă calitate, și întărind filosofia conform căreia comedia este o formă de artă serioasă, capabilă să abordeze subiecte profunde. Cadrul mai larg permite compoziții mai elegante și mai complexe, în special în scenele de ansamblu, plasând personajele în mediul lor într-un mod care îmbunătățește povestirea vizuală. Acest lucru este completat de o scenografie care exteriorizează conflictul central al serialului dintre tradiție și modernitate. Funeraria Torregrosa este redată cu o estetică clasică, cu lemn închis la culoare și decor sobru, evocând istorie și ritual, care contrastează vizual cu modernismul rece, impersonal și agresiv sugerat de compania rivală, Transitus.
O întreprindere globală: Călătoria serialului către un public mondial
Călătoria Death Inc. către un public global exemplifică un model emergent puternic pentru conținutul spaniol. Serialul a luat naștere ca o comandă pentru serviciul de streaming spaniol Movistar Plus+, unde a fost difuzat pentru prima dată și a primit aprecieri critice, inclusiv o nominalizare la Premiile Feroz pentru Cea Mai Bună Comedie. Ulterior, Netflix a achiziționat drepturile globale, o mișcare care reflectă strategia de distribuție de succes a hitului anterior al fraților Caballero, Machos Alfa. Acest model „de la incubator la megafon”, faimos pentru succesul său cu Fabrica de bani (La Casa de Papel), permite platformelor naționale să dezvolte seriale de înaltă calitate, specifice cultural. Odată ce un serial își dovedește atractivitatea pe piața spaniolă, un gigant global precum Netflix îl poate achiziționa pentru distribuție la nivel mondial, minimizând riscul de dezvoltare și oferind un produs testat publicului său internațional vast. Death Inc. este o dovadă a succesului acestei strategii, reprezentând un punct de referință pentru anvergura globală a comediei spaniole și pentru atractivitatea universală a unei povești bine construite, care găsește umor în cele mai întunecate colțuri ale experienței umane. Un al patrulea sezon ar fi deja scris, succesul său depinzând de performanța serialului în noua sa casă globală.
Primele două sezoane ale Death Inc. au devenit disponibile pentru streaming global pe Netflix pe 31 iulie. Al treilea sezon va avea premiera exclusiv pe platformă la nivel mondial pe 21 august.
